Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Г.Н. Боева (Санкт-Петербург) 
«ЗЕЛЕНЫЕ БЕРЕГА» Г. АЛЕКСЕЕВА КАК ОПЫТ СИНЕСТЕ-
ТИЧЕСКОГО РОМАНА 
Доклад посвящен роману «Зеленые берега», написанному в 
80-
е гг. ленинградским поэтом (опубликован в 1990 г.), основопо-
ложником петербургской школы свободного стиха Геннадием 
Алексеевым (1932–1987). Это его единственный роман. Архив по-
эта хранится в Рукописном отделе Пушкинского Дома (ИРЛИ) и 
еще не полностью каталогизирован. По образованию Алексеев был 
архитектором, синтезу искусств посвящена его кандидатская дис-
сертация, он много лет читал лекции по искусствоведению. Алек-
сеев был еще и талантливым художником, и его картины прекрас-
но вписываются в то направление неоавангардистского западноев-
ропейского искусства, которое нам знакомо по картинам Д. де Ки-
рико, Р. Магритта. 
Некоторыми критиками «Зеленые берега» были восприняты 
как «послевкусие» «петербургского текста». В сети есть ресурс Н. 
Горбунова, посвященный исчерпывающе полному воссозданию 
«топографического подстрочника» романа.
Сюжет романа связан с явлением герою (альтер-эго автора) 
призрака известной певицы начала ХХ века Ксении Брянской (ее 
прототипом послужила Анастасия Вяльцева), с которой у них 
вспыхивает роман. Действие происходит одновременно в 1983 и в 
1908 гг. Коренной петербуржец, знаток города, Алексеев особенно 
ценил модерн, и этот стиль любовно воссоздан им в романе. 
Картины героя романа, описанные в романе, – «двойники» 
картин Алексеева (они буквально «списаны» с картин автора). 
Становясь предметом рефлексии их творца (герой рассуждает об 
их «абстрактности», «плоской двухмерности», отсутствии лиц у 
изображенных людей), они своим стилем определяют хронотоп 
романа, который можно описать как «стоящее», антиисторическое 
время. В этом времени возможно встретиться с людьми из про-
шлого, перемещаться одновременно по Ленинграду и Петербургу 
начала века. В романе немало интертекстуальных отсылок – к Го-

---

20 
голю, Достоевскому, Андрею Белому, Вагинову, а также Лермон-
тову («крымские страницы» романа).
Зрение Алексеева-романиста – преимущественно визуаль-
ное. Помимо экфрасисов картин героя, в нем есть и «оживающие» 
портреты, витражи в старинных подъездах, архитектурные соору-
жения, предметы декоративного искусства. Можно сказать, что 
роман и есть экрасис застывшего в двух измерениях города-
призрака. Обращает на себя внимание обилие цветовых эпитетов – 
в названии романа тоже подчеркнут прежде всего цвет недости-
жимых берегов, застывших во вневременном пространстве мифи-
ческой реки из сновидения героя. 
Экфрасисы в романе имеют отнюдь не «декоративный ха-
рактер» – они напрямую связаны с сюжетом: например, картина 
«Поклонение», которую герой отдает возлюбленной, становится 
предвестием ее гибели (Брянскую прямо на сцене убивает фана-
тичный поклонник). 
В то же время в романе присутствует и музыка, воссоздава-
емая словом: героиня – знаменитая певица, и повествователь вер-
бализирует свои впечатления от ее пения, от посещения театра, 
филармонии (в Большом зале филармонии, бывшем Дворянском 
собрании, и обрывается жизнь Брянской). 
Таким образом, «Зеленые берега» можно расценивать как 
интереснейший опыт синестетического романа, как репрезентацию 
синестезии, свойственной мировидению его автора. 
В ходе доклада планируется демонстрация слайдов с картин 
Алексеева.