Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
В. В. Будников (Хабаровск)
ИНТЕРМОДАЛЬНЫЕ МЕХАНИЗМЫ ФОРМИРОВАНИЯ ИС- ПОЛНИТЕЛЬСКОГО ТЕКСТА ПИАНИСТА В статье показан синестетический механизм взаимообу- словленности исполнительской экзистенции и перцептивного опы- та, который влияет на формирование тембральной «поверхности» фортепианной фактуры в исполнительской деятельности пианиста. Тембральность фактуры структурируется на уровне интрамодаль- ной синестезии посредством «тактильного» вслушивания в музы- кальные горизонталь и вертикаль. Музыкальный исполнительский процесс — сложный меха- низм осуществления художественного образа, который обусловлен целостным комплексом взаимоотношений перцептивных уровней: душевном, тактильном, звуковом. Исполнитель, анализируя их взаимосвязь, соотносит образ со структурами своего экзистенци- ального бытия. Для понимания механизмов взаимодействия сен- 26 сорных каналов, обеспечивающих «жизненность» образа, предла- гается привлечь синестетическую концепцию Б. Галеева, рассмат- ривающего синестетичность как системное свойство художествен- ного мышления. Концепция систематизирует перцептивный «кос- мос» человека. Проецируя систему Галеева на исполнительский процесс, сделаем акцент на тех синестезиях, которые в большой мере относятся к музыкально–исполнительскому искусству, – про- приоцепции (пластическом ощущении положения тела в простран- стве, моторике) и интероцепции (качественном состоянии внут- ренних душевных процессов, эмоциях). Проекция, как целостная перцептивная «оптика», дает возможность расширить поле взаи- мообусловленности основных сенсорных каналов (тактильного и звукового), задействованных в исполнительском процессе. Глубокий механизм, наиболее точно определяющий слухо- вые представления о музыкальном времени в контексте исполни- тельского процесса, определяется нами как интероцептивная слу- хо-тактильная синестезия. Она ассоциирует экзистенциальную конституцию исполнителя со звучащим художественным образом. Для подчеркивания важности иррационального, трудно поддающегося дефиниции, свойства синестезий, Галеев вводит по- нятие протопатического компонента (элементарность эмоций), в противовес интеллектуальному характеру эпикритического компо- нента (интеллектуальность эмоции). Эта синестетическая коорди- ната, свойственная любому сенсорному каналу, обнаруживает связь между «темной» сферой подсознания и сознанием. В контек- сте музыкального искусства это доказывает опосредованность зву- кового образа исполнительской экзистенцией. В своем протопатическом компоненте предлагаемая нами сложная синестезия определяет особое исполнительское ощуще- ние дления времени. В направлении же образования связей на уровне эпикритического компонента синестетический механизм «объективирует» глубинные энергии восприятия безостановочно- го потока времени, дления, и оформляет его в понятиях пульса- ции, метра, размера, такта. Исполнитель через взаимодействие генерируемых им «метрического» времени («объективного») и 27 экзистенциального («реликтового», нечленораздельного) так- тильно формирует ощущение исполнительской естественности высказывания и свободы. На представлении о глубинных перцепциях своего экзи- стенциального присутствия (времени) исполнителем, как нам представляется, строится «внешняя» (по отношению к первой) – «пространственная» проприоцептивная слухо-тактильная сине- стезия. Для нее характерны исполнительские точечные мгновения «схватывания» фактурно-гармонической вертикали. «Внешнесть» ощущения выявляется в направленности исполнительского вни- мания на тембральную поверхность ячеек фактуры в чередования ее вертикальных «срезов». Каждая ячейка представляет из себя «схваченное» в цельности тембральное «встраивание» (монти- ровка) одного звука в другой. Его принципиальная одновремен- ность является условием существования явления тембральности, она обеспечивает слитность. Динамическая расслоенность верти- кали во мгновенном схватывании через способы маскировки («за- крытия» одного звука другим) и монтировки («встраивания» од- ного звука в другой) дает оформление необходимой тембральной краски. Дление и одновременность – априорные ощущения в созер- цании экзистенции самого воспринимающего исполнительского сознания. Эти ощущения структурируют действие синестетическо- го механизма через музыкальные понятия горизонтали и вертика- ли. В эпикритических перцептивных слоях механизм «выходит» на взаимодействие с пространственными акустическими координата- ми сенсорной картины и обеспечивает функционирование особой интрамодальной синестезии. Ее важность для нас объясняется по- ниманием взаимосвязи ощущений внутри моносенсорного матери- ала (звука) на уровне структуры и модальности. Например, как взаимосвязь тактильных представлений о музыкальной фактуре и тактильных «эквивалентов» ее тембральности. |
