Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

М. В. Воинова (Москва) 
ОРГАННОЕ ИСКУССТВО И СИНЕСТЕЗИЯ
Орган как инструмент самым непосредственным образом 
связан с тембром и красочностью музыки, её влиянием на восприя-
тия и ощущения, причем как на чувственном, эмпирическом 
уровне, так и эстетическом. Звук в органе изначально рождается 
как тот или иной тембр, поскольку инструмент не звучит, пока не 
включить тот или иной регистр (из списка регистров – диспози-
ции). И, в отличие от любого другого инструмента, который может 
звучать вне зависимости, как именно извлекается звук, ибо в 
нашем сознании изначально существуют понятия «звук скрипки», 
«звук рояля», звук «голоса», «звука органа» вообще как такого не 

---

30 
существует. А существует конкретный тембр или регистр (или их 
комбинация), взятый в конкретный момент времени из существу-
ющих в диспозиции.
Таким образом, политембровая природа инструмента вызы-
вает ассоциацию с полихромностью в визуальном искусстве. По-
скольку каждый тембр воспринимается индивидуально, то палитра 
всех органных тембров будет «раскрашивать» звучание, создавать 
особый цветовой колорит также по собственным принципам. 
Гений ХХ века, французский органист и композитор Оливье 
Мессиан разработал в своем творчестве метод «омузыкаленной 
живописи» и создал уникальную систему синестетического вос-
приятия на уровне музыкально-теоретической концепции, в част-
ности, гармонии, которую изложил в 7 томе своего трактата «О 
ритме, цвете орнитологии» (1948).
На страницах «Трактата» изложены основные положения 
теории звукоцвета, исходящей из обертоновой трактовки акусти-
ческого феномена теории звукового резонанса (она связана с вос-
приятием звука как комплекса и соответственно цвета как спектра 
– 
подобно «симультанным контрастам» в живописи Робера и Сони 
Делоне, глубоко занимавший Мессиана) 
Композитора интересовали сложные, составные звучности 
и цвета в том числе и благодаря укорененной органности его мыш-
ления. Мессиан много экспериментировал с органной регистров-
кой, использовал специфические сочетания тембров с обертоно-
выми призвуками. 
Мессиан является изобретателем особой ладовой системы – 
так называемых ладов ограниченной транспозиции, в которых он 
указывает на некоторые «цветовые соответствия». На примере его 
сочинения «Три маленькие литургии божественного присутствия» 
можно проследить проявление синестетического подхода не толь-
ко к гармонии, но и тексту, который был выбран из разных источ-
ников. 
Органный тембр основан на обертоновой природе звукоря-
да, которую принято ассоциировать в своей основе с таким поня-
тием, как световой спектр. Современные компьютерные техноло-

---

31 
гии позволяют создавать на основе этого феномена новейшие си-
стемы, позволяющие синхронизировать цвет и звук в органном 
звучании, специальные программы 3D визуализации, основанные 
на поисках новых путей для возможностей синестезии нового по-
коления. 
Органное искусство содержит богатый потенциал смыслов 
и интерпретаций синестезии». 
«Чем больше звуки ударяют и задевают ваш внутренний 
слух, тем больше эти пестрые сочетания распространяются и раз-
дражают наш внутренний взор, и тем теснее устанавливается кон-
такт, взаимосвязь с другой реальность (Райнер Мария Рильке). 
«Господь ослепляет нас чрезмерностью истины» (Фома Ак-
винский). 
«Это познание станет вечным ослеплением, вечной музы-
кой цвета, вечным цветом музыки» (Св. Иоанн).