Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Г. И. Ганзбург (Харьков, Украина) 
КРИЗИС ОПЕРЫ КАК РЕЗУЛЬТАТ НАРУШЕНИЯ СИНТЕЗА 
ИСКУССТВ 
Кризисы оперного жанра всякий раз происходят от одной и 
той же причины — разбалансирования компонентов оперного син-
теза искусств (в пользу музыки и в ущерб слову). Сответственно, 
антикризисные реформаторские идеи (и действия) Р. Кальцабиджи 
— 
К.-В. Глюка во второй половине XVIII века и Р. Вагнера (как 
композитора и либреттиста в одном лице) в середине XIX века бы-
ли направлены на восстановление баланса между словом и музы-
кой путем повышения статуса оперного либретто.
В конце ХХ века возник очередной тяжелый момент в исто-
рии оперного жанра, связанный, как и в предыдущих кризисах, с 
ослаблением роли слова в оперном синтезе. На сей раз беда при-
шла, откуда не ждали. Коммерческие условия театрального дела 
привели к такой гастрольной мобильности оперных певцов и кол-
лективов, при которой стало выгодным не переучивать текст либ-
ретто в переводах на языки публики всех тех стран, где ставятся 
спектакли, а петь во всех странах на одном и том же языке (в каче-
стве единого стандарта взят язык оригинала). При этом музыкаль-
ная составляющая оперного синтеза продолжает работать в пол-
ную силу, а вербальная составляющая для иноязычного слушателя 
отключена или ослаблена (пение на непонятном или не родном для 
слушателя языке воспринимается не как синтез музыки и поэзии, а 
как сочетание вокализа с пантомимой). Это означает, что баланс 
элементов оперного синтеза в очередной раз нарушен в пользу му-
зыки и в ущерб слову.
Поскольку неполадка возникла не в музыкальной ткани, 
проблема плохо видна со стороны музыковедения (и в отличие от 
времен Глюка и Вагнера, выход из кризиса сегодня зависит не от 
композиторов). Со стороны филологии проблема тоже не видна, 
поскольку опера – не в ее ведении и литераторы (авторы либретто) 
своими силами не могут вывести оперу из кризиса. Вот почему в 

---

36 
ответ на этот новый современный вызов должна сказать свое ком-
петентное слово наука о вербальном компоненте синтетического 
произведения — либреттология. С позиций либреттологии видно, 
что распространившаяся роковая жанроубийственная практика ис-
полнения опер без эквиритмического вокального перевода вредит 
синтезу искусств и блокирует возможность восприятия оперы как 
синтетического произведения. Даже очень хорошее оперное пение 
не дойдет: не коснётся «струн души», т.к. туда, где расположены 
струны души, не может проникать ни один язык, кроме родного. 
Поэтому нынешний кризис — более тяжелый, чем предыдущие. 
Чтоб вывести жанр из очередного тупика, нужен новый реформа-
тор, который, прежде всего, — осознаёт проблему, то есть смотрит 
в корень и видит, что корень гниёт.