Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Н. П. Коляденко (Новосибирск) 
ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ СИНЕСТЕТИКИ
Дисциплинарно организованное музыковедение, сложивше-
еся в рамках «классической» парадигмы развития науки, с наступ-
лением «неклассического» этапа постепенно переходит к иным 
стратегиям. Ценность приобретают междисциплинарные методы, 
расширяющие горизонты познания музыки. Относящиеся к сфере 
«психомузыкознания» подходы привлекают в исследованиях син-
тетические суждения, недоступные формально-логическому ана-
лизу. К области «психомузыкознания» принадлежит и музыкаль-
ная синестетика, обязанная своим происхождением психологиче-
скому феномену синестезии (synaisthesis – соощущения или меж-
чувственные связи). 
Музыкальная синестетика не является методом, рядополо-
женным иным научным подходам. Синестетичность выступает как 
системное свойство невербального образного мышления. Поэтому 
особая роль синестетики состоит в том, что она может выполнять 
роль своеобразной оптики, выявляющей скрытые от других типов 
постижения музыки глубинные смысловые зоны. В настоящее 
время синестетика еще окончательно не сформировалась как об-
ласть музыкознания. «Неклассическая» открытость и незавершен-
ность позволяет ей быть мобильным способом решения как суще-
ствующих, так и новых научных проблем. Тем не менее, можно 
говорить о том, что синестетика имеет свои задачи и пользуется 
присущими ей методами познания. Эти методы стали формиро-
ваться на рубеже ХIХ – ХХ веков, отражая необходимость рефлек-

---

125 
сии над символистской и импрессионистической музыкальной 
практикой (цветной слух Римского-Корсакова, Скрябина, живо-
писность музыки Дебюсси). При этом в истории музыки существо-
вали предпосылки для возникновения синестетики как самостоя-
тельной теории. 
Важную роль в становлении музыкальной синестетики сыг-
рали космологические концепции целостности бытия (пифагорей-
ская «гармония сфер», ставшая опорой неакустического визуаль-
ного постижения музыки, древнеиндийская теория Раса, мисти-
цизм звука в суфийской традиции). Значимым истоком формиро-
вания музыкальной синестетики стали концепции синтеза искус-
ств, исходной платформой которых послужил вагнеровский 
Gesamtkunstwerk, а также эстетика японского театра Но и Кабуки и 
китайской оперы, являющихся образцами синестетических сплавов 
всех компонентов спектакля.
Музыкальная синестетика впитала в себя наблюдения, по-
лученные в ходе нейропсихологических экспериментов многими 
зарубежными и отечественными учеными (Г.Фехнер, П.Лазарев, 
С.Кравков, А.Лурия, Р.Цитович). Однако более важным является 
эстетическое обоснование синестезии, обязанное нескольким ис-
точникам, возникшим в теории смежных с музыкой искусств. Про-
граммными документами для музыкальной синестетики стали 
трактаты В.Кандинского «О духовном в искусстве» и «Точка и ли-
ния на плоскости». Плодотворной почвой для анализа синтетиче-
ских жанров послужила синестетика С.Эйзенштейна и его методо-
логия анализа звукозрительного контрапункта. Еще один источник 
– 
музыкальная графика О.Райнера, сформировавшего в Венском 
Институте музыкальной графики своеобразный «визуальный код» 
для доступа в глубинную смысловую сферу музыкальных образов. 
В то же время, начиная с рубежа ХIХ-ХХ веков, предпосылки для 
возникновения теории музыкальной синестетики накапливались в 
академическом музыкознании (труды Г.Римана, В.д’Энди, 
Д.Шиллингера, Э.Курта, «синестетический фонд» ценных наблю-
дений в работах по теории интонации Б.Яворского и Б.Асафьева, 
Е.Назайкинского, М.Арановского, В.Медушевского). 

---

126 
Собственно же теория музыкальной синестетики была в 
начале ХХ века создана немецкими учеными А.Веллеком и 
Г.Анщютцем, трактующими синестезию как механизм исследова-
ния процессов музыкального творчества. Она стала платформой 
для социокультурной концепции синестезии в казанской научной 
школе Б.М.Галеева, основоположника НИИ «Прометей», рассмат-
ривающего синестетичность как компенсаторный механизм, рас-
ширяющий спектр музыкальной образности. Такой подход выра-
жен также позицией Л.Маркса, считающего синестезию разновид-
ностью когнитивной способности, и разрабатывается немецкими 
учеными М.Хурте и Й.Евански, в России -- М.Заливадным, 
И.Ванечкиной и др.
Социокультурный и когнитивный подход к исследованию 
синестезии характерен и для формирующегося в настоящее время 
в Новосибирской консерватории направления музыкальной сине-
стетики. Музыкальная синестетика участвует в осуществлении 
анализа текстов «неклассического звукового пространства», 
вскрывая в их глубинных слоях межчувственные связи и способ-
ствуя «улавливанию» скрытых смысловых нюансов. Эти задачи 
выполняются с помощью трех этапов синестетической интерпре-
тации музыкальных текстов (создание беспредметных визуальных 
гештальтов музыкального звучания, синестетическое нюансирова-
ние музыкального звучания и «музыкальный осциллограф») и 
фиксации посредством «общего эмоционального знака» независи-
мого от внешней программности интрамузыкального смысла. 
В перспективе музыкальная синестетика обнаруживает 
много неиспользованных возможностей. Ее «инструментарий» 
может быть применен для рассмотрения многих стилей «некласси-
ческого музыкального пространства». Особое значение она приоб-
ретает в плане анализа различных синтетических явлений совре-
менного мультимедийного искусства, предполагающих расшире-
ние сенсорных способностей реципиентов. В целом механизм си-
нестезии, как системный признак невербального художественного 
мышления, вписывается в процесс «переформатирования мышле-

---

127 
ния» в «неклассическом» музыкознании, способствуя глубине 
проникновения в вероятностный музыкальный смысл.