Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

М. В. Мясникова (Москва) 
МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТРУКТУРЫ В КОМПОЗИЦИИ РОМАНА 
ДЖ. БАРНСА «ШУМ ВРЕМЕНИ» 
Статья посвящена анализу композиции романа Дж. Барнса 
«Шум времени» в соположении с музыкальными композиционны-
ми структурами и их элементами, в первую очередь: полифониз-
мом и сонатной формой. 
Тенденция к междисциплинарному синтезу является харак-
терной чертой искусства ХХ-XXI веков, а также актуальной про-
блемой исследований в современном литературоведении.
«
Шум времени» — биографический роман Дж. Барнса, по-
священный жизни Д.Д. Шостаковича. Композиция романа имеет 
трехчастную структуру и построена на нарочито фрагментарном 
повествовании: эпизоды из жизни главного героя даны вне хроно-
логической последовательности, иногда повторяются, логическая 
взаимосвязь элементов заменена на ассоциативную, весь текст 
имитирует работу памяти композитора. Поскольку композицион-
ное устройство произведения есть выражение его единства и це-
лостности – оно не может быть «случайным» и представляет осо-
бенную важность для исследователя. Так, одним из возможных 
направлений анализа композиции «Шума времени», ввиду специ-
фики тематики произведения (жизнь композитора, роль искусства 
в жизни человека), является анализ интермедиальный.
Целью статьи является анализ композиционных элементов 
романа и сопоставление их с элементами музыкального текста. В 

---

182 
качестве системы музыкального текста для сравнения использует-
ся система классической тональной музыки XIX – нач. ХХ веков. 
Для сопоставления были взяты такие композиционные 
структуры и элементы как полифонизм, лейтмотив, увертюра, то-
нальное тяготение, сонатная форма. В ходе анализа была выявлена 
разница в понимании термина «полифония» в литературоведении и 
теории музыки — ключевым для анализа «Шума времени» являет-
ся последнее.
Анализ, опирающийся на музыкальную теорию, позволил 
доказать функционирование в романе вышеперечисленных эле-
ментов и выявить их особую значимость в контексте произведе-
ния. Так, полифонизм, создаваемый путем наслоения множества 
воспоминаний-«голосов» героя, позволяет автору создать более 
объемный образ внутреннего монолога композитора; увертюра в 
первой части романа служит для создания у читателя определенно-
го настроения, задает тон повествованию обеспечивает более 
плавное погружение в текст; лейтмотивы играют структурообра-
зующую роль, связывая все части произведения между собой об-
щими интонациями и синтаксическими структурами, а также под-
держивают градационно возрастающий трагизм главной темы. Се-
мантика сонатной формы позволяет автору перенести неразреши-
мый внешне конфликт «внутрь героя», в сферу его духовно-
нравственных убеждений и поисков, а сам принцип «сонатного» 
построения текста дает возможность наиболее ярко представить 
основной конфликт произведения, показывая не столько разреше-
ние (оно невозможно), сколько внутреннее осознание героем сло-
жившейся ситуации.
Таким образом, композиция произведения продолжает ос-
новную тему романа — тему искусства. Подобно тому, как глав-
ный герой извлекает музыку из самых низких «шумов» (например, 
столкновение трех стаканов), так и внешне разрозненное, фрагмен-
тарное и беспорядочное повествование романа оказывается логи-
чески связано и обусловлено принципами построения музыкально-
го текста. 

---

183