Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Б. Ф. Шифрин (Санкт-Петербург) 
ШУМ, СТИХАНИЕ, СИНЕСТЕЗИС: ОТ КОНСТАНТ — К ИС-
ПОЛНЕНИЮ 
Как основание симптоматики, шум находится в фокусе вни-
мания профессионально-диагностических практик (в частности, ле-
чебных): шумы специфицируются, причем приходится культивиро-
вать особые типы синестезии. Феноменология шума связана с не-
возможностью исключить из звучащего мира то, что присутствует в 
качестве «прочего». Спонтанную природу этого присутствия можно 
истолковать в связи с синестезисом /эвристикой блуждания. Но шум 
не в меньшей степени связан с «вибрационным чувством», равно 
как и с интуицией дыхания, тоже включающей в себя многообразие 
кинестетических и осязательных компонентов. Говоря о практиках, 
культивирующих такие «синестетические комплексы» можно 
вспомнить такой жанр рекреативной направленности, как «голоса 
природы» («дыхание природы»). Но прежде всего синестезисом 
поддерживается органон восприятия музыки. В контексте дыхания 
как некоего исполнения шум уже не противопоставлен звуку, не 
противопоставляется он и тишине. Тишина, затишье, пауза вклю-
чены в целое дыхания (темнота не противопоставлена свету, пу-
стота включена в представление о фоне и т.п.). Однако идеи молча-
ния, тишины, пустоты имеют перспективу категориальной абсолю-
тизации, т.е. возникает соблазн обращения к неким предельным 
константам. В частности, символизм в своих толкованиях цвета 
ориентировался на некие константы. Ключевой акцент данного со-
общения состоит в высвечивании иной перспективы. Постсимво-
листская парадигма имеет в виду переход от констант к исполне-
ниям. Тишина тематизируется не столько паузой самой по себе, 
сколько обретается в стихании, исполняется стиханием, если мыс-
лить его в диалектическом единении с нарастанием. Речь идет о 
присущих звуку паузах-окрестностях как фазах угасания или же 
атаки. Процессуально-синестетическое осмысление пауз предше-
ствования и последования мы находим не только в музыке Дебюсси, 

---

270 
но и в фоносемантическом пойэзисе Мандельштама с его образами 
беременного воздуха и исчезновения на грани именования/безы-
мянности. Обнаруживается, что «линия звучания» и фон неразде-
лимы; если настаивать на том, что фон «примешивается», то с пол-
ным правом верно и обратное: звуковедение тематически примеши-
вается к фону.