Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
М. М. Шибаева (Москва)
РЕЖИССЕРСКАЯ ПОЛИСТИЛИСТИКА КАК ФАКТОР АКТИВИ- ЗАЦИИ ПОЛИЛОГА ТЕАТРАЛЬНЫХ ФОРМ Содержательную основу планируемого текста составляет эс- тетический анализ проблематики жанрово-стилевого синтеза в теат- ральной культуре в ракурсе режиссерского творчества в контексте модерна и постмодерна. Новизна авторского подхода к феномену режиссерской полистилистики состоит в раскрытии проблемы субъ- ектности полилога театральных форм через призму понятий 267 М.М. Бахтина «Большое время», «мотивационный контекст творче- ства» и «диалог культур». Наиболее явно и проблематично аксиологическое, художе- ственно-творческое и эстетическое измерения института театра предстают в онтологии типологического и художественного разно- образия спектаклей как синтетической целостности. Динамика жан- рово-стилевого синтеза в театральном искусстве обусловлена не только культурным контекстом каждой эпохи и доминирующим в ней эстетическим идеалом, но и таким субъективным фактором, как возникновение на рубеже Х1Х-ХХ вв. новой творческой профессии – режиссера. Трансформация драматургического театра в режиссёр- ский в немалой степени сказалась на процессах и формах синтеза искусств, вследствие чего и возникает научая целесообразность осмысления полистилистики театральной режиссуры. Ценностно-смысловое пространство модерна и постмодерна включает множество разнородных художественных течений, обу- словивших «мозаичность» культурной реальности. Естественно, что и институт театра был также вовлечен в «броуновское движе- ние» различных творческих платформ и режиссерских позиций, в возрастание темпов смены установок на поэтику и эстетику спек- такля, а также на жанровую эволюцию в театральной культуре. Движение от просветительского концепта театра как школы жизни в Новое время к театру мировоззренческих исканий и экспе- риментальных проб в пору модерна в немалой степени связано с ин- новациями формообразования на основе синтеза различных языков искусства. Ещё более концептуально и экспрессивно режиссерская установка на синестезию в сфере театрального искусства актуали- зировалась в реалиях постмодерна. Многовековая традиция интел- лектуально- эстетического отношения к пьесе как смысловой пер- вооснове спектакля постепенно оттеснялась иным подходом – идеей самоценности режиссерской интерпретации и формотворческой игры с драматургическим текстом посредством максимального ис- пользования синтеза творческих возможностей актеров и вырази- тельных средств смежных искусств. 268 По мере накопления театральных образцов режиссерского творчества как процесса воплощения драматургии на сцене в соответ- ствии не столько с авторским, сколько с собственным виденьем, воз- растала потребность в полилоге вокруг данного явления художествен- ной культуры. Особенно остро эстетическая целесообразность сопря- жения различных точек зрения на рro et contra режиссерской полисти- лики как специфического катализатора синтеза искусств на сцене ощущается в связи с опытом художественного экспериментирования. В ряду субъективных факторов художественного экспери- ментирования заметное место занимают: эстетизация концепта «свобода творчества»; создание альтернативных объединений дея- телей искусства; развитие студийных форм освоения реформатор- ских идей в сфере драматического и музыкального театра; культи- вирование самоценности авторского «Эго». Яркими подтверждени- ями социокультурных и экзистенциальных детерминант экспери- ментирования в художественной культуре являются творческие практики таких «знаковых» периодов развития искусства, как Ре- нессанс, Серебряный век, ХХ столетие. Поскольку субъектность художественного опыта «приобре- тений и утрат» неотделима от уникальности режиссерского мирови- денья и дарования, особое внимание предполагается сконцентриро- вать на индивидуальных особенностях концептуального и практи- ческого подходов к созданию театрального текста «знаковых» по- становщиков. С этой точки зрения особого внимания заслуживают постановки-вызовы Николая Коляды, Дмитрия Крымова в сопо- ставлении с творческими установками и стилями Льва Додина, Ро- берта Стуруа и Римаса Туминаса. Таким образом, расширение гра- ниц творческого полилога в сфере театрального искусства является одной из тенденций динамики художественной культуры как «про- странства собственных имён» (Ю.М. Лотман). |
