Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Д.В. Любимов (Нижний Новгород)  
«ШЕХЕРАЗАДА» В АНТРЕПРИЗЕ С. П. ДЯГИЛЕВА: О ЗВУКО-
ЦВЕТОВЫХ ОБРАЗАХ СПЕКТАКЛЯ 
«Шехеразада» Н. А. Римского-Корсакова — одно из самых 
известных и часто исполняемых симфонических произведений ком-
позитора. В начале XX века к нему обратились хореограф М. М. 
Фокин и С. П. Дягилев, благодаря которым сюита получила сцени-
ческое воплощение. Постановка пережила триумфальный успех, 
стала важной вехой в истории – ее появление в репертуаре антре-
призы Дягилева и культурной жизни Франции привело к смене эс-
тетических установок и обновлению художественных ориентиров в 
искусстве XX столетия. Мир балета не стал исключением. 
Как известно, Римский-Корсаков обладал особым колори-
стическим даром – ладовым, гармоническим, тембровым. Тонкое 
ощущение цвета, разлитое в его музыке, нашло отклик у художни-
ка Л. С. Бакста, работавшего над балетной постановкой «Шехера-
зады». Мастер организации пространства, необычного сочетания 
красок и тканей он специально изучал строение человеческого гла-
за, а главное, его реакцию на тот или иной оттенок цвета. Все его 
опыты поражали необычными цветовыми комбинациями. Сравне-
ние синестетического восприятия звука Римским-Корсаковым с 
цветовым решением спектакля мирискусника Бакста возможно на 
разных уровнях. Прежде всего, на уровне тонального плана цикла. 
Для этого обратимся к статье В. В. Ястребцева «О цветном 
звукосозерцании Н. А. Римского-Корсакова». Центральными то-
нальностями сочинения являются e-moll, h-moll и «синий, сапфи-
ровый, блестящий, ночной, темно-лазурный» E-dur. Кроме них му-
зыкальный язык партитуры вбирает в себя тональности I степени 

---

154 
родства: ясно-весенние (a-moll – «как бы отблеск вечерней зари на 
зимнем, белом, холодном, снежном пейзаже», A-dur – «сама заря 
утренняя, весенняя или летняя, яркая, жгучая, полная жизни, мо-
лодости и красоты») и мрачный H-dur («темно-синий со стальным, 
пожалуй, даже серовато-свинцовым отливом. Цвет зловещих гро-
зовых туч»). 
Также отмечается группа тональностей II и III степени род-
ства, которая выражена «затемненным, но сильным» B-dur и то-
нальностью «без определенной окраски» g-moll. 
В отличие от Римского-Корсакова при всем многообразии 
колористических решений Бакст концентрирует свое внимание на 
ярких пятнах — зеленовато-голубых, сине- голубых, желтых, 
оранжевых, розовых цветах в их двойственном сочетании. 
Таким образом, оба гения связывают музыкальную драма-
тургию «Шехеразады» с гаммой красок: у Римского-Корсакова, 
обладавшего способностью к синестезии, каждая тональность была 
окрашена определенным цветом и ассоциировалась с конкретным 
образным рядом, в сознании композитора возникал уникальный 
цветозвуковой музыкальный образ. Иначе у Бакста. Для него зре-
лищность и натурализм в передаче того или иного цвета являлись 
основополагающими элементами балетной драмы. При выборе ко-
лористического решения Бакст исходил, преимущественно, из сю-
жета и его реалистической направленности.