Termiz davlat universiteti xorijiy filologiya fakulteti filologiya va tillarni o

3.Kalderon va Shekspirning dramatik asarlarida uyquning tasvirlari
Shekspirning jimjimador sahnalarini tomosha qilganlar ko'pincha hayotning yana bir jihatini bilishgan bo'lsa kerak, bu uning eng jozibali va eng yoqimli taassurotlarini jalb qilgan - men uning uyqu haqidagi eslatmalarini va tasvirlarini nazarda tutyapman. Bizning tabiiy borlig'imizning ushbu bosqichining ikkita fazilati Shekspirni ayniqsa hayratda qoldirganga o'xshaydi - uning pafosi va sirliligi. Ikkala ohang ham uning shov-shuv va tayyorgarlik sahnalarining bo'ysundirilgan harakatiga mos keladi va uyqu haqida o'ylanganda kamdan-kam hollarda ularning ikkalasi ham yo'q. Inson va uni aylanib yuradigan ko'rinmas olamning yashirin faoliyati o'rtasidagi mistik aloqa, uyquning tiklovchi fazilatida, shuningdek, "tabiat oromgohda o'z o'rnini bosadigan la'nati fikrlar"da, beixtiyor va aftidan qonunsiz, lekin Ko'pincha aqlning hayratlanarli darajada muhim operatsiyalari, uning uyg'ongan o'tmishdagi tushlarida takrorlanishi, kelajakdagi voqealarni tasodifiy bashorat qilish, bu tajribaning asosiy qismini dramatik vosita sifatida o'ziga xos jozibador qildi.⁹
Uyqu - bu eng muhim narsaning ajablantiradigan narsasi. U o'zining xatti-harakatlarini aytib berishdan, uning ruhiy hayotini tan olish va tahlil qilishdan, o'rganilgan hikoyaning sun'iyligidan yoki o'zini o'zi anglaydigan yolg'iz nutqdan ajralib chiqadi va uning vahiylarini ularni g'ayritabiiy narsalar bilan bog'laydigan hayrat aurasi bilan o'rab oladi. Bu ularni hissiy ideallashtirishning yuqori kuchiga ko'taradi, bu esa ularning hayotiyligini kuchaytiradi, xuddi Shekspirning tasvirining o'zi, xuddi san'at, reallikdan ko'ra haqiqiyroqdir.
Yana uyqu - hayotning tabiiy ne'matlaridan biri, o'ziga xos go'zal, gullar kabi, qushlarning qo'shiqlari kabi. Bu salomatlikning tayanch toshi; odam qanday uxlasa, u ham shunday uxlaydi. Ezgulik qayerda bo‘lsa, u fazilatliroq, go‘zallik esa go‘zalroqdir.
Shunday qilib, uyquga munosabat xarakter va ruhiy konstitutsiyaning ko'rsatkichi va ularni tasvirlash vositasiga aylanadi. Bunday samimiy vahiylar achinarli; ularning yaqinligi pafosga intiladi. Uxlayotgan odamning ko'rinishida sehrli narsa bor; o'ta passivlik, harakatsizlik, begunohlik, ojizlik, hatto kuchli, hatto yovuzlarning ham, bizning uyimizga, sharhlarsiz, to'g'ridan-to'g'ri keladi; shpal tabiat bilan birlashtiriladi. Uyqu esa, boshqa shoirlar singari, Shekspir ham jonbozlik bilan yashagan tasavvuriga yana bir to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qiladi: uyquning portreti va prognozi hammasini tugatadi. O'limning o'zi, bolalikdan tashqari, u deyarli hech qachon achinarli ko'rsatmagan; lekin uyquda, "o'limning qalbakiligi" va unga tayyorgarlik ko'rganida, u o'zining pafosi bilan uyg'un bo'lgan dahshatli yakunning o'sha xayoliy va nozik ramzini topgandek edi.
Pyesalar bu uyqu sahnalari bilan to'la, ba'zida shunchaki tasvirlangan yoki ishora qilingan, ba'zan esa haqiqatda tasvirlangan; odatda xarakter va harakat motivatsiyasi bilan bog'liq, lekin kamdan-kam hollarda tomosha va ramz sifatida bevosita taklif qiluvchi ahamiyatga ega bo'lmaydi. Tirrelning uxlayotgan shahzodalarning surati (Richard III, IV, iii.)
bir-biriga bog'lash
Ularning begunoh qo'llarida:
Ularning lablari poyada to'rtta qizil atirgul edi,
Ularning yozgi go'zalliklari bir-birlarini o'pishdi:
Biz bo'g'ildik
Tabiatning eng to'ldirilgan shirin asari
Buni u yaratilishdan boshlab yaratgan.
Uxlab yotgan Lucrecening suratida ixtiyoriylikdan unchalik yo'qolmagan pafos bor, Tarkininning qo'pol yuzi ochilgan parda orqali unga qarab:
O'lim xaritasida hayotning g'alabasini ko'rsatish
Va hayotning o'limida o'limning xira ko'rinishi:
Har birining uyqusida o'zlari juda go'zal
Go'yo ular o'rtasida janjal bo'lmagan,
Ammo bu hayot o'limda, o'lim esa hayotda.
Xuddi shu guruh yana o'n besh yil o'tgach, Cymbelinening ajoyib kamera sahnasida paydo bo'ldi, u erda o'z kitobi ustida uxlab yotgan Imogen Iachimoning qiziquvchan ko'zlari oldida ko'rinadi.
U shunday nafas olmoqda
Kamerani shunday atirlaydi; konusning alangasi
Unga ta'zim qilib, qovoqlarini ko'zdan kechirardi
Yopiq chiroqlarni ko'rish uchun, endi soyabon
Bu derazalar ostida oq va jozibali lak
Osmonning o'ziga xos ko'k rangi bilan
Chap ko'kragida
Qip-qizil tomchilarga o'xshab, mol cinque dog'landi
Men sigirning tagidaman.
Uning yoniga buyuk cho'chqa boshi sahnasining kodasini qo'ying (1 Genrix IV, II, IV), Falstaffning "arralar orqasida qattiq uxlab yotgan va ot kabi xurraklayotgan" surati. "Xark, u qanchalik qattiq nafas oladi! Cho'ntaklarini qidir." Bu kulrang, keksa gunohkorga yaqinlashmoqda. Uning cho'ntaklari o'z sirlarini ochadi. Uyg'onishdan qo'rqmaslik; halokat kozi uning uyg'unligida faqat beshinchidir. Sherif va uning yo'li jo'nadi; Angliya qurollantirmoqda; Va u erda u ulkan uyquda yotibdi, biz taxmin qilishimiz mumkin bo'lgan sovg'a juda ko'p qop, haddan tashqari soliq va vijdon "har qanday nasroniy bolasi bo'lgan". "U erda u kungacha uxlab qolsin". Shunday qilib, biz uni tashlab ketamiz. Bunda pafos topadigan odam, deyishingiz mumkin, hamma narsadan pafos topadi. Xo'sh, ehtimol bu to'g'ri yo'l emasdir; lekin bu hayotning o'zi va undan pafos kelib chiqadi.
Birozdan keyin (2 Genrix IV, III, i), biz Vestminster saroyidamiz va qirol tungi libosida kiradi; u kasal va muddatidan oldin qarib qolgan, tashvishlardan larzaga kelgan va tojni aylanib o'tishda qilgan aybi uning qalbiga og'irlik qiladi; u "Surrey va Uorvik graflariga qo'ng'iroq qilish" uchun xabarchi yuboradi va keyin mashhur "fosh qilish" keladi:
Qancha minglab eng kambag'al sub'ektlarim
Bu soat uxlayapsizmi! uxla! yumshoq uyqu!
Tabiatning yumshoq hamshirasi, men seni qanday qo'rqitdim?
Siz baland va dovdiragan ustunda bo'lasiz
Kema bolasining ko'zlarini muhrlab qo'ying va miyasini silkit
Qo'pol imperativ to'lqin beshigida ....
Bu keyingi harakatning alamli toj sahnasining ayanchli muqaddimasi, yuqori darajadagi Bolingbrokning oxirining boshlanishi. Uyqu haqidagi shunga o'xshash mulohazalar yangi qirol, qattiqqo'l Genrix V hayotidagi yagona ayanchli parchaning asosini tashkil qiladi.¹⁰ Uxlash lagerini kezib, Aginkurdan oldingi kechada uyg'oq bo'lgan askarlari bilan suhbatlashgandan so'ng, Genrix. yolg'izlikda ichki fikrga yo'l beradi; Uning jasorati odamlari ertangi kunning ishi uchun zimmasiga yuklagan mas'uliyat oldida bir zumda bedana bo'ladi va u she'riyatdagi o'zining yuksak nuqtasiga to'xtaladi:
bilaman
Bu balzam, tayoq va to'p emas,
Qirolning oldida turgan fars unvon,
U o'tirgan taxt ham, dabdaba ham
Bu dunyoning baland qirg'og'ida uradi.
Bechora bandadek tinch uxlay oladi
Kim tanasi to'lgan va bo'sh fikrga ega
Uni dam olishga undaydi, qayg'uli non bilan tiqiladi.
Keyingi daqiqada u "janglar xudosiga" ibodat qiladi, "askarlarini po'latdan"
yuraklar"; lekin u hayotning sirini aynan shu erda his qiladi.
Shekspir uyquni insonning hayot tuyg'usining nazoratchisiga aylantirgan, uning taklifini bizni tinchlantirish uchun ishlatgan, xuddi o'z sahnasi personajlarida bo'lgani kabi, shov-shuvli voqealarni kuzatish uchun alohida qog'oz kerak bo'ladi. Biz erning nafas olishini his qilishimiz va "kechasi vaqt oqishini" va "dengiz tomon oqayotgan barcha daryolar" ni eshitishimiz uchun notinch, faol uyg'onish faoliyati. Ehtimol, Makbetda tabiatga nisbatan uyquga nisbatan qilingan huquqbuzarlik, "begunoh uyqu, g'amxo'rlik yengini to'qadigan uyqu" kabi ayanchli narsa bo'lmasa kerak. "Makbet uyquni o'ldiradi" uchun, avvalambor, o'ziniki. Mavzu qayta-qayta takrorlanib, o'rnatilgan sahnada, Ledi Makbetning uyquda yurishi bilan yakunlanadi. Biroq, bu sahna qanchalik achinarli bo'lsa-da, pafos uchun juda dahshatli va, ehtimol, spektaklning o'ziga xos ayanchli harakati sifatida qaramaslik kerak. Richardning hayotining so'nggi kechasidagi dahshatli tashriflari singari, u g'ayritabiiylik bilan bog'liq va oxirgi harakatning, falokatning bir qismidir.
Ammo bir qancha fojialarda bu mavzu pafos sahnasiga biriktirilgan. Brutus uxlab yotgan bolaning ustiga engashib, kitobiga o'tirmasdan oldin, o'rganmagan yengillik va muloyim so'zlar bilan uning qo'lidan lyutani oladi.¹¹Dezdemona qo‘shiq kuylayotganda sochini to‘kadi, bolaligini eslaydi, uyqusirab suhbatlashadi, ko‘zlarini ishqalaydi va oxirgi dam olishga hozirlik ko‘radi. Lir qayta tiklangan uyqudan uyg'onib, zerikarli, ammo aqli raso bo'lganida, Kordeliya uning ustida turganini ko'radi, u so'zni orzu qila olmay qoladi. Julettaning soxta o'limi ham shunga o'xshash imkoniyatlarga ega edi, lekin ular, menimcha, tushunilmagan; juda oz jimlik bor; yovuz hamshira ichkariga kiradi; dahshat va sarosimaga tushish; tasvirning achinarli go'zalligi ustida hech qanday to'xtam yo'q, xuddi bu beqiyos manzaralarda. Imogenning jozibali transi, uning sylvan obsequies lirikasi bilan ko'proq o'xshaydi; lekin oxir-oqibat, harakatdan ko'ra chiroyliroq. Lirning uyg'onishida bizda Shekspirning eng yuksak pafosi paydo bo'ladi, deyarli chidab bo'lmas darajada go'zal.
Endi Shekspir pafosining sifati haqida aniq tasavvurga ega bo'lganimizda va u bu ta'sirni odatiy tarzda yaratgan vositalarni ongli ravishda bilgan holda, biz pyesalarni bir butun sifatida ko'rib chiqsak, biz darhol uning fe'l-atvoridagi uslubni bilib olamiz. ayanchli sahnalar.
Qolaversa, spektakllarga ularning kompozitsiyasining taxminiy tartibiga biroz e’tibor bilan qaraydigan bo‘lsak, uning san’atining boshqa jabhalarida bo‘lgani kabi bunda ham uning badiiy niyatiga qo‘shimcha yorug‘lik yog‘diradigan rivojlanish bizni yanada hayratga soladi. Nafaqat pafos elementlarining ortib borayotgan buyrug'i, tafsilotlarga aniqroq va nozik teginish; Ularni ayanchli kulminatsion sahnalarga to'plashda va bu sahnalarni hissiy qadriyatlar sxemasida aniq bir harakat sifatida ta'kidlashda, ularning umumiy ta'sirdagi o'rni va mutanosibligini his qilishda usulning ishonchliligi ortib bormoqda. Parcha.


XULOSA
Xulosa qilib aytganda, Shekspir uyquni insonning hayot tuyg'usining nazoratchisiga aylantirgan, uning taklifini bizni tinchlantirish uchun ishlatgan, xuddi o'z sahnasi personajlarida bo'lgani kabi, shov-shuvli voqealarni kuzatish uchun alohida qog'oz kerak bo'ladi. Biz erning nafas olishini his qilishimiz va "kechasi vaqt oqishini" va "dengiz tomon oqayotgan barcha daryolar" ni eshitishimiz uchun notinch, faol uyg'onish faoliyati. Ehtimol, Makbetda tabiatga nisbatan uyquga nisbatan qilingan huquqbuzarlik, "begunoh uyqu, g'amxo'rlik yengini to'qadigan uyqu" kabi ayanchli narsa bo'lmasa kerak. "Makbet uyquni o'ldiradi" uchun, avvalambor, o'ziniki. Mavzu qayta-qayta takrorlanib, o'rnatilgan sahnada, Ledi Makbetning uyquda yurishi bilan yakunlanadi. Biroq, bu sahna qanchalik achinarli bo'lsa-da, pafos uchun juda dahshatli va, ehtimol, spektaklning o'ziga xos ayanchli harakati sifatida qaramaslik kerak. Richardning hayotining so'nggi kechasidagi dahshatli tashriflari singari, u g'ayritabiiylik bilan bog'liq va oxirgi harakatning, falokatning bir qismidir.
Ammo bir qancha fojialarda bu mavzu pafos sahnasiga biriktirilgan. Brutus uxlab yotgan bolaning ustiga engashib, kitobiga o'tirmasdan oldin, o'rganmagan yengillik va muloyim so'zlar bilan uning qo'lidan lyutani oladi. Dezdemona qo‘shiq kuylayotganda sochini to‘kadi, bolaligini eslaydi, uyqusirab suhbatlashadi, ko‘zlarini ishqalaydi va oxirgi dam olishga hozirlik ko‘radi. Lir qayta tiklangan uyqudan uyg'onib, zerikarli, ammo aqli raso bo'lganida, Kordeliya uning ustida turganini ko'radi, u so'zni orzu qila olmay qoladi. Julettaning soxta o'limi ham shunga o'xshash imkoniyatlarga ega edi, lekin ular, menimcha, tushunilmagan; juda oz jimlik bor; yovuz hamshira ichkariga kiradi; dahshat va sarosimaga tushish; tasvirning achinarli go'zalligi ustida hech qanday to'xtam yo'q, xuddi bu beqiyos manzaralarda. Imogenning jozibali transi, uning sylvan obsequies lirikasi bilan ko'proq o'xshaydi; lekin oxir-oqibat, harakatdan ko'ra chiroyliroq. Lirning uyg'onishida bizda Shekspirning eng yuksak pafosi paydo bo'ladi, deyarli chidab bo'lmas darajada go'zal.
Endi Shekspir pafosining sifati haqida aniq tasavvurga ega bo'lganimizda va u bu ta'sirni odatiy tarzda yaratgan vositalarni ongli ravishda bilgan holda, biz pyesalarni bir butun sifatida ko'rib chiqsak, biz darhol uning fe'l-atvoridagi uslubni bilib olamiz. ayanchli sahnalar.
Qolaversa, spektakllarga ularning kompozitsiyasining taxminiy tartibiga biroz e’tibor bilan qaraydigan bo‘lsak, uning san’atining boshqa jabhalarida bo‘lgani kabi bunda ham uning badiiy niyatiga qo‘shimcha yorug‘lik yog‘diradigan rivojlanish bizni yanada hayratga soladi. Nafaqat pafos elementlarining ortib borayotgan buyrug'i, tafsilotlarga aniqroq va nozik teginish; Ularni ayanchli kulminatsion sahnalarga to'plashda va bu sahnalarni hissiy qadriyatlar sxemasida aniq bir harakat sifatida ta'kidlashda, ularning umumiy ta'sirdagi o'rni va mutanosibligini his qilishda usulning ishonchliligi ortib bormoqda. Parcha.