Vokal sikli

3-qism Tushuntirish muammosi R. Shumannning vokal sikli


.1 Vokal musiqasining janr kelib chiqishi, ularning genezisi va uslubi

19-asrning birinchi yarmi haqli ravishda rus kamerali vokal musiqasining shakllanish davri deb hisoblanadi. 1820-yillarning oʻrtalariga kelib romantika mustaqil janr sifatida oʻzini namoyon qildi, asrning ikkinchi choragida M.Glinka, A.Dargomijskiy, A.Alyabyev, A.Varlamov, A.Verstovskiylar oʻzining klassik namunalarini yaratdi. Musiqashunoslar oʻrganilayotgan davr madaniyati uchun kamerali vokal lirikasining yuksak ahamiyatini qayta-qayta taʼkidlab oʻtganlar: aynan oʻsha davr ruhi va kayfiyatini bevosita va keng aks ettirgan. B.Asafievning fikricha, butun 19-asrga xos boʻlgan romantikada oʻziga xos elegik intonatsiya tugʻilgan va janrning oʻzi oʻziga xos “eng sevimli maʼnoli tovush birikmalari uchun maʼlumotnoma”ga aylangan [16, b. 58].

1830-1840 yillar vokal madaniyati haqidagi zamonaviy g'oyalarda juda ko'p bo'shliqlar mavjud. Hatto saqlanib qolgan musiqiy matnlar bilan dastlabki tanishish ham klassik va taniqli janr ustalarining ishi ushbu yillardagi vokal musiqasining yaxlit panoramasi kontekstida juda muhim, ammo hech qanday ustunlik qilmaydi, degan xulosaga kelishimizga imkon beradi. qismi. Unutilgan bastakorlarning noma'lum asarlari umumiy rasmni sezilarli darajada kengaytiradi va ko'plab vokal opuslar nafaqat tarixiy, balki badiiy nuqtai nazardan ham qiziqarli. 167].
19-asrning 1-yarmi kamerali vokal lirikasini Yevropa madaniyati bilan bogʻliq holda oʻrganish professional milliy kuylarning shakllanishi va musiqa klassikasining tugʻilishidagi musiqa sanʼati uchun eng muhim bosqichga yangicha qarash imkonini beradi. Ushbu tadqiqot asosidagi yondashuv kamerali vokal musiqasi haqidagi zamonaviy g'oyalarni boyitadi, yangi semantik urg'ularni joylashtirish va uning rivojlanish jarayonida butun Evropa madaniyatiga xos bo'lgan muhim tendentsiyalarni aniqroq ajratish imkonini beradi.
Musiqiy intonatsiya o'z genezisi bo'yicha hissiy rangdagi so'z, tirik inson nutqiga ega bo'lib, bu erda so'z nafaqat belgi-sxema, balki uni talaffuz qiluvchining o'ziga va hodisaga, ob'ektga, jarayonga, mulkka munosabati hamdir. belgilaydi. Vokal intonatsiyasi bir qator nutq intonatsiyasi shakllaridan foydalanadi, ularni musiqiy amaliyot jarayonida - ham kompozitsiyada, ham ijroda o'zlashtiradi. Nutq kelib chiqishining ko`rinishlari uchta uslubiy maylni oladi (E.Nazaykinskiy) - deklarativ, recitativ, bayon [15, b. 65]. Deklaratsiya va recitativlik ko'proq ohangdorlik orqali bog'lanadi, ya'ni. o'zining musiqiy janri orqali. Shu asosda ovozli davrlar quriladi, bu erda nutq manbalarining "ekstremallari" kantilena tomonidan yumshatiladi, bu qo'shiq aytishning asosidir.
Vokal-nutq moyilliklari tizimida alohida maqom syujet bilan bog'liq bo'lgan va vokal-poetik asarning "voqea" (dramatik) silsilasini belgilaydigan hikoyani oladi. Uning epik kelib chiqishi, deklaratsiya va ichkaridan resitativ harakat bilan bog'liq hissiy va ta'sirchan daqiqalar mavjud. Shunday qilib, vokal sikldagi lirika epik hikoya prizmasi orqali namoyon bo‘ladi [16, b. 60].
Vokal musiqasining janr xilma-xilligi sifatida kontsert-kamera qo'shiqchiligining o'ziga xos xususiyati shundaki, unda ijro uslublari shakllantiriladi, bu nafaqat tembrlar palitrasi va ovozning texnik imkoniyatlari bo'yicha batafsil va maqsadli ishlarni, balki musiqa uchun yaratilgan repertuarni bilishni ham o'z ichiga oladi. solist-vokalchi va hamrohlik ansambli.
Vokal musiqasida protsessual shakl g'oyasi musiqa va so'zlarning o'zaro ta'siri orqali amalga oshiriladi [4, p. 40]. Musiqaga qo'yilgan so'z bu asar musiqasining bir qismiga aylanadi, uning chuqur ma'nosini ochib beradi. Semantik tekislikda esa musiqa va so'z ma'lum bir asar yoki uslubda ustuvorligi bilan farq qiluvchi qutblarni tashkil qiladi. Ba'zi hollarda "og'zaki tafsilot" tamoyili etakchi rolini o'ynaydi [5, p. 170], boshqalarda - "musiqiy umumlashtirish" [4, b. 41]. Ushbu tamoyillarning o'zaro bog'liqligini ochib berish nafaqat ilmiy nuqtai nazardan, balki to'liq vokal va ijro talqinining zarur sharti bo'lib xizmat qiladi. Qo'shiqlar va qo'shiq sikllarining stilistik talqini "musiqa-og'zaki matn" mazmuni va tovush-struktura qarama-qarshiligini aniqlashdan boshlanadi, shu munosabat bilan taniqli nemis qo'shiqchisi D.Fisher-Dieskau Shubertning musiqiy "umumlashmasi" va Bo'rining og'zakiligini ajratib ko'rsatadi. "detalizatsiya".
Musiqa va so'z birikmasi vokal shakllarda maxsus konstruktsiyani - tuzilishning semantik birligi sifatida musiqiy baytni keltirib chiqaradi. Strofiklik - bu ovozli shakllarni, shu jumladan tsiklik shakllarni yaratish printsipi. V.Kostarev tomonidan “Strofiklik va ovoz shakllanishi” tadqiqotida taklif etilgan “musiqiy stanza” tushunchasini kengaytirish va aniqlashtirish zarur. Zero, musiqiy-og'zaki sintez yopiq va ochiq turdagi, butun yoki kasr, qo'shiq yoki recitativ xarakterdagi kompozitsion tuzilmalarga qisqartirilmaydi, balki musiqa va so'zning yaxlit semantik birligini bildiradi.
“Musiqiy va she’riy bayt” tushunchasi nafaqat cholg‘u davrining semantik ekvivalenti, balki vokal kompozitsiyada o‘lchov birligi vazifasini ham bajaradi, hissiy va mazmun birligi bilan ajralib turadigan tarkibiy va sintaktik konstruksiyadir. Musiqa va so'z bilan birgalikda shartlangan holat e birinchisi ikkinchisiga yoki ikkinchisi birinchisiga nisbatan [1, p. 22]. Baytlarning o'zaro ta'siri umumiy natijaga ega - vokal asarining kompozitsion tuzilishining birligi. U tinglovchilarning emotsional reaksiyalari orqali idrok etishga ta’sir etuvchi shakl shakllanishining protsessual-dinamik omilini hisobga oladi.
"Tsikl" va undan hosila - "tsikllik" tabiat va inson faoliyatining har qanday jarayonlari, shu jumladan san'at sohasida ham mavjudligining universal tamoyillari sifatida ishlaydi [28, 174-b.]. Tsiklning o'ziga xos xususiyatlari uning turli xil san'at turlarida, xususan, musiqada badiiy takrorlanishida namoyon bo'ladi. Nihoyat, sikliklikning aniq ko'rinishi - bu musiqa va so'zning o'zaro ta'sirida amalga oshiriladigan vokal musiqadagi tsikliklikdir.
Har qanday jarayonlarning, shu jumladan musiqadagi jarayonlarning universal xossasi sifatida sikl shakllanishining umumiy qonuniyatlari komponentlar va umuman siklning toʻliqligining maʼlum bir oʻlchovi (“ajralish”) kabi tamoyillarga asoslanadi; takrorlanuvchanlik yoki hodisalarni takrorlash imkoniyati, aylana yoki spiral bo'ylab harakatlanish printsipi boshlang'ich g'oyadan uning tsiklda qisman yoki to'liq ochilishigacha [7, p. 27].
Vokal musiqasida tsiklning shakllanishi printsiplar tizimi va ularning badiiy amalga oshirilishi yordamida amalga oshiriladi, bu umumiy sifatni, birinchi navbatda, janr va uslubning asosiy tizimlari darajasida aks ettiradi. Vokal (qo'shiq) tsikli musiqiy siklning ikkala umumiy xususiyatlarini (yaxlitlik, kontrast va qismlarning mantiqiy muvofiqligi, takrorlash, rivojlanish orqali va boshqalar) o'z ichiga oladi va musiqa va so'z o'rtasidagi bog'liqlik tufayli o'ziga xos xususiyatlarga ega. 11, p. 106]. Vokal sikli bastakorlarning ma'lum bir lirik holat sobit bo'lgan alohida qo'shiqlarga aylanib ketadigan keng ko'lamli hayotiy hodisalarni tushunish istagini aks ettiradi. Vokal musiqasidagi aylanish juda o'ziga xos hodisadir, chunki lirik holatlarning soyalari nafaqat musiqiy, balki she'riy jihatdan ham bastakor tanlagan matnlar o'rtasidagi aloqalarning tabiatini o'rnatish orqali aniqlanadi [15, p. 70].
Shunday qilib, vokal siklda velosipedda yurish [15, p. 70]:
• majoziy xilma-xillikni yaratishda natija bo'lgan kontrast tamoyili;
• ko'p qismli kompozitsiyalar sifatida tsikldagi farqlarning yaxlitligini ta'minlaydigan oxirigacha ishlab chiqish;
• turli mazmun va texnologik darajalarda paydo bo'lishi mumkin bo'lgan qismlar orasidagi semantik va kompozitsion "arklar" - janrdan tematik, modal-tonal, tekstura, temp, ritmik, dinamik, artikulyatsiya va boshqalar.
Bu vositalarning barchasi alohida-alohida ishlamaydi, faqat tizimli birlikda ishlaydi, bunda umumiy yaxlitlikni saqlagan holda ularni eng ko'p o'zgartirish mumkin bo'ladi.
Ushbu musiqiy vositalarga qo'shimcha musiqiy vositalarning butun majmuasini qo'shish kerak, masalan: tsiklning umumiy mavzusi; belgilar yoki polixarakterlar, "nominal" ustuvorliklar (poetik matnlar mualliflari), og'zaki matnlarda sikloformatsiya xususiyatlari; adabiy manbalarning janr va tuzilish xususiyatlari (parodiya, elegiya, sonetlar) va boshqalar [7, 30-b.].
Bularning barchasi tsikl shakllanishining umumiy xususiyatlarini ham, uning o'ziga xos xususiyatlarini ham tavsiflovchi "badiiy-kontseptual makon - vokal tsiklining vaqti" [7, 30 b.] bo'limida taklif qilingan tushunchaning mazmunini tashkil qiladi. Vokal musiqasida tsiklning shakllanishi lirikaning umumiy sohasida amalga oshiriladi, ba'zida hikoya syujeti bilan bog'liq bo'lsa, ba'zan esa undan sub'ektiv tasvir sohasiga og'ib ketadi. Vokal tsiklidagi qolgan hamma narsa o'zgaruvchan, chunki qismlarning ulanishlarining tabiati har xil bo'lishi mumkin. Vokal tsikli uchun musiqiy-og'zaki matnning dramatik birliklarining nisbati muhim ahamiyatga ega va syujetning o'xshashligi sifatida aniqlanadi. Ikkinchisini adabiy (M. Baxtin, Yu. Lotman)ning bevosita analogi sifatida emas, balki ko'rsatilgan "musiqiy syujet" tushunchasi (V. Bobrovskiy, B. Katz, V. Medushevskiy) nuqtai nazaridan tushunish kerak. . Bu tushunchaning mazmuni asarning dramatik (hodisa) xususiyatlarini tahlil qilishda ochib beriladi, bunda nisbatan tugallangan qismlarning bir davrga birikishi ketma-ketligi. Vokal siklining dramaturgiyasi har qanday badiiy matn uchun umumiy bo'lgan uchta me'yorga asoslanadi (Yu. Lotman) [26, b. 123]: tovushli matnning muhim elementini ajratib ko'rsatish, uning chegaralarini belgilash, ikkinchisini maxsus musiqiy va lingvistik vositalar bilan ta'kidlash (tonallik, tekstura, ritm, temp, dinamika va boshqalardagi o'zgarishlar).
Vokal tsiklining umumiy va o'ziga xos naqshlari: vokal tsikli - bu syujetli musiqiy va she'riy kompozitsiya bo'lib, uning turi she'riy mavzu bilan bog'liqlik xususiyatiga bog'liq bo'lib, badiiy va matn makonida - u yaratgan vaqtda, siklizatsiyaning barcha belgilarini qamrab oladi - ekzistensial siklizatsiya arxetiplaridan tortib musiqaning "til atamalarida" gavdalanishning o'ziga xos musiqiy vositalarigacha [16, p. 61].
Ushbu ta'rif vokal (qo'shiq) velosipedining mumkin bo'lgan variantlarini keng ko'lamli texnikada aks ettiradi, bu esa uni har qanday vokal-tsiklik tushunchalarni tahlil qilishda qo'llash imkonini beradi. Ularning ko'p qatlamli va variantli ko'pligi tarjimonlarning rolining muhimligini ta'kidlaydi, ular mualliflarning (bastakor, shoir, agar ular mavjud bo'lsa) niyati va g'oyasiga amal qilgan holda, ularga o'z talqinini beradilar, ular asosida ijod qiladilar. tinglovchilarga qaratilgan ijroning tegishli hissiy dasturi. Vokal sikli - bu san'atning ikki turi - musiqa va adabiyot ustalarining birgalikdagi ijodi bo'lib, u ijrochilikni ham ta'minlaydi. Tsiklda mavjud bo'lgan badiiy kashfiyot asosiy kommunikativ hodisa sifatida amalga oshirish aktida birlashtiriladi va amalga oshiriladi.