1. Русский народный театр

1. Рождение Камерного театра.
Александр Яковлевич Таиров на пути к театру прошел ста­дию любительства, ученичества и, наконец, уйдя из театра В. Ф. Комиссаржевской, где он работал в сезоне 1906/07 года в качестве актера под руководством режиссера Вс. Мейерхольда, попробовал свои силы в режиссуре самостоятельно. Пресса при­ветствовала его первые постановки ("Гамлет", "Дядя Ваня").
Окончательное решение связать свою судьбу с театром Таиров принимает в 1913 году, согласившись на предложение К. А. Марджанова (1872—1933) вместе работать в только что созданном им Свободном театре.
Театр этот был задуман Марджановым как театр синтетиче­ский. Режиссер мечтал, что в театре будут осваиваться разные театральные жанры и играться они будут синтетическими акте­рами, умеющими равно талантливо проявиться в драме, панто­миме, опере и балете.. Таирову были предложены для работы драма "Желтая кофта" Г. Бернимо и Дж. Хазлтона и пантомима "Покрывало Пьеретты" А. Шницлера — Э. Донаньи. Таиров свою задачу выполнил, интересно поставив оба спектакля, но Свобод­ный театр просуществовал всего лишь сезон и был закрыт из-за недостатка средств. Однако Таиров уже не мог уйти от театра.
В Свободном театре Таиров встретил молодую актрису, свою будущую жену и сподвижницу Алису Георгиевну Коонен (1889—1974). Вместе с ней и другими энтузиастами, мечтавшими осуществить идею синтетического театра, Таиров создал Камер­ный театр. Название это возникло из желания ограничить количе­ство зрителей нового, экспериментального театра, отсеять по возможности зрителя мещанского, посещающего театр для раз­влечения. Но ни камерные спектакли, ни камерные методы не стали основой поиска нового коллектива. Таирову хотелось соз­дать театр актера, театр, в котором актер будет хозяином спек­такля. Он хотел вернуть театр в театр.
Камерный открылся в декабре 1914 года. Выбор пьесы Калидасы "Сакунтала" был обусловлен программой Таирова. Легенда о девушке-отшельнице диктовала стиль спектакля. Художником спектакля был выбран Павел Кузнецов, заглавную роль исполняла А. Г. Коонен.
Первый же спектакль заявил о театре, который непременно хотел быть профессиональным во всех областях сценического искусства. Режиссеру надо было очень много сделать: воспитать синтетического актера, найти театральных художников, которые были бы единомышленниками, необходимо было найти новые формы спектаклей, которые бы не повторяли ни форм натурали­стического, ни форм условного театров.
Таиров понимал, что по­иски Художественного театра и поиски Мейерхольда были необ­ходимы в борьбе со старым театром, работавшим на штампах. Но, по мнению Таирова, поиски и Станиславского, и Мейерхоль­да приводили к крайним результатам. Таирову хотелось найти синтез, который помог бы театру пойти по единственно верному пути.
Весь творческий путь, пройденный Камерным театром, мож­но условно разделить на три, неравных по протяженности, пе­риода. Сохраняя в каждом из периодов поставленные перед теат­ром общие задачи, Таиров резко менял выбор драматургии и тем самым находил для развития театра новый путь.