1. Русский народный театр

Непрерывность экспериментов характерна для всего творческого пути Таирова.
Новизна сценической площадки ранних спектаклей Камерного театра должна была служить «раскрепощению» искусства актера.
Таиров сравнивал актера со скрипкой Страдивариуса. И первый же этап воспитания артистов в Камерном театре явился выполнением напряженной, целеустремленной программы; в результате огромного труда труппа театра должна была овладеть виртуозным, всесторонним, изощренным мастерством.
Когда бы Таиров ни излагал свою художественную программу, всегда первенствующее место он отдавал актеру. 
Ставя перед художником столь значительные задачи в отношении сценической атмосферы и театрального костюма, Таиров тем самым неустанно подтверждает значимость и необходимость творческого участия художника в театре.
«Структурный реализм — метод Камерного театра»), он определял процесс спектакля, как «целостную структуру», и подчеркивал, что «целое» определяет остальные части. Он считал невозможным структуру спектакля членить; ее спаянность достигается зависимостью всех частей от целого.


ВАЖНО!!!!
МКТ:
1 – ТЕАТР АПОЛИТИЧНЫЙ
2 – НЕ НА РУССКОМ МАТЕРИАЛЕ (ИСКЛЮЧЕНИЯ БУДУТ, ОБ ЭТОМ НАПИСАНО ВЫШЕ)
3 – ИСКАЛ ТАИРОВ НЕ ПРОСТО ХУДОЖНИКОВ, А АРХИТЕКТОРОВ. ПРИГЛАШАЛ АВАНГАРДИСТОВ.
4 – ТЕАТР ТАИРОВА – ЭТО НЕОКЛАССИЦИЗМ И НЕОРОМАНТИЗМ, ЧТО-ТО МЕЖДУ, НА ГРАНИЦЕ. ЭТО ВСЕГДА ЧТО-ТО НОВОЕ.
5 – ПРИХОДИТ ИДЕЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ СПЕКТАКЛЯ. («Структурный реализм — метод Камерного театра»), он определял процесс спектакля, как «целостную структуру», и подчеркивал, что «целое» определяет остальные части. Он считал невозможным структуру спектакля членить; ее спаянность достигается зависимостью всех частей от целого.)
6 – МКТ БЫЛ ОРИНТИРОВАН НА АКТРИСУ И ЖЕНЦ ТАИРОВА – КООНЕН. МОГЛА СЫГРАТЬ ТРАГЕДИЙНЫЕ РОЛИ (ЭТО РЕДКОСТЬ). ТАКЖЕ ОНАБ ЫЛА ПРЕКРАСНА В КОМЕДИЯХ И ОППЕРЕТАХ.