Учебно-методический комплекс по дисциплине теория литературы (введение в литературоведение) Направление образования

Лекция №7
ОСНОВЫ СТИХОВЕДЕНИЯ
План:

1. 
   Характеристика основных понятий в стихосложении.
   
2. 
   Системы стихосложения.
   
3. 
   Строфа и ее архитектоническое построение.
   

Ключевые слова: Стих, ритм, клаузула точные, неточные, рифмы, стопа, стихотворный размер, ямб, тонический стих, октава, онегинская строфа.

Стихотворная речь и художественная проза представляют собой два типа организации художественной речи, между которыми подчас нет четкой границы. Основными критериями, позволяющими достаточно четко разграничить стих и прозу, являются следующие особенности: 1) стихотворная речь ритмически организована (гр. Rhythmos – мерность, складность, стройность в движении), и деление на стихотворные строчки происходит посредством не логических пауз, обусловленных смысловым и синтаксическим строем, а ритмических пауз, не всегда совпадающих с синтаксическим членением речи; для прозаической речи не характерна ощутимая ритмичность, в основе ее членения лежат интонационно-смысловые (логические) ударения и паузы; 2) стихотворная речь делится на сопоставимые между собой ряды слов, или стихи. Стихи (stichos – ряд) – это такие ряды слов, на которые речь делится не логическими, а ритмическими паузами. Каждый стих записывается отдельной строкой, в то время как прозаическая речь записывается сплошным текстом. Но можно отметить и различные варианты построения стиха. Например, стих Маяковского находится в противоречии со структурой стиха, где графически изображенные строчки не совпадают с каждым отдельным стихом.

Стихосложение или версификация, едва ли могло бы быть определено как сложение стихотворных строк, составление из них поэтического текста в частности строфического. Насущнее другое понимание: не текст сложить из строк (стихов), а стихотворную строку - из … чего? Тут само слово -сложение - с корнем слог/слож как бы подсказывает из слогов. стих по природе своей, как правило, неравнодушен к слогу, предписывает ему ту или иную форму «поведения» внутри строки. Если неравнодушие к слову выказывает прозаик, значит, он в чем-то существенном уподобляется стихотворцу. И наоборот: если поэт безразличен или почти безразличен к слогу, значит, он не слишком далеко ушел от прозаика. В обоих случаях оппозиция стих/проза ослабевает»¹¹⁴
Стихотворное членение речи возникло в хоровых народных песнях, которые сопровождались ритмическими телодвижениями. Постепенно ритмические звуки, звукоподражания, эмоциональные восклицания, повторение звуков и целых фраз наполнялось эстетическим содержанием. Слово приобрело богатые эстетические функции – наряду с прямым значением появлялось переносное, вырабатывались приемы композиции, образные средства, усложнялся ритм.
Стихи отделены друг от друга ритмическими паузами. Ритмической паузе предшествовал сильный ритмический акцент, падавший на последнее слово каждого стиха. Стихотворная ритмичность перешла в собственно литературные стихи, став отличительной чертой стихотворной речи. Из всего сказанного следует, что основной ритмической единицей стихотворной речи является строчка или стих. В стихах наиболее сильное ритмическое ударение, неизменно падающее на последнее слово стиха, получило название константное ударение, или константа стиха. При изучении ритмичности важно обращать внимание на различия в окончаниях стихов. Клаузула – последние слоги стиха, начиная с константного ударения. В одних стихах константа стоит на последнем слоге, значит клаузула односложная или мужская. В других константа стоит на предпоследнем слоге, значит, окончания в них двусложные, или женские. Когда клаузула состоит из трех слогов, то она называется дактилической, более трех слогов гипердактилической.
Важное место в стихотворной речи занимает рифма – это звуковая, фонетическая согласованность, или созвучие стиховых клаузул. Рифмы стали применяться относительно поздно. В отношении звуков, составляющих рифму, она может быть: бедной, состоящей из малого количества звуков (друзья – меня), богатой, включающей в себя много звуков (восторг – расторг), полной, в точности повторяющей звуки в клаузулах стихов (безбрежной – зарубежной), неполной, повторяющей лишь некоторые звуки (набат – гроба). В отношении слов, входящих в рифму, она может быть однословной (волосы – вполголоса) и двухсловной (сама ты – запах мяты). Необычно звучит каламбурная рифма (Милкой мне на память бурка и носки подарены / Мчит Юденич через Бугу, как наскипидаренный).
Существует мнение, что «Стихи, безразличные к количеству слогов в строке, могут быть белыми, т.е. лишенными рифм (не путать белый стих со свободным стихом, который часто не имеет не только рифм, но и определенного размера). Таковые сочинялись в русской литературе в XVI, XVII в., а особенно много в ХХ в.: некоторые разновидности верлибр, или свободного стиха. Текст, допустим, записан в столбик (а столбик укладывается в «ряд»), но это единственное, что делает его похожим на стихотворный, иных привычных признаком нет. Приходится, согласно сложившейся авторской традиции и авторской воле сочинителя, считать это все же стихами, а не прозой, однако разговор о стихосложении в подобных случаях становится беспредметным. Впрочем, стиховедение, в частности современное, придает проблеме отличия стиха от прозы исключительно важное теоретическое значение, находит непростые способы ее разрешения.»¹¹⁵
Наиболее ранней системой стихосложения была система песенно-тоническая. Эти особенности стиха можно найти в народном песенном эпосе – былинах, исторических песнях, обрядовой поэзии. Ритмическую организованность этих стихов трудно понять, если ограничиться их печатным вариантом, не слушая их хорового пения. Именно в устном исполнении они сохраняют свою систему ритмической акцентации. Дело заключается в том, что вокальная мелодия песни не считается со словными ударениями и навязывает свои акценты. В клаузуле стихов константный акцент всегда получает последний слог стиха, не имеющий словного ударения. То есть стихи имеют как бы двойную константу: первую, более сильную на третьем-четвертом слоге, со словным ударением, вторую, более слабую, - на последнем слоге стиха, обычно неударном. Например, в строчке «Из сл`авного Рост`ова красна г`ород`а» не поставлено ударение на слове «красна», но в последнем слове есть как бы два ударения. Каждый стих былины получает по четыре ритмических акцента и все стихи становятся соразмерными друг другу, починяясь единому и строгому вокальному ритмическому движению.