Ii bop. Zamonaviy xor musiqasi a cappella: janr tipologiyasi muammolari

II BOP. ZAMONAVIY XOR MUSIQASI A CAPPELLA: JANR TIPOLOGIYASI MUAMMOLARI
2.1. Zamonaviy xor musiqasi a cappella: janr tipologiyasi muammolari
Zamonaviy xor san'atining indikativ xususiyati janr o'zaro ta'sirining ustuvor rolidir.
harakatlar va o'zgartirishlar. Bu dinamik rivojlanayotgan bastakor tafakkurining "oynasi" bo'lgan, "qutbli" g'oyalarning turli xil konjugatsiyalariga, estetik uslublarga, stilistik "doimiy" larning noan'anaviy tarzda amalga oshirilishiga va musiqiy va ekspressiv vositalar arsenaliga moyil bo'lgan janrlardir.
Zamonaviy xor musiqasiga xos bo'lgan janr panoramasining "kaleydoskopikligi" musiqa san'atining ushbu sohasi doirasidagi evolyutsiya jarayonlari haqidagi nazariy g'oyalarni maqsadli tartibga solishni talab qiladi. Eslatib o'tamiz, 20-asrning janr holati bo'yicha hozirgi kunga qadar nashr etilgan musiqiy asarlarda xor ijodi aniq "vakillik" janrlari - opera, simfoniya, oratoriyaning "chekka chegarasida" joylashgan. Shu bilan birga, zamonaviy kapella xor musiqasining doimiy ravishda o'sib borayotgan janr xilma-xilligi tegishli tipologiyaning nazariy rivojlanishi va asoslanishining shubhasiz dolzarbligini oldindan belgilab beradi. Ushbu maqolaning maqsadi ushbu tadqiqotning istiqbolli yo'llarini ko'rsatishdir.
O.Torba zamonaviy xor musiqasida kuzatilgan eng muhim tendentsiyalarni tushunib, shunday deb taʼkidlaydi: “...XX asr professional musiqasi janr anʼanalarining individual strukturaviy modellari, individual stilistik tizimlar bilan tavsiflanadi” [10, b. 278]. G. Tsmyg zamonaviy xor musiqasining muhim sifatlariga nisbatan ham xuddi shunday pozitsiyaga amal qiladi. Uning fikricha, muallif kontseptsiyalarining murakkabligi “... turli janr va uslub tamoyillari (jumladan, janr va uslub modellariga murojaat), zamonaviy musiqaning boshqa janrlari, sanʼat shakllaridan texnikalarni jalb qilish uygʻunligiga olib keladi” [2, p. 313–314]. Yuqorida aytilganlardan kelib chiqib, shuni ta'kidlaymizki, bizning kunlarimiz xor ijodida individual kompozitsiyalarning "profil" janrini individuallashtirish istagi aniq ustunlik qiladi
Hozirgi bosqichda kapella xor musiqasining janr tipologiyasi bilan bog'liq keng ko'lamli masalalarni yoritishdan boshlab, janr nazariyasiga oid musiqashunoslik asarlariga murojaat qilish kerak. Avvalo, bu badiiy hodisa ichki va tashqi tuzilmalarning konjugatsiyasi tufayli yuzaga keladi va rivojlanadi. M.Aranovskiy ta'kidlaganidek, birinchisi janrning individual «qiyofasi»ni shakllantiradi va uning vaqt o'tishi bilan barqarorligini ta'minlaydi, ikkinchisi janr va tashqi dunyo o'rtasidagi aloqa vositasidir. Tashqi tuzilish butun tarixiy va ijtimoiy kontekstni, psixologik muhitni va jamiyatning estetik talablarini o'z ichiga oladi.
"janrning ishlash holati". Bundan kelib chiqib, janr tashqi tuzilish nuqtai nazaridan “asarning mavjudlik yo‘li” sifatida namoyon bo‘ladi.
“... 1) muloqot shakli, 2) gap shakli,
3) idrokni sozlash...” [1, b. 9–10, 16]. Nomlangan tashqi strukturaning batafsil tavsifi L.Parxomenko tomonidan berilgan: biz gaplashamiz
“... faoliyat ko‘rsatishi ko‘plab omillar – ijtimoiy zarurat, rivojlanish sharoitlari, mavjud badiiy an’analar, ohang va ijro imkoniyatlari, janr asoslari, modellar, individual ijodiy izlanishlar bilan bog‘liq bo‘lgan yaxlit tarmoqlangan tizim” [5, b. 207].
Janrning musiqiy va sotsiologik nuqtai nazardan faoliyat ko'rsatish xususiyatlari A. Soxor tomonidan ko'rib chiqiladi. Tadqiqotchi ijro va idrok etish shartlari bilan belgilanadigan musiqaning janr tasnifini taklif qiladi. Ushbu tasnifga ko'ra, "...bastakor e'tibor qaratgan musiqaning mavjudligi ... sharoitlari" bilan bog'liq bo'lgan "musiqiy janrlarning to'rtta asosiy guruhi" mavjud: teatr, kontsert, ommaviy-maishiy, kult (marosim). ) [8, b. 22–24]. Keltirilgan tahliliy sharhni yakunlab, A.Sohor muhim xulosaga keladi: “... janr... nafaqat estetik kategoriya, balki ijtimoiy kategoriya hamdir” [8, b. 34].

Zamonaviy xor san'atining indikativ xususiyati janr o'zaro ta'sirining ustuvor rolidir.

harakatlar va o'zgartirishlar. Bu dinamik rivojlanayotgan bastakor tafakkurining "oynasi" bo'lgan, "qutbli" g'oyalarning turli xil konjugatsiyalariga, estetik uslublarga, stilistik "doimiy" larning noan'anaviy tarzda amalga oshirilishiga va musiqiy va ekspressiv vositalar arsenaliga moyil bo'lgan janrlardir.
Zamonaviy xor musiqasiga xos bo'lgan janr panoramasining "kaleydoskopikligi" musiqa san'atining ushbu sohasi doirasidagi evolyutsiya jarayonlari haqidagi nazariy g'oyalarni maqsadli tartibga solishni talab qiladi. Eslatib o'tamiz, 20-asrning janr holati bo'yicha hozirgi kunga qadar nashr etilgan musiqiy asarlarda xor ijodi aniq "vakillik" janrlari - opera, simfoniya, oratoriyaning "chekka chegarasida" joylashgan. Shu bilan birga, zamonaviy kapella xor musiqasining doimiy ravishda o'sib borayotgan janr xilma-xilligi tegishli tipologiyaning nazariy rivojlanishi va asoslanishining shubhasiz dolzarbligini oldindan belgilab beradi. Ushbu maqolaning maqsadi ushbu tadqiqotning istiqbolli yo'llarini ko'rsatishdir.
O.Torba zamonaviy xor musiqasida kuzatilgan eng muhim tendentsiyalarni tushunib, shunday deb taʼkidlaydi: “...XX asr professional musiqasi janr anʼanalarining individual strukturaviy modellari, individual stilistik tizimlar bilan tavsiflanadi” [10, b. 278]. G. Tsmyg zamonaviy xor musiqasining muhim sifatlariga nisbatan ham xuddi shunday pozitsiyaga amal qiladi. Uning fikricha, muallif kontseptsiyalarining murakkabligi “... turli janr va uslub tamoyillari (jumladan, janr va uslub modellariga murojaat), zamonaviy musiqaning boshqa janrlari, sanʼat shakllaridan texnikalarni jalb qilish uygʻunligiga olib keladi” [2, p. 313–314]. Yuqorida aytilganlardan kelib chiqib, shuni ta'kidlaymizki, bizning kunlarimiz xor ijodida individual kompozitsiyalarning "profil" janrini individuallashtirish istagi aniq ustunlik qiladi.
Hozirgi bosqichda kapella xor musiqasining janr tipologiyasi bilan bog'liq keng ko'lamli masalalarni yoritishdan boshlab, janr nazariyasiga oid musiqashunoslik asarlariga murojaat qilish kerak. Avvalo, bu badiiy hodisa ichki va tashqi tuzilmalarning konjugatsiyasi tufayli yuzaga keladi va rivojlanadi. M.Aranovskiy ta'kidlaganidek, birinchisi janrning individual «qiyofasi»ni shakllantiradi va uning vaqt o'tishi bilan barqarorligini ta'minlaydi, ikkinchisi janr va tashqi dunyo o'rtasidagi aloqa vositasidir. Tashqi tuzilish butun tarixiy va ijtimoiy kontekstni, psixologik muhitni va jamiyatning estetik talablarini o'z ichiga oladi.
"janrning ishlash holati". Bundan kelib chiqib, janr tashqi tuzilish nuqtai nazaridan “asarning mavjudlik yo‘li” sifatida namoyon bo‘ladi.
“... 1) muloqot shakli, 2) gap shakli,
3) idrokni sozlash...” [1, b. 9–10, 16]. Nomlangan tashqi strukturaning batafsil tavsifi L.Parxomenko tomonidan berilgan: biz gaplashamiz
“... faoliyat ko‘rsatishi ko‘plab omillar – ijtimoiy zarurat, rivojlanish sharoitlari, mavjud badiiy an’analar, ohang va ijro imkoniyatlari, janr asoslari, modellar, individual ijodiy izlanishlar bilan bog‘liq bo‘lgan yaxlit tarmoqlangan tizim” [5, b. 207].
Janrning musiqiy va sotsiologik nuqtai nazardan faoliyat ko'rsatish xususiyatlari A. Soxor tomonidan ko'rib chiqiladi. Tadqiqotchi ijro va idrok etish shartlari bilan belgilanadigan musiqaning janr tasnifini taklif qiladi. Ushbu tasnifga ko'ra, "...bastakor e'tibor qaratgan musiqaning mavjudligi ... sharoitlari" bilan bog'liq bo'lgan "musiqiy janrlarning to'rtta asosiy guruhi" mavjud: teatr, kontsert, ommaviy-maishiy, kult (marosim). ) [8, b. 22–24]. Keltirilgan tahliliy sharhni yakunlab, A.Sohor muhim xulosaga keladi: “... janr... nafaqat estetik kategoriya, balki ijtimoiy kategoriya hamdir” [8, b. 34].

E.Nazaykinskiy musiqiy janr hodisasini uzoq vaqtdan beri o‘rganishni yakunlar ekan, shunday deydi: “Janr ko‘p komponentli, kümülatif genetik (hatto gen deyish mumkin) tuzilma, o‘ziga xos matritsa bo‘lib, unga ko‘ra u yoki bu badiiy ijod. yaxlit yaratilgan” [4, b. 94–95].

Musiqa janri nazariyasiga oid asarlarda uchraydigan yuqoridagi qoidalarga asoslanib, zamonaviy akpella xor musiqasida janr tipologiyasi muammolarini ko'rib chiqish mumkin ko'rinadi. Avvalo, tegishli tipologiyaning istiqbollarini baholashda xor san'atining genetik xususiyatlarini hisobga olish kerak:
- ikkinchisining sintetik tabiati (musiqa va so'zlarning sintezi, ular o'rtasidagi o'zaro ta'sirning turli usullari, she'riy matnning "vertikal" tabaqalashtirilgan taqdimoti va
"gorizontal");
- fiziologik tabiat (vokal san'atining jonli mohiyati va tempersiz, yoki zona, tizim);
- umumiy ahamiyatli (qoida tariqasida, axloqiy) mavzularning so'zsiz ustunligi, keng tinglovchilar auditoriyasini jalb qilish;
- ijtimoiy funktsiya tomonidan oldindan belgilab qo'yilgan qiymatga yo'naltirilgan va motivatsion birlik;
- shaxsga yo'naltirilgan va jamoaviy yo'naltirilgan yondashuvlarning birligini, shuningdek, intellektual va hissiy-irodaviy aloqa, psixofizik muvofiqlik va boshqalarni nazarda tutadigan jamoaviy tashkilot turi.
Shu bilan birga, zamonaviy kapella xor musiqasida kuzatilgan janr-evolyutsion jarayonlarni tahlil qilish janr atributlari sifatida mustahkamlangan va mustahkamlangan umumiy musiqiy xususiyatlarni hisobga olmaganda, aniq to'liq bo'lmagan ko'rinadi:
– tovush materialining tembri, artikulyatsion va dinamik xususiyatlari;
- musiqiy intonatsiyani joylashtirishning o'ziga xos xususiyatlari (ritmik pulsatsiya, melodik relef, sintaksis va lug'at);
– fakturani tashkil etish tamoyillari;
– strukturaviy va kompozitsion qonuniyatlar;
- g'oyaviy-tematik va badiiy-majoziy "spektr".
Kapella xor musiqasining yuqorida qayd etilgan genetik xususiyatlari, albatta, tegishli janrlarning hozirgi ko'rinishiga ma'lum darajada ta'sir qiladi. Ularning janr shakllanishi va rivojlanishi jarayonlarining umumiy musiqiy xususiyatlari bilan o'zaro bog'liqligi yuqorida aytib o'tilgan "tashqi tuzilma - janrning ichki tuzilishi" dixotomiyasidan zamonaviy xor san'ati tipologiyasining ko'rib chiqilayotgan muammosi kontekstida foydalanish imkoniyatini ko'rsatadi. Biz xor janri mavjudligining tashqi va ichki tomonlari haqida bormoqda, ular quyida batafsil yoritiladi.
Musiqiy janrning tashqi jihati ikkinchisining eng muhim funktsiyalarini o'z ichiga oladi: tarixiy, ijtimoiy, estetik va kommunikativ. Bu erda ma'lum bir ishning "madaniyatda bo'lish" ni belgilovchi omillar ustunlik qiladi - uni amaliy qo'llash sharoitlari, paydo bo'lish va tarqalish sohalari. Misol tariqasida shanson, villanella, madrigal, ritual qo'shiqlar, xor aranjirovkalari va hokazolarni nomlaymiz.konsert, mass, oratoriya, ode va boshqalar). Xor janri mavjudligining tashqi jihati ham ijrodagi ikkita asosiy badiiy va uslubiy yo'nalishga - akademik (dunyoviy yoki ma'naviy) va xalq yo'nalishiga mos keladi. Tegishli janrlarni farqlash, birinchi navbatda, ijtimoiy faoliyat mezonlariga asoslanadi. Musiqiy janr mavjudligining ichki jihati ijro kompozitsiyasi, kompozitsion tuzilma, musiqiy ekspressivlik vositalari, obrazlilik va mazmunning o'ziga xosligi, muallif nominatsiyasi, vaqtinchalik va fazoviylik bilan bog'liq.
parametrlari.
Ijrochi kompozitsiya xorning turiga (bir hil, to'liq bo'lmagan, aralash) va turiga (monofonikdan polifonikgacha) qarab belgilanadi. Ma'lumki, katta ekspressiv salohiyatga ega bo'lgan kapella xor qo'shig'ini "tovush laboratoriyasi" deb atash mumkin. Zamonaviy bastakorlar ushbu sohaga murojaat qilib, ko'pincha an'anaviy ijro kompozitsiyalariga cholg'u tembrini kiritadilar, bu esa asarning ovoz palitrasini sezilarli darajada boyitadi (masalan, R. Shchedning "Muhrlangan farishta" aralash xor va nay uchun xor musiqasi - rina, ayollar xori uchun sirli-aksiya, elektron yozuv, yahudiy arfa, didgerid va perkussiya I. Aleksiychukning "O'zga dunyo o'yinlari";
Euphony: V. Kuznetsovning vokal oktet va 45 zarbli cholg'u asboblari uchun to'rt o'lchovli tovush bo'shliqlari va boshqalar).
Muallif nominatsiyasi - bu kompozitor tomonidan ko'rsatilgan ma'lum bir asarning janr ta'rifi. S. Ship muallif nominatsiyasini “...asarning akustik materialini tavsiflovchi asbob turi (“zabur”, “lirika” ... “fanfar”), kompozitsiyaning vokal xususiyatini ko‘rsatadi (“kanzona”) deb hisoblaydi. ”, “zong”, “chanson”, “vokalise”, “kantata”)…” va boshqalar [15, b. 167–168]. Zamonaviyga qaytish
xor musiqasi, Y.Falikning “Konzonlar kitobi”, N.Sidelnikovning “Muhabbat va oʻlim haqida romansero”, “Misr. Kleopatra” E. Atrashkevich, xor operasi
I.Shamoning “Yatran oʻyinlari”, V.Gubarenkoning “Rus eskizlari” xor sikli, T.Kravtsovning “Xor akvarellari”, V.Bibikning “Xor rasmlari”, “Daryo oʻlayotgan edi” xor masali, spektakl.
V. Mujchilning "Uch ovozli ocherk" va boshqalar.
Tarjimani bajarish jarayonida mujassamlangan fazoviy va vaqt parametrlari zamonaviy xor musiqasida juda muhim rol o'ynaydi. Fazoviy parametr janrning ijro etuvchi resurslarining o'ziga xos xususiyatlari bilan belgilanadi. U yoki bu janrning belgilanishi ma'lum fazoviy o'lchovlarni va tegishli ijro vositalarini, xorning joylashuvi va harakatlarining xususiyatlarini anglatadi. Masalan, xor miniatyurasi tovushning kamerali tabiati bilan taqqoslanadigan lirizm va o'ziga xos "yaqinlik" ni taklif qiladi. Oratoriya yoki opera fazosi “universal”dir, chunki u bir tomondan insoniyat jamiyatining fikrlari va kechinmalarini qamrab oladi, ikkinchi tomondan, davom etayotgan voqealarni (ham umumiy, ham shaxsiy) qayta yaratadi. Vaqtinchalik parametr musiqiy tasvirning o'z vaqtida ochilishi bilan bog'liq: bu bir lahzalik kayfiyat, eslash, o'tmishga botish va boshqalar bo'lishi mumkin.
Janr mazmuni mazmun sohasining o'ziga xos xususiyatlarini va musiqiy ifoda usullarini nazarda tutadi. Kontseptsiyani tavsiflash
"janr mazmuni", L. Kazantseva uning "musiqiy tarkib" ga shubhasiz yaqinligini ta'kidlaydi (qarang: [3, 90-b.]).
L.Parxomenko [5] tomonidan taklif qilingan xor musiqasining janr mazmuni tipologiyasi kompozitsiyaning obrazli umumlashtirish va miqyosi mezonlariga asoslanishi bejiz emas. Ushbu tipologiyada to'rt guruh ifodalanadi: xor (pyesalar va miniatyuralar), xor sikllari, katta shakldagi janrlar (oratoriyalar, kantatalar, kontsertlar, xor operasi, xor simfoniyasi), xor qo'shiqlari (folklorning aranjirovkalari va mualliflik asarlari).
Kapella xor musiqasining janr tipologiyasiga yana bir istiqbolli yondashuv o'zaro ta'sir va uzluksizlik tamoyillaridan foydalanish bilan bog'liq. Oʻzaro taʼsir tamoyili “janrlararo va koʻp janrli sintez” jarayonlari orqali amalga oshiriladi, uzluksizlik prinsipi “janr ichidagi sintez”ga yoʻnaltirilgan (qarang: [14, 10-b.]). Ikkinchisi tarixan shakllangan yangi janr va uslub talqini bilan ajralib turadi
"ichki" mablag'lar. "Janrlararo sintez" boshqa musiqiy janr elementlarini (masalan, xor operasi) kiritishni nazarda tutadi. "Polijanr sintezi" bu janrni boshqa turdagi san'at elementlarini jalb qilish orqali boyitishni ta'minlaydi: rasm, teatr, adabiyot.
Yuqorida aytib o'tilgan tadqiqot yo'nalishlari zamonaviy kapella xor musiqasining janr tipologiyasiga mumkin bo'lgan yondashuvlarni tugatmaydi. Shunga qaramay, tegishli masalalarni o'rganishda ushbu tendentsiyalarning estetik atributini hisobga olish kerak, bu esa ma'lum bir asarning individual xususiyatlarini umumiy janr toifalari bilan moslashuvchan tarzda bog'lash imkonini beradi.