Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие

Васильева Т. В., Осинский В. Г., Петров Г. Н. 
Курс радиотелевизионной жур-
налистики. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2003.
Клюев Ю. В. 
Радиожурналистика: основы профессии: учеб. пособие. СПб.: 
С.-Петкрб. гос. ун-т, Ин-т «Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций», 2015.
Лебедева Т. В.
Жанры радиожурналистики: учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 
2012.
Радио- 
и телеинтервью: проблемы жанра / под ред. С. Н. Ильченко, В. Г. Ков-
туна. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2002.
Смирнов В. В.
Жанры радиожурналистики: учеб. пособие для вузов. М.: 
Аспект Пресс, 2002.
Ульянов, Владимир. 
Быть услышанным и понятым: техника и культура речи. 
СПб.: БХВ-Петербург, 2011. 
Человек
в кадре и у микрофона / под ред. С. Н. Ильченко, В. Г. Осинского. 
СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, Ф-т журн., 2002.
Интервью на радио

---

64
Интервью для телевидения 
Телевидение — это не то, что показывают, а 
то, что смотрят.
Кирилл Набутов
Телевидение — самое коварное СМИ с точки зрения тех проб-
лем и опасностей, которые таит в себе ситуация интервью. Осо-
бенно если она разыгрывается в прямом эфире. Но об этом чуть 
позже. А пока мы отметим, что, как и в случае с радио, разговор 
с интервьюируемым может быть организован по двум моделям. 
Первая модель традиционно связана с ситуацией, когда съе-
мочная бригада выезжает за пределы студии и берет интервью 
либо на месте работы или деятельности собеседника, либо в за-
ранее выбранном и оговоренном месте. В практике автора этого 
пособия в ходе реализации телепроекта «Мужские истории» по-
добные ситуации были постоянными. Многим знаменитым со-
беседникам приходилось достаточно подробно объяснять выбор 
места, а также его описывать. Ибо место съемок по обстановке, 
местоположению и статусу должно было соответствовать статусу 
приглашаемой для интервью знаменитости. Понятно, что губер-
натор Санкт-Петербурга не согласится давать интервью в каком-

---

65
нибудь супермаркете. А Федор Бондарчук вряд ли будет доволен, 
если вы предложите ему встретится в какой-нибудь низкобюд-
жетной кофейне (исключение может быть только в том случае, 
если сам Федор Сергеевич владеет сетью подобных кофеен).
Скрывать будущую локацию не имеет смысла, ибо утаенная 
информация рано или поздно становится известной, что может 
вызвать непредсказуемую реакцию приглашаемой VIP-персоны, 
вплоть до отказа. 
Если вы намерены снять телевизионную беседу со знамени-
той персоной (или компетентным специалистом) за пределами 
студии, то предпочтительнее работать с двумя камерами, ори-
ентированными по отдельности на журналиста и его визави. В 
идеальном варианте организации выездных съемок подобной 
беседы необходимы также монитор (для коррекции «картин-
ки» и внешнего вида участников интервью), микшерский пульт 
(для контроля качества) и комплект осветительной аппарату-
ры. Преимущества студийного варианта записи интервью в 
электронных СМИ очевидны и не требуют комментариев. Хотя 
увлекаться обилием телекамер не стоит. Вполне достаточно 
трех. Одна может быть направлена на журналиста, другая — на 
его собеседника, третья будет давать общий план обоих участ-
ников интервью.
В ситуации выездной модели необходимо заранее посетить бу-
дущее место съемки и выбрать все возможные варианты съемоч-
ной мизансцены. Расчет на «авось» чаще всего не оправдывается 
и может загубить отвратительно снятой «картинкой» любой са-
мый интересный и захватывающий разговор со самым знамени-
тым собеседником. Стоит подумать заранее и выбрать наиболее 
эффектную и выигрышную для гостя мизансцену для интервью. 
С одной стороны, чтобы он чувствовал себя наиболее комфортно 
и уверенно, а с другой — чтобы выглядел в кадре с соответствии 
с форматом программы, для которой берется интервью, и в со-
ответствии с его статусом. Поэтому перед тем как начать съемку 
либо ведущему, либо режиссеру стоит заглянуть в визир камеры 
направленной на гостя, чтобы проверить, всё ли на «телекартин-
ке» выглядит как надо. 
Интервью для телевидения

---

66
1
Теория