Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие
Download 1.02 Mb. Pdf ko'rish
|
file 1466674039 3087
Данилова А. А.
Манипулирование словом в средствах массовой информа- ции. М.: Добросвет, 2009. Ильясова С. В., Амири Л. П. Языковая игра в коммуникативном простран- стве СМИ и рекламы. М.: Флинта; Наука, 2009. Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. Интервью для печатных СМИ 1 Теория Кронгауз М. А. Русский язык на грани нервного срыва. М.: Знак, 2008. Лобков Д. Как заработать на сенсациях. М.: НТ Пресс, 2006. Лукина, Мария. Технология интервью: учеб. пособие для вузов. М.: Аспект Пресс, 2005. Мельник Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2001; Питер, 2006. 59 Интервью на радио Радио — средство массовой информации, слушая которое еще никто не испортил зрения. Уолт Стритифф С точки зрения организационно-технологических особенно- стей интервью на радио можно выделить две генеральные ситу- ации проведения подобного общения журналиста с интервьюи- руемым. Первый вариант — когда журналист берет интервью точно так же, как и для печатных СМИ. Тогда используется соответ- ствующее записывающее техническое устройство, с помощью которого фиксируется речь собеседника. Оно должно иметь тех- ническую возможность коммутации с той аппаратурой, которая находится на радиостанции. В этом случае все те рекомендации и пожелания, которые были выказаны в главе, посвященной процедуре интервью для периодической печати, могут быть экс- траполированы и на ситуацию проведения радиоинтервью вне пределов студийного стационара. С одной поправкой: в подоб- ном формате (радио) окончательно смонтированный вариант интервью для эфира не требует согласования, так как канал фик- 60 1 Теория сирования речи интервьюируемого аутентичен каналу воспро- изведения речи (или ее фрагментов) в эфире. Единственной эти- ческой проблемой здесь остается вырывание отдельных фраз или высказываний из общего контекста состоявшегося разговора. Но соблюдение подобных правил — профессиональная и человече- ская забота самого журналиста, взявшего соответствующее ин- тервью. Стоит также обратить внимание на то, что объем интервью (в том числе и по такому показателю, как хронометраж) определя- ется не только серьезностью затронутой проблематики, компе- тенцией собеседника журналиста, фактором оперативности, но и еще и теми форматными требованиями, которые реализуются в вещательной политике той или иной радиостанции. Подавля- ющее большинство радиовещателей сегодня осуществляет свою деятельность в FM-диапазоне, и понятие ритма контента для них крайне важно. Поэтому развернутые интервью, переходящие в беседу, нынче не пользуются популярностью у FM-станций вслед- ствие их динамичного формата, не допускающего продолжитель- ного разговора в эфире. Но даже если интервью и практикуется на станциях традиционной структуры вещания (радио «Россия», радиостанция «Маяк»), то оно используется преимущественно как способ получения комментария к конкретным событиям и явлениям общественно-политического и социального порядка. Подобный подход характерен и для радиостанций, вышедших в российское эфирное пространство позднее («Эхо Москвы», «Ра- дио Cвобода»). Второй, не менее важный, вариант организации интервью в практике радио — это ситуация, когда гость либо заранее запи- сывает интервью непосредственно в студии, либо выступает в прямом эфире. Разберем оба случая. Технологически запись интервью в студии более комфортна, так как всегда есть возможность исправить допущенные ого- ворки, речевые ляпы, изъять из записи физиологические на- кладки (кашель и пр.). При этом надо только помнить о том, что, планируя запись интервью на студии, стоит тщательно рассчитывать время, которое будет вам с гостем выделено для 61 разговора перед микрофоном под запись. Естественно, что обо всех нюансах предстоящей записи необходимо предупредить гостя. И хотя в большинстве случаев это публичные и опытные люди по части выступлений перед микрофоном, но перестра- ховка здесь не помешает. Более того, необходимо внимательно проанализировать строй речи вашего будущего собеседника, так как непосредственно во время записи могут возникнуть не- ожиданности по части голосового поведения. Иногда журнали- сты не обращают на предварительном этапе на это внимание, что потом оборачивается трудностями и непосредственно при записи, и при последующем ее монтаже. Приведем пример из телевизионной практики. В конце августа 2015 г. в программу «Пульс города» (канал «Санкт-Петербург») ведущий пригласил специалиста по сетевым ресурсам в связи с обсуждением кон- фликта вокруг электронной энциклопедии «Википедия». Гость, по всей видимости, пожаловал на прямой эфир, когда ситуацию было уже невозможно изменить. И выяснилось, что этот обая- тельный человек ужасно картавит. У него, как говорят учите- ля английского языка, была «каша во рту». Пришлось выходить из положения радикальным способом: ведущий был вынужден пригласить гостя в студию, в прямой эфир, но во избежание воз- можного раздражения аудитории сократил общение с ним в ка- дре до минимума. На радио интервью, как правило, записывается в виде беседы журналиста и гостя у одного микрофона в студии. Аналогичная мизансцена сохраняется на радио и при проведении интервью в режиме прямого эфира. Однако в последнее время основной тен- денцией технологического оформления записывающей студии стало наличие нескольких микрофонов, которые располагают- ся вокруг общего стола таким образом, чтобы каждый из при- сутствующих мог иметь перед собою один микрофон. Поэтому, когда гость появляется в студии, ему необходимо коротко, но до- ходчиво рассказать о технических принципах организации запи- си или эфира. Нелишним будет и предварительное тестирование микрофонов голосом гостя и ведущего, чтобы звукорежиссер мог выстроить баланс звука по громкости. Интервью на радио 62 1 Теория Если гость выступает в режиме прямого эфира, то его необ- ходимо предупредить о том, как, куда и когда говорить, когда держать паузу и как пользоваться наушниками во время звонков слушателей. Для такого инструктажа необходимо некоторое ко- личество времени, поэтому гостя для интервью в режиме прямо- го эфира надо приглашать с некоторым запасом, чтобы он мог освоиться в пространстве студии. Если гость присутствует только в части программы, то необходимо предусмотреть музыкальные паузы до начала общения с ним, чтобы он успел войти в студию, и после общения, чтобы он смог ее покинуть, не нарушая хода передачи. Использование телефонных звонков во время интервью в прямом эфире придает подобному эфирному формату дополни- тельную динамику, психологическую насыщенность, повышает воспринимаемость звучащей речи, так как слушатели могут ус- лышать речь других людей, что интонационно расширяет пали- тру аудиальной выразительности проводимой беседы с гостем. Применение методов интерактивного вещания, характерное для ряда теле- и радиопрограмм, выводит в последнее время беседу в прямом эфире со слушателями или зрителями на первое место как организационную форму отношения журналистов с аудито- рией. Тем самым решается проблема диалога СМИ с теми, в ин- тересе и активности которых они напрямую заинтересованы. В ряде случаев подобное общение ведущего программы вряд ли можно назвать «беседой» вследствие скоротечности контакта. Звонки в эфирную теле- или радиостудию, как правило, огра- ничены по времени. Диалог выстраивается либо как ответы на конкретные вопросы по заявленной в программе теме, либо как изложение конкретного случая или эпизода из жизни позвонив- шего человека. Встречается и ситуация «интервью наоборот», когда представители слушательской или зрительской аудитории задают вопросы гостям той или иной программы. О том, какие возможности несет в себе формат «интервью в прямом телеэфире», мы расскажем в следующем разделе. Заме- тим, что многое, о чем мы рассказывали в связи с печатными СМИ и радио, имеет непосредственное отношение и к телевидению. К о н т р о л ь н ы е в о п р о с ы и з а д а н и я 1. Как технологические особенности современного радиовещания влияют на методы организации и проведения интервью? 2. Существует ли принципиальная разница в организации и про- ведении интервью для прямого эфира и в записи? 3. Существуют ли ограничение по хронометражу для интервью в структуре радиопередач? 4. Сколько человек радиожурналист может интервьюировать одно- временно? 5. Во время интервью в режиме прямого эфира гость неожиданно закашлялся. Ваши действия как ведущего? 6. В чем особенность проведения интервью на радио в режиме пря- мого эфира? 7. Вы находитесь в эфирной студии вдвоем с гостем. Каким будет расположение ваше и гостя относительно окна между студией и пуль- том звукорежиссера? РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА Download 1.02 Mb. Do'stlaringiz bilan baham: |
Ma'lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©fayllar.org 2024
ma'muriyatiga murojaat qiling
ma'muriyatiga murojaat qiling