Жанр рассказа в творчестве М. А. Тарковского

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 
Рассказ – это прозаическое произведение, синтетический жанр, малая 
литературная форма, имеющая небольшой объем и небольшое количество 
героев. Жанрообразующими признаками рассказа являются: единство 
действия, событийное единство, значимая концовка, часто неожиданная и 
парадоксальная, кратковременность изображаемых событий. Все в рассказе 
работает на смысл и раскрытие темы. Исследователи жанра рассказа 
сталкиваются с проблемой схожести рассказа и новеллы и типологии 
рассказов. 
Литературоведы, изучающие творчество Тарковского, обращаются к 
следующим аспектам: бытийные вопросы жизни, смерти и свободы; 
освоение героев пространства тайги и деревенского быта; взаимодействие 
главного и второстепенных героев; внутреннее состояние персонажей, их 
мировоззрение; жизнь и творчество Тарковского; проблематика; жанры; 
сюжет; композиция; художественный мир Тарковского и др. Творчество 
писателя исследуется через призму классической литератур, отмечается 
влияние древнерусской литературы и народно-православных традиций.
В творчестве Тарковского «размываются» традиционные жанровые 
каноны. Писатель обращается к классическому жанру, но создает лирические 
рассказы, которые тяготеют к дневнику, сказу, эскизам, этюдам, очерку, 
лирической миниатюре, притче. Не все рассказы с точки зрения жанра 
являются сложными. Кроме рассказов, творчество Тарковского включает в 
себя художественно-публицистическую деятельность (очерки, эссе), повести, 
детские 
произведения, 
поэтические 
произведения. 
Литературное 
направление, к которому принадлежит Тарковский, до конца не определено: 
традиционная проза, реализм или неотрадиционализм. 
Рассказы М.А. Тарковского объединяются в своеобразные циклы, так 
как в них обнаруживаются схожие сюжеты, ритмико-интонационные 
средства, главный герой – в основном, писатель-охотник. Но при этом 

---

50
отдельные рассказы являются сложными жанровыми системами: в них есть 
черты эссе, очерка, сказа, притчи, миниатюры, сказа. В пределах одного 
рассказа у Тарковского соединяются разные жанровые признаки, что 
позволяет писателю создавать макроритм в малой прозе. Рассказам писателя 
свойственен жанровый синкретизм. В разной степени в рассказах 
Тарковского присутствуют признаки разных жанров – этюда, миниатюр, 
притчи, эскизов, стихотворений в прозе, афоризмов и др. Такие жанровые 
приметы в пределах одного рассказа позволяют писателю показать 
внутренний мир героя с позиций разных жанров. Это одна из стилевых 
особенностей творчества Тарковского. 
Образы героев в рассказах Тарковского обладают чертами 
переходности. Специфика его творчества соответствует общелитературной 
тенденции, которую сформировали писатели-традиционалисты. В 1970-1980-
е гг. в своих произведениях они демонстрировали, что национальная 
ментальность разрушается, герои теряют ориентиры и перспективы. В 
рассказах Тарковского тип героя постоянно подвергается изменениям: в 
более ранних рассказах представлен тип праведного героя, позднее же на 
первый план выходит образ героя-охотника, маргинала.
Женские образы у Тарковского занимают особенное место. Идеальная 
женщина у писателя – это мать. Милосердные старухи у Тарковского 
воплощают в себе материнское начало, сохраняют традиции и вековой уклад 
жизни. Герой-охотник становится одним из центральных художественных 
образов М. Тарковского, и в этом он следует за И.С. Тургеневым. Такой тип 
героя деятелен, активен, он переступает за пределы мира (деревня ↔ тайга), 
а оттуда приходит обновленным. Тарковский одним из первых обратился к 
образу бича. Таких героев он обычно рисует штрихами, что было 
свойственно также В. Маканину, Вик. Ерофееву и другим писателям. 
«Пограничными» героями в рассказах Тарковского являются алкоголики, 
которые опустились на дно жизни. Еще одним специфическим типом в 
рассказах Тарковского является герой-мечтатель, или чудик, чудак.

---

51
Что касается композиции рассказов Тарковского, то можно отметить, 
что в них соединяются эпическое и лирическое начала. В экспозиции и 
завязке рассказов используются обычно эпические средства (рассказ 
«Замороженное время»). По мере того, как развиваются событий, лирическое 
звучание усиливается. Если развязка и итоговое размышление не совпадают, 
то реализуется циклическая идея «замороженного времени». 
У Тарковского герои постоянно перемещаются за пределы 
определенного топоса. Пространство влияет на героев: они меняются, 
преобразуются, а зачастую такое перемещение приводит к событиям, 
конфликтам, поэтому так важно рассмотреть проблему топоса в рассказах 
Тарковского.
В рассказах Тарковского сформировался традиционный для 
«деревенщиков» 
ряд 
хронотопов. 
Самыми 
распространенными 
пространственными категориями являются дом, тайга, город, деревня, дорога 
и река, последние два выступают особыми атрибутами переправы.
Что касается художественного времени в рассказах Тарковского, то 
можно выделить такие типы времени, как циклическое, кризисное, 
идиллическое, биографическое, психологическое. 
Можно говорить о том, что художественный мир писателя априори 
является «литературоцентричным»: главный герой его рассказов – не только 
«природный человек», но и русская словесность и вообще искусство. 
Отличительной особенностью поэтики Тарковского является своеобразный 
сплав «книги» и «жизни», что делает его прозу заметным явлением в 
новейшей русской литературе.