Жанр рассказа в творчестве М. А. Тарковского

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
74
Беляева Н.В. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского: Дис. … канд. филол. наук. – Уссурийск, 2009. 
– С. 128. 
75
Там же. С. 129. 

---

43
2.4. Основные темы и мотивы рассказов М. Тарковского 
Несомненно, основной темой в рассказах Тарковского является тема 
таежного промысла и условий жизни человека в тайге. В своих 
произведениях М. Тарковский пишет о Сибири, охотниках и рыбаках, о том, 
что окружает его в повседневной жизни – природе, деревенском быте, о 
труде в тайге. Для него это никакая не экзотика, а самая привычная жизнь. 
Сам писатель на одной из пресс-конференций говорил: «Я уже 
таежными промыслами занимаюсь намного меньше, чем раньше. Но времени 
на работу над книгами также мало. Когда жил промыслом в тайге, я выделял 
себе время, когда заниматься только написанием произведений, потому 
что смешивать эти занятия было невозможно. Когда пишешь стихи, 
еще можно придумать какую-то строчку, пока идешь на лыжах. Потом 
прийти в избушку, закончить все охотничьи дела и где-нибудь после 
полуночи, перечитав стихи Пушкина и Лермонтова, достать тетрадь 
и написать стихотворение. Так, к примеру, я написал сказку. Когда рядом 
маленькие дети, ни о какой прозе речь не идет. На ушах сидит ребенок, 
просит поиграть, поэтому можно писать только короткие четверостишия. 
Проза требует задницы, сидения. Нужно знать, что в течение трех 
месяцев тебя никто не будет дергать, втягивать в таежные приключения. 
Нужно состояние покоя, чтобы начать писать новое произведение. 
Это страшно трудно, ты еще не знаешь, получится или нет довести свою 
задумку до конца. Днями стоишь на месте. Окружающие смотрят на тебя 
как на дармоеда, и вынести это трудно. Поэтому нужно, чтобы впереди было 
время. А когда уже все пойдет, захочется развеяться – вскочить на снегоход 
по дрова или в тайгу. Но это только после того, как появится задел»
76
. 
Рассказы Тарковского являются необычно «жизненными». Как отмечал 
сам писатель, его рассказы «про охотоведа из Верхнеинзыревска», про 
«промороженных мужичков». Сюжет рассказов не закручен, это не цепочка 
76
Михаил Тарковский: «Проза требует задницы». URL: http://www.vsluh.ru/news/interview/290555. 

---

44
придуманных ситуаций, а непосредственно повседневность: герои ежедневно 
находятся в мире природы и первозданного труда
77
.
Примечательно, что в рассказах Тарковского всегда показывается 
процесс делания, изготовления и его результат. Это может быть «ветка» или 
туесок, полозья или лыжи для охоты. Автор основательно и с любовью 
показывает, как строить избу, баню, залить фундамент, как раскалывать 
бревно на доски, сделать плот, поставить капкан и др. Герои Тарковского 
всегда умеют что-то делать. Поэтому такие фрагменты заставляют 
вспоминать образы из древности, из сказаний и поэм.
Здесь-то и обнаруживаются истоки уникальности прозы Тарковского. 
Лейтмотивом его рассказов становится полнота и подлинность человеческого 
существования в единстве с природой. Как, например, это неоднократно 
сформулировано в повести «Кондромо»: «хотелось растянуть, раскинуть этот 
лад над своими близкими, простереть и на них мощь небес, свет бескрайних 
пространств…»; «великий лад с окружающим…»
78
; ср. противопоставленный 
мотив в очерке «Саня Устинов»: «страх бессмысленного, бездельного 
существования в городской квартире…»
79
. В рассказе «Осень» эти 
размышления приобретают уже завершенную форму и философское 
звучание: «А может быть, природа – самый простой язык, на котором небо 
разговаривает с людьми?». Именно поэтому и героям, и автору рассказов 
нужна своеобразная «художественная добавка». С одной стороны, рассказы 
Тарковского необычайно реалистичные и «жизненные», а с другой – они 
очень утонченны, это в высшей степени «литературная» проза.
Можно говорить о том, что художественный мир писателя является 
«литературоцентричным»: главный герой его рассказов – не только 
«природный человек», но и русская словесность и вообще искусство. 
77
Каргашин И.А. «Под скальпелем природы и искусства…» Поэтика прозы Михаила Тарковского // Русская 
речь. – 2017. – №2. – С. 34. 
78
Тарковский М.А. Енисей, отпусти! Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 210, 192. 
79
Тарковский М.А. Тойота-креста. Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 295. 

---

45
Отличительной особенностью поэтики Тарковского является своеобразный 
сплав «книги» и «жизни».
Во-первых, рассказы Тарковского часто напоминают «лирическую 
прозу»: главным героем является автобиографический персонаж, писатель, 
начинающий литератор (рассказы и повести «Лес», «Осень», «Паша», 
«Лерочка», «Отдай мое»). Поэтому в текстах рассказов часто встречаются 
многочисленные аллюзии, интертекстуальные включения, ассоциации, 
понять которые может только «проницательный читатель». 
Например, запоминаются ироничные оценки молодых писателей, 
вообще современного творчества: «… они путают сычей с сарычами, знают 
по фамилиям всех редакторов… с ними не о чем поговорить, кроме так 
называемой литературы…»
80
; «Потом хрупкая и миловидная девушка 
с артистическим подвывом прочитала длинное стихотворение, где 
фигурировали “росомахи”, в качестве сонных пушистых зверьков, которым 
уподоблялись оппоненты автора»
81
или, скажем, замечание о напарнике: 
«Образовавшийся за семь сезонов охоты Толян называл глухарей 
петрашевцами, а гоголей – Николаями Васильевичами»
82
, оценка стихов 
товарища: «Что в последней строчке нет рифмы, ему не пришло в голову. 
Зато какой классический дольник, и как точно передано настроение 
енисейской осени…»
83
и т.п.
Во-вторых, в рассказах Тарковского восприятие русской классической 
литературы, то, как она «вторгается» в повседневность, часто 
«тематизируется», создавая целые эпизоды.
Изображаемые детали также могут быть чисто «литературными», как, 
например, в рассказе «Бортовой портфель»: «Следующая избушка стояла 
наполовину в воде. Под крышей у куля с овсянкой сидела толстая рыжая 
80
Тарковский М.А. Енисей, отпусти! Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 195. 
81
Там же. С. 165. 
82
Там же. С. 333. 
83
Тарковский М.А. Тойота-креста. Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 342. 

---

46
полевка. Васька забрался через окно внутрь – на полке лежала книжка под 
названием «Потоп»
84
.
В других случаях «книжная ситуация» почти становится фабулой 
рассказа, как, например, в рассказе «Осень». Его герой, когда готовится к 
промыслу, кроме бытовых и нужных на охоте вещей, берет с собой большое 
количество книг и мечтает, как в дождливые времена он откроет первую из 
них: «Были там книги по философии, по истории, чужой, взятый под честное 
слово Бердяев, Марсель Пруст, Хлебников, Леонид Андреев и многое 
другое…».
Однако при сплаве перевернулась лодка, все удалось спасти, кроме … 
сундука с книгами! Отчетливо видится вынужденное томительное безделье, 
когда все надоело и «хочется только одного – живого человеческого слова». 
Но, дойдя, наконец, до зимовья, охотник обнаруживает на полке рядом 
с хозяйственными вещами забытый с прошлого года большой том Пушкина!
В таких случаях читатели не только радуются за героя, но и 
додумывают, чем являются книжные потери и приобретения – реальным 
фактом (так как проза Тарковского автобиографична) или лукавством 
Тарковского, который отмечает, что «Пушкин – наше все». Таким образом, 
«охотничий» рассказ превращается в «филологический», о чем 
свидетельствует, например, следующая авторская реплика, когда он смотрит 
на вещи, приготовленные для охоты: «Что ни говори, собрание 
своеобразное, – посмеивался я, гадая, вытерпит ли, к примеру, глянцевитый 
Набоков соседство запасных портянок…»
85
.
В-третьих, Тарковский и вместе с ним и многие его герои постоянно, 
глубоко и серьезно размышляют о писательстве и ремесле. Причем в своих 
рассказах он защищает сближение таких разных сфер, как жизнь и 
литература. Конечно, он не говорит о возможности их слияния до 
84
Тарковский М.А. Замороженное время: Повести и рассказы. – М.: Андреевский флаг, 2003. – С. 100. 
85
Тарковский М.А. Енисей, отпусти! Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 331, 336, 337. 

---

47
неразличения: «Только перед Витей стыдно, и перед жизнью, которая в сто 
раз изобретательней и горше любой литературы»
86
.
Однако и в публицистике, и в художественной прозе Тарковский 
доказывает, что именно противопоставление литературы и жизни является 
неистинным, между ними нет четкой грани, и одно продолжает другое.
В пределах одного рассказа у Тарковского соединяются разные 
жанровые признаки, что позволяет писателю создавать макроритм в малой 
прозе. Рассказам писателя свойственен жанровый синкретизм. В разной 
степени в рассказах Тарковского присутствуют признаки разных жанров – 
этюда, миниатюр, притчи, эскизов, стихотворений в прозе, афоризмов и др. 
Такие жанровые приметы в пределах одного рассказа позволяют писателю 
показать внутренний мир героя с позиций разных жанров. Это одна из 
стилевых особенностей творчества Тарковского. 
В рассказах Тарковского тип героя постоянно подвергается 
изменениям: в более ранних рассказах представлен тип праведного героя, 
позднее же на первый план выходит образ героя-охотника, маргинала. 
Женские образы у Тарковского занимают особенное место. Идеальная 
женщина у писателя – это мать. Милосердные старухи у Тарковского 
воплощают в себе материнское начало, сохраняют традиции и вековой уклад 
жизни. Герой-охотник становится одним из центральных художественных 
образов М. Тарковского, и в этом он следует за И.С. Тургеневым. Тарковский 
одним из первых обратился к образу бича. «Пограничными» героями в 
рассказах Тарковского являются алкоголики, которые опустились на дно 
жизни. Еще одним специфическим типом в рассказах Тарковского является 
герой-мечтатель, или чудик, чудак.
Что касается композиции рассказов Тарковского, то можно отметить, 
что в них соединяются эпическое и лирическое начала. В экспозиции и 
завязке рассказов используются обычно эпические средства (рассказ 
«Замороженное время»). По мере того, как развиваются событий, лирическое 
86
Тарковский М.А. Тойота-креста. Книга прозы. – Новосибирск, 2009. – С. 270. 

---

48
звучание усиливается. Если развязка и итоговое размышление не совпадают, 
то реализуется циклическая идея «замороженного времени». 
У Тарковского герои постоянно перемещаются за пределы 
определенного топоса. Пространство влияет на героев: они меняются, 
преобразуются, а зачастую такое перемещение приводит к событиям, 
конфликтам, поэтому так важно рассмотреть проблему топоса в рассказах 
Тарковского.
В рассказах Тарковского сформировался традиционный для 
«деревенщиков» 
ряд 
хронотопов. 
Самыми 
распространенными 
пространственными категориями являются дом, тайга, город, деревня, дорога 
и река, последние два выступают особыми атрибутами переправы.
Что касается художественного времени в рассказах Тарковского, то 
можно выделить такие типы времени, как циклическое, кризисное, 
идиллическое, биографическое, психологическое. 

---

49