Жанр рассказа в творчестве М. А. Тарковского

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
69
Там же. С. 81. 

---

39
2.3. Художественное время и пространство в рассказах М. 
Тарковского 
Художественное пространство организует систему персонажей, 
которая, в свою очередь, становится вторым по значимости компонентом 
авторской картины мира. По мнению В.А. Степановой, это может быть 
связано с тем, что вся традиционалистская проза базируется на категориях 
пространства
70
. У Тарковского герои постоянно перемещаются за пределы 
определенного топоса. Пространство влияет на героев: они меняются, 
преобразуются, а зачастую такое перемещение приводит к событиям, 
конфликтам, поэтому так важно рассмотреть проблему топоса в рассказах 
Тарковского.
В рассказах Тарковского сформировался традиционный для 
«деревенщиков» 
ряд 
хронотопов. 
Самыми 
распространенными 
пространственными категориями являются дом, тайга, город, деревня, дорога 
и река, последние два выступают особыми атрибутами переправы.
Что касается художественного времени в рассказах Тарковского, то 
можно выделить такие типы времени, как циклическое, кризисное, 
идиллическое, биографическое, психологическое. 
В ранних рассказах деревня уже является пограничным пространством. 
Действие в рассказах происходит в тайге, поселке или в городе. В деревню 
герои только возвращаются, и она уже перестает быть смыслом и центром 
жизни. Жизнь героев неразрывно связана с промыслом.
В рассказах Тарковского хронотоп дома оценивается неоднозначно. С 
одной стороны, автор описывает его традиционно, как сакральное 
микропространство, где живет герой, но оно часто гибнет и разрушается. С 
другой стороны, дом у Тарковского приобретает черты маргинального, 
профанного мира, топохронического, то есть он в меньшей степени связан с 
закрытым пространством. У Тарковского нет привычного понимания дома, 
70
Степанова В.А. Хронотоп прозы В. Распутина // Русский традиционализм: история, идеология, поэтика, 
литературная рефлексия. Серия «Универсалии культуры». Вып. VII: монография / отв. ред. Н.В. Ковтун. – 
М.: ФЛИНТА: Наука, 2016. – С. 160-177. 

---

40
его традиционный образ стирается, возникает «природный» дом, 
«универсум», реализуемый в топосе тайги.
Традиционное изображение крестьянского дома мы встречаем в ранних 
рассказах Тарковского: «Ледоход», «Замороженное время», «Петрович». В 
данных рассказах дом неразрывно связан с семейной гармонией: «Петрович 
хорошо помнил эту последнюю ночь, проведенную с Ириной и Павликом. 
Дети спали. Маленькая лампочка от батареи «бакен» освещала беленые 
стены. Павлик с Ириной тихие сидели на лавке, на табуретке стояла 
гармошка»
71
. 
В рассказах Тарковского конфликт городского и деревенского, 
конечно, есть, но он проявляется не очень остро и значительно, как у других 
писателей традиционалистского направления. Писатель «модицифицирует 
стилистику прямолинейного столкновения города и деревни»
72
. 
В малой прозе М. Тарковского можно выделить следующие типы 
художественного 
времени: 
циклическое, 
кризисное, 
идиллическое, 
биографическое, психологическое.
Сакральное 
значение 
структурно-поэтической 
системе 
традиционалистских текстов, безусловно, придает циклическое время. В 
рассказах Тарковского циклическое время напрямую связано со сменой 
времен года, с народными традициями и обычаями, с промыслом. Время 
героев непосредственно связано с повторяющимися природными циклами. 
Так, весной герои ждут ледохода («Ледоход», «Вековечно»), осенью 
начинается сезон охоты («Осень», «Лес»), летом проходит покос («Таня»). 
На этом базируются рассказы Тарковского. В финале рассказов писатель 
часто подчеркивает, что художественная картина мира является цикличной.
71
Тарковский М.А. Избранное. – Новосибирск: Издательский Дом «Историческое наследие Сибири», 2014. 
– С. 9. 
72
Разувалова А.И. Писатели-«деревенщики»: литература и консервативная идеология 1970-х годов. – М.: 
Новое литературное обозрение, 2015. – С. 558. 

---

41
Как отмечает Н. Беляева, финальный абзац – сильная позиция текста, где 
циклическая концепция времени «преодолевает» линейную
73
. 
Кризисное время. В ранних и некоторых поздних рассказах Тарковский 
обращается к теме утраты национальной культуры и традиции, семьи, дома, о 
чем писали поздние «деревенщики» («Ледоход», «Петрович», «Вековечно» и 
др.). В рассказах сквозит ностальгия о патриархальной деревне: в них 
очерчены традиционные образы (праведник, крестьянин), на смену которым 
приходят герои кризисного мышления.
В рассказах Тарковского присутствует и идиллическое время. Оно не 
просто противопоставляется кризисному времени: это своего рода 
стремление преодолеть хаос и утрату. В рассказах Тарковского идиллическое 
время связано с природой и трудом, с циклическим, бытовым временем. 
Идиллическое время свойственно, в основном, пространству тайги, реже – 
деревне.
Любимый герой Тарковского – охотник – уезжает в тайгу, где он 
стремится создать новое пространство для жизни. Бытовое время (стройка, 
рыбалка, охота) вытесняет время личное. Цель жизни охотника – ремесло. 
Вся суть героев раскрывается через труд: даже самый последний пьяница 
уважаем, если он трудится. Мужики Тарковского умеют делать все, это их 
цель и самореализация. Герои живут циклично, по временам года.
Идиллическое время в рассказах Тарковского представлено через 
субъективное переживание героями пространства природы, в котором они 
живут. Можно утверждать, что писатель выдвигает на передний план 
проблему жизни и смерти.
Биографическое время в рассказах Тарковского связано с 
автобиографизмом его прозы. Такой тип времени характерен для рассказов, в 
которых представлена история жизни того или иного героя, отражающая 
главные события жизни самого Тарковского.
73
Беляева Н.В. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского: Дис. … канд. филол. наук. – Уссурийск, 2009. 

---

42
Психологическое время у М. Тарковского рассматривается как вариант 
субъективного (перцептуального) времени. Н. Беляева утверждает, что время 
в большинстве текстов писателя измеряется не конкретными историческими 
датами, фактами или событиями, а переживаниями героев
74
. Ни герои, ни 
читатели не чувствуют время, оно не имеет сюжета. Время героев течет 
медленно, в соответствии с течением природы, но при этом собственную 
жизнь герои воспринимают иногда как стремительную, ускоряющуюся. 
Герои представляют время своей жизни то «скользкой плоскостью, в 
которую как ни старайся, не забьешь лом и не вцепишься» («С высоты»), «то 
какой-то расхристанной электричкой» («Лерочка»)
75
.