Konservatoriyasi umumiy fortepiano

(Cis-dur) 

 

Tokkata  xarakteri  jonli,  tetik,  musiqa  koloriti  esa  yorug„  va  bayramona. 

Musiqaning  tetik  harakatini  ifoda  etayotib,  kuy  yo„lining  aniqligiga  zid  bo„lgan 

shoshma-shosharlikdan  qochish  lozim.  Boshlang„ich  mavzu  juda  oddiy  va 

diatonik.  U  o„zida  pentatonika  unsurlarini  jamlagan  bo„lib,  qadim  fransuz 

kompozitorlari,  xususan  Kuperenning  klavesin  uslubiga  borib  taqaluvchi  mayda 

sekvensiyalarning arxaik figuralariga ham boydir. Mavzuning ladi o„zgaruvchan - 

cis-moll-E-dur.  K.Debyussi  pyesaning  dastlabki  sakkiz  taktidagi  pastlovchi 

melodik chiziqni ijro etishda o„ng va chap qo„llar almashinuvini qo„llaydi: 

Bu pianinochidan  “o„n oltitalik” notalarda tovush ravonligini, o„ng qo„ldan 

chapiga,  va  aksincha  o„tishlarda  silliqlikni  hamda  legatoning  egiluvchanligi  va 

nafisligi  zaruratini  talab  etadi.  Bu  borada  fransuz  pianinochisi  Alfred  Korto 

maslahatiga  quloq  tutish  foydalidir:  “Dastlabki  sakkizta  taktni  juda  oxista  va 

pedalsiz chaling. Pedal tovush muhitini yangilagan holda faqatgina 9-taktda paydo 

bo„ladi.  Bu  sirli  bo„la  qolsin,  lekin  tushunarsiz  darajada  emas.  Arpedjioni 

tezlashtirmay,  taktga  monand  chaling:  ular  orasida  vaqt  hissini  yo„qotmang. 

Qo„lingizni  oling.  U  klaviaturaga  yopishmay  qo„ya  qolsin!”

12

.  Nota  matnida 

ko„rsatilgan applikaturaga rioya qilish juda muhim:  

Bu  yerda  o„ng  qo„l  partiyasidagi  to„rtta  “o„n  oltitaliklar”ning  har  bir 

guruhini birlashtiruvchi artikulyatsiya va ligalar alohida e‟tibor talab etadiki, ularni 

“o„n  oltitaliklar”ning  har  bir  guruhidagi  birinchi  notani  teran  tovush  bilan  biroz 

ajratgan  holda,  nihoyatda  mayin  va  egiluvchan  qilib  chalish  lozim.  Chap  qo„l 

partiyasida  pastlovchi  ohangdoshliklar  zanjiri  mavjud.  Kompozitor  sakkiztaliklar 

guruhining  har  birinchi  notasini  tenuto  shtrixi  bilan  ta‟kidlaydiki,  u  tufayli 

pog„onama-pog„ona  pastlovchi  gammasimon  harakat  hosil  bo„ladi.  O„ng  qo„l 

partiyasidagi “o„n oltitaliklar” guruhining birinchi notasi orqali ham takrorlanuvchi 

ushbu  kuy  chizig„ini  yaxshi  eshita  olish  muhim.  Mazkur  kuy  chizig„ining  jarang 

kuchini  17-taktda  uni  “f”gacha  tobora  oshirgan  holda  ijro  etish  lozim.  Bunda 

mavzu variatsiyalangan ko„rinishda E-dur tonalligida takrorlanadi. 

22-taktdan  e‟tiboran  musiqaga  xromatizmlar,  tez  ko„zga  tashlanadigan 

tersiyaviy qarama-qarshiliklar kirib keladi. Garmoniyaning go„zal almashinuvlarini 

                                                           

12

 Корто А. О Фортепианном искусстве. М., 1865, с.191 

---

tinglash qobiliyati orqali sezgirlik bilan nazorat qilish, rr nyuansida yaxshi legato 

bilan  chalish  lozim.  33-41taktlar  alohida  e‟tibor  talab  etadi,  unda  K.Debyussi 

fakturani polifoniyalashtirib, uch ovozli tuzilmadan foydalanadi: 

Bu  bo„limda  kuy  chiziqlarining  go„zal  mutanosibligiga  quloq  tutib,  har  bir 

qo„lni  alohida  o„rganish  foydalidir.  O„ng  qo„l  partiyasini  akkordlar  zanjiri 

ko„rinishida  chalish  maqsadga  muvofiq,  bu  talabaga  faktura  har  bir  qatlamining 

funksional yuklamasini tushunib yetish imkonini beradi.  

42-taktdan  e‟tiboran  musiqiy  rivoj  cholg„uning  deyarli  barcha  registrlariga 

yetib,  yanada  keng  qamrovli  ko„rinish  oladi.  Bu  yerda  pedal  ishlatgan  ma‟qul, 

sababi u orqali jarang hajmdorlik va to„laqonli tembrga ega bo„ladi. Musiqiy rivoj 

pyesaning  birinchi  qismi  kulminatsiyasiga,  so„ngra  esa  diatonik  bo„yoqlar 

yangilanadigan  mavzu  reprizasiga  olib  keladi.  E-durdan  C-dur  tomon  keskin 

tersiyaviy siljish Tokkata o„rta qismining boshlanishiga olib keladi: 

Asarning  ushbu  bo„limi  tuzilishining  garmonik  jihatdan  nafisligiga  e‟tibor 

qaratish  lozim.  Melodik  yurish  dastlab,  o„rta  registrdan    C-dur  subdominantasi 

o„yinini  namoyon  etuvchi  bas    f  ga  tushadi.  So„ngra  o„zaro  kontrast  holda 

almashinib  keluvchi  ikki  nonakkord  majmuasi  –ya‟ni  “As-moll”dan  katta 

(nonakkord) va “e”dan kichik (nonakkord) katta sekunda yuqoridan boshlanib, bas 

“g”da  do-majorning  dominantasiga  aylantiriladi.  Bu  asnoda  garmoniya 

subdominantaning  avvalgi  parchasini  takrorlamaydi.  Bu  yerda  K.Debyussi  “g” 

basida H-dur uchtovushligining juda go„zal va yorqin jarangidan foydalanadi. 

Keyinchalik  do-major  kulminatsiyasiga  eltuvchi  izchil  dinamik  o„sish  yuz 

beradiki,  uni  K.Debyussi  o„ta  effektli  tarzda  sekvension  ko„rinishda  re-majorga 

olib keladi: 

Pyesaning  bu  bo„limi  kenglik  va  erkinlikni,  jazava  darajasidagi  hayrat 

hissini  talab  etadi.  137–taktda  patetik  ekstaz  birdaniga  bo„linib,    pp  subito 

nyuansidagi  o„n  oltitaliklarning  yuqorilovchi  passaji  jarangni  pastki  registrdan 

yuqorigisiga  o„tkazadi,  unda  nafis  jildiragan  va  shitirlagan  figuratsiyalar 

yangraydi: 

So„ngra basda “g” organ punktining tersiya tremolosi o„rnatiladi, unda esa h-

moll  figuralari  harakatlanadi.  Boshqacha  qilib  aytganda,  bunda  ikki  xil  ma‟noni 

anglatuvchi  dominantaning  bifunksionalligi  namoyon  bo„ladi:  ham  “C-dur”ga, 

ham  “E-dur”ga,  ya‟ni  avvalgi  ikki  asosiy  tonalliklarga.  Xromatik  yurishlardan 

so„ng Tokkata boshlang„ich mavzusining reprizasi boshlanadi, ammo endi yorqin 

porlayotgan Cis-dur tonalligida va  ff nyuansida:  

226-taktda Cis-dur tonalligi cis-moll bilan almashadi va kompozitor bu lad 

o„zgarishini  dinamik  nyuansni  o„zgartirish  orqali  ta‟kidlab  ko„rsatadi.  Bu  yerda 

albatta, juda nozik va shaffof p, mayin jarang bo„lishi kerak.  R nyuansi “E-dur”da 

ham saqlanadiki, uning takrorlanish asnosida K.Debyussi yangi fakturaviy unsurlar 

---

kiritib,  buni  f    nyuansi  bilan  ta‟kidlaydi.  219-taktda  xromatizmlar  paydo  bo„lishi 

bilan dinamik ko„tarilish o„sadi va u Cis-dur tonalligida yangrovchi asosiy mavzu 

reprizasiga olib keladi: 

Bu  yerda  jarang  juda  yorqin  va  jazavali  bo„lishi  kerak.  Bunda  orttirilgan 

uchtovushliklar  fanfarlari,  xromatik  passajlar  kaskadlari  milltillaydi.  Musiqa 

dinamik  jazavada  shiddat  bilan  oldinga  intiladi,  so„ngra  esa  qo„ng„iroq  jarangi 

tusini  oladi.  Tokkataning  eng  oxirida  to„rt  takt  davomida  Cis-dur  dominantasi 

yangraydi. O„zida mahobatli xoralni jamlagan Tokkataning bu oxirgi sakkiz taktini 

og„ir sur‟atda, kompozitorning La double plus lent ko„rsatmasiga muvofiq holda, 

fff  nyuansida  ijro  etish  va  pyesani  haybatli  qo„ng„iroqlar  jarangining  quvnoq 

zarblari  bilan  yakunlash  lozim.  Tokkata  ustida  ishlayotib,  diatonikani  xromatika 

bilan  yorqin  qiyoslash,  goh  so„nuvchi,  goh  yana  alanga  oluvchi,  goh  o„ta 

jarangdor,  goh  nafis  shitirlovchi  tovush  o„yinlarini  his  etish  muhim.  Bu  turdagi 

ifoda vositalar majmuasida Yu.Kremlyov o„zining o„tkir nigohi bilan shuni sezadi: 

“Musiqadagi  impressionizm  tafakkur  tizimi  mana  shu  bo„ladi,  uning  uchun 

koloritsiz shakl yo„q, balki kolorit shaklni yaratadi”

13

.