Конспект лекций Казань 2014 Направление подготовки : 050100. 62 «Педагогическое образование»

Художественное пространство – это индивидуальная модель мира 
данного автора, выражение его пространственных представлений (Ю.Лотман). 
Это мир, в котором размещаются персонажи и совершается действие. 

---

67 
Типы пространства произведения: 
1) психологическое пространство (погруженность во внутренний мир 
субъекта); 
2) близкое к реальному географическое пространство (конкретное место, 
обжитая среда); 
3) точечное, внутренне ограниченное пространство (дом, палата и т.п.); 
4) фантастическое пространство, наполненное нереальными существами и 
событиями; 
5) космическое пространство, далекое от человека (планеты); 
6) социальное пространство (свое для человека пространство, в котором 
протекает его жизнь). 
Языковые средства выражения пространства 
Базовые единицы поля локальности в языке – это категориальные 
лексические единицы место и пространство и другие слова разных частей 
речи с локальной семантикой (находиться, широкий, далеко). В целом же
пространственные отношения в тексте и указания на различные 
пространственные характеристики выражают следующие языковые средства:
синтаксические конструкции со значением местонахождения,
бытийные предложения,
предложно-падежные формы с локальным значением,
глаголы движения,
глаголы со значением обнаружения признака в пространстве, 
наречия места,
предлоги с пространственным значением, 
топонимы, 
географические термины, 
слова со значением локальности (верх, низ, сторона, поверхность и др.). 
Например: Переправа через Иртыш. Пароход остановил паром... На 
другой стороне степь: юрты, похожие на керосиновые цистерны, дом, скот... 
С той стороны едут киргизы... (М.Пришвин); Через минуту они прошли 

---

68 
сонную конторку, вышли на глубокий, по ступицу, песок и молча сели в 
запыленную извозчичью пролетку. Отлогий подъем в гору среди редких кривых 
фонарей... показался бесконечным... (И.А. Бунин). 
Точная пространственная адресация облегчает восприятие художественного 
текста, настраивает читателя на информацию определенного рода. Обычно она 
дается в начале художественного произведения или текстового фрагмента и 
очень часто выполняет функцию заглавия, например: "Обрыв" (И. Гончаров), 
"Вишневый сад", "Дом с мезонином" (А. Чехов), "Угрюм-река" (В. Шишков), 
"Бахчисарайский фонтан" (А. Пушкин) и др. 
Топонимы вне текста уже содержат информацию об определенном 
пространстве. Так, читатель, обратившись к книге Н. Гумилева "Шатер", уже 
только по названиям стихотворений этого цикла будет иметь представление об 
их содержании: "Красное море", "Египет", "Сахара", "Суэцкий канал" и др.
Топонимы могут быть нацелены и на будущее или могут быть знаками 
фантастического, еще не освоенного человеком и незнакомого ему мира 
("Остров Утопия" (Т. Мор), "Город Солнца" (Т. Кампанелла), "Марсианские 
хроники" (Р. Брэдбери), "Волшебник Изумрудного Города" (А. Волков).
Топонимы и лексика с пространственным значением, характерная для 
конкретных произведений, в дальнейшем вбирают в себя содержание всего 
текста и приобретают символическое значение, становясь знаками тех или 
иных исторических событий, изображенных в тексте, например: "Дом на 
набережной" (Ю. Трифонов), "Петербург" (А. Белый), "Тихий Дон" (М. 
Шолохов), "Тамань" (М. Лермонтов), "Кавказский пленник" (Л. Толстой).
Выделяют два типа структуры пространства. Для монотопической 
структуры пространства характерно описание конкретного места и ближайшей 
окрестности. Это тип замкнутого пространства. Для политопической 
структуры характерны две или более точек локализации событий с расстоянием 
между ними, которое должно быть измерено и преодолено (далеко – близко, 
верх – низ, здесь – там). 

---

69 
Рощи пальм и заросли алоэ, 
Серебристо-матовый ручей, 
Небо, бесконечно голубое, 
Небо, золотое от лучей. 
И чего еще ты хочешь, сердце?
Разве счастье – сказка или ложь? 
Для чего ж соблазнам иноверца 
Ты себя покорно отдаешь? 
Разве снова хочешь ты отравы, 
Хочешь биться в огненном бреду, 
Разве ты не властно жить, как травы
В этом упоительном саду? 
Политопическая структура стихотворения Н.Гумилева создается 
совмещением изображения географического открытого пространства (рощи 
пальм; заросли алоэ; небо, бесконечно голубое) и психологического замкнутого 
пространства, 
локализатором 
которого 
является 
изображенный 
в 
стихотворении образ сердца. 
Пространственные позиции повествователя и персонажа могут а) 
совпадать и б) не совпадать. (См. ниже анализ пространства в рассказе 
В.Шукшина «Срезал»).