Министерство высшего и среднего образования республики узбекистан ферганский государственный

отрицательных героев ("добрых и злых"), причем принцип деления - 
моральная норма. 
Усиление сатирического начала характеризует второй период 
творчества Диккенса - 1843-1848 гг. Центральное произведение - роман 
"Домби и сын", в котором почти неощутима присущая ранним произведениям 
писателя зависимость от образцов просветительского романа XVIII в. Главное 
место в романе начинает занимать углубленный психологический 
анализ, реалистические портреты главных действующих лиц, подаваемых 
более полно, исчезает схематизм и однолинейность изображения. 
1850-е гг. (третий период творчества) отмечены созданием романов, 
изображающих широкую картину социальной жизни Англии: "Холодный 
дом", "Тяжелые времена", "Крошка Доррит". Одновременно в творчестве 
Диккенса усиливается внимание к запутанной интриге, необычным 
психологическим ситуациям. Существенное место в поэтике его романов 
занимает символика. 
В последний период творчества, 1860-е гг., писатель постепенно отходит 
от изображения социальных конфликтов, сосредоточив основное внимание на 
раскрытии психологии героев (незаконченный роман "Тайна Эдвина Друда"). 
Другим крупнейшим представителем критического реализма XIX в. 
предстает Уильям Теккерей (1811 -1863). Его литературно-критические 
статьи сыграли значительную роль в становлении английского реализма. 
Полемизируя с романтиками, он требует от художника строгой 
правдивости. "Пусть правда не всегда приятна, но лучше правды нет ничего". 
Как романист Теккерей выступил продолжателем просветительской 
сатирической традиции Филдинга и Смоллетта. Данное качество наиболее 
ярко проявилось в "Книге снобов" (1847) и "Ярмарке тщеславия" (1848). 
Автор не склонен изображать человека ни отъявленным негодяем, ни 
идеальным существом - даже такая хищница, как Бекки Шарп, не лишена 

---

своеобразного обаяния изворотливого ума. В отличие от Диккенса он избегал