«Особенности драматургии А. Вампилова»

1.2 ТЕАТР А.В.ВАМПИЛОВА КАК РАЗВИВАЮЩАЯСЯ СИСТЕМА.
Перестройка системы драматургических жанров, совершавшаяся под влиянием трагикомедии и многочисленных разновидностей собственно драмы, с неизбежностью привела к изменениям в характере комедийного видения художественной действительности. Как правило, лидирующие жанры историко-литературного процесса демонстрируют концептуальное представление о мире, широкий спектр возможностей моделирования общей картины бытия. Второстепенные жанры, в числе которых оказываются лидеры предыдущей эпохи и молодые формы, не успевшие напитаться идеологией современности, избирают локальные участки, обнаруживают сравнительную узость художественного горизонта и эстетического функционала. Новые жанры драматургии показывают распад единой системы ценностей, невозможность выведения универсальной формулы человека и человечности, в их рамках дробление точек зрения на действительность и постулируемых позиций, их несводимость к одной истинной, устойчивой мировоззренческой парадигме была представлена не как черта кризисного состояния мира, а как единственная форма его существования. Выход субъекта из-под юрисдикции естественного закона, предъявление им прав на самостоятельность выведения знания о действительности и поступка были предопределены появлением представлений об атомизации личности, необязательности и неопределенности ее связей с обществом, о недетерминированности событий человеческого мира. В противоположность им комедия требовала консолидации или, по крайней мере, сходимости ценностных систем трех сторон литературного процесса (читателя, автора и героя), объединения их в представлении о должном и нормативном. Постепенно она отказывается от попыток создать универсальную картину социального бытия, прибегает к моделированию отдельных его участков, сегментируется. Нет единой, всеобщей нормы, есть норма локальная, имеющая строго оговоренные пределы. Неизбежная редукция художественных возможностей комедии породила известное недоверие к ней в среде критиков, однако до настоящего момента востребованность жанра, по меньшей мере, остается достаточно высокой. В творчестве А.В. Вампилова, пришедшемся на вторую половину 60-х гг., комедия демонстрирует полноту своих возможностей, связанных с концептуализацией художественного мира, раскрывает потенциал жанровых вариаций.
Пять многоактных и более десяти одноактных пьес А. Вампилова принято рассматривать как структурно-тематическое, завершенное единство, обладающее внутренней логикой проблемного построения, общим направлением жанрового поиска (театр Вампилова). В работах, посвященных творчеству драматурга , намечены основные подходы к целостному анализу его наследия, установлены связи между корпусом малой прозы, публицистики и драматургии, выявлены стилеобразующие компоненты, в том числе базовые мотивы и приемы организации художественной ткани произведений. Однако общим недостатком является игнорирование факта очевидной неполноты театра Вампилова, его незаконченности, связанной с ранней смертью драматурга, прервавшей творческий поиск — известно, что за несколько месяцев до смерти он начинает писать новую пьесу ("Несравненный Наконечников"), которую задумывал принципиально отличной от того, что уже было сделано.