По Пьецуху, русская история всегда была так же прочно замешана на абсурде, как и советская

Объект исследования – повесть В. Пьецуха «Новая Московская философия».
Предмет исследования – художественные принципы прозы иронического авангарда в повести «Новая Московская философия» Вячеслава Пьецуха.
Цель исследования – изучить принципы прозы иронического авангарда в повести «Новая Московская философия» Вячеслава Пьецуха.
Исходя из цели, были определены следующие задачи:
1. изучить иронический авангард в литературоведении;
2. выявить своеобразие творчества В. Пьецуха;
3. исследовать иронию в повести В. Пьецуха;
Структура исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
Глава1 Иронический авангард в литературоведении
§1 Понятие «авангард» в теории литературы
По­ня­тие «аван­гард» при­ме­ни­тель­но к не­ко­то­рым яв­ле­ни­ям литературы и искусства ис­поль­зо­ва­лось во франц. кри­ти­ке уже с сер. 19 в. (Г. Д. Ла­вер­дан, Ш. Бодлер). В совр. по­ни­ма­нии тер­мин «А.» от­но­сит­ся к искусству 20 в.; ча­ще все­го А. трак­ту­ет­ся как наи­бо­лее ра­ди­каль­ная фор­ма мо­дер­низ­ма. При не­из­мен­ном ан­ти-­тра­ди­цио­на­лиз­ме, все­гда ос­таю­щем­ся для не­го от­прав­ной точ­кой, А. не пред­став­ля­ет со­бой по­сле­до­ва­тель­но вы­стро­ен­ной сис­те­мы эс­те­тически. по­сту­ла­тов, от­ли­ча­ет­ся под­виж­но­стью гра­ниц и плю­ра­лиз­мом, су­ще­ст­вуя в ви­де мно­го­численных школ и на­прав­ле­ний, во­пло­щаю­щих собств. про­грам­мы.
«Само слово авангард пришло из военной лексики, где им обозначается небольшой элитный отряд, прорывающийся на территорию противника впереди основной армии и прокладывающий ей путь, а искусствоведческий смысл этот термин, на правах неологизма употребленный Александром Бенуа (1910), обрел в первые десятилетия ХХ века»¹.
С тех пор классическим авангардом называют совокупность разнородных и разно-значимых художественных движений, направлений и школ, родившихся в лоне классического же или, говоря иначе, Первого модернизма и манифестировавших свою бунтарскую противо-поставленность как современной им модернистской норме, так и, в особенности, традиционному представлению об искусстве, его задачах и формах. “Модернизм, - отмечает сегодня Лев Рубинштейн, - как бы принимает основные ценности традиционного искусства, но занимается обновлением художественных средств при решении так называемых вечных задач искусства.
В этом смысле это то же традиционное искусство, но занятое новым языком для описания того же самого. Авангардизм же все время создает другое искусство, обновляет не средства его, а сам предмет искусства”.
Эти принципы, т.е. демонстративный, а зачастую и агрессивный радикализм, “доминанта нетрадиционности”, которую Алексей Зверев выделил как “главное отличительное свойство” всего явления в целом, а также скачок от установки на воссоздание действительности в узнаваемых и жизненно достоверных формах к ее тотальной аналитической деформации, авангардизм сохранил и в новом своем пришествии, которое, явившись эстетически острой реакцией на второй период модернизма в нашей стране, совпало во времени с краткосрочным, но бурным торжеством “контркультуры” в западной художественной практике.
В русский язык термин пришел из французского, где словом avant-garde называли отряд, который находился впереди главных сил. Из военного дела понятие перешло в политику, а в 1885 году французский искусствовед Теодор Дюре впервые использовал его в художественной критике.
У авангарда как направления искусства нет четкого стиля. Его последователи отрицают традиционный общественный уклад и стремятся к радикальным переменам в искусстве. К художественному авангарду искусствоведы относят, например, работы кубиста Пабло Пикассо, сюрреалиста Марселя Дюшана, представителя абстрактного экспрессионизма Роберта Раушенберга и других художников-новаторов.
«Русский авангард — обобщающее название новаторских художественных течений начала ХХ века, которые провозглашали решительный отказ от классических норм и принципов искусства. В работах отечественных авангардистов соединились элементы различных европейских направлений: постимпрессионизма, фовизма, кубизма, экспрессионизма, футуризма и других»².
Темп смены художественных тенденций был крайне высок: на протяжении творческого пути мастера авангарда не единожды меняли свою живописную манеру и выступали авторами собственных концепций и манифестов. Кроме того, авангардисты смело экспериментировали с материалами и средствами выразительности: упрощали формы, утрировали цвета, использовали техники коллажа и ассамбляжа, компонуя на плоскости объемные предметы.