R. Shuman ijodi mundarija: kirish I bob. Robert shuman shaxsiy hayot tarjimai holi

Shumanning eski orzusi
Robert Shuman uzoq vaqtdan beri operani orzu qilgan, lekin muallif bu janrda muvaffaqiyat qozonmagan. "Genoveva" operasi tugagach, u o'z tomoshabinlari va muxlislarini topa olmadi. Bastakor uvertüralar, konsertlar, simfoniyalar yaratishda davom etmoqda. Hamma musiqa drama, lirizm va quvnoqlikka to'la. Shuman musiqa tanqidiga qo'shgan hissasi uchun maqtovga sazovor.
Frans Liszt bastakorning fikrlari bilan bo'lishdi. U ham asos solgan "Yangi musiqiy gazeta" da maqolalar yaratib, ularning ijodini qo'llab -quvvatladi. Bastakorning ko'plab asarlari bor, lekin uning ijodidagi eng ahamiyatlisi - "Qo'shiqlar doirasi" va "Shoir sevgisi" romanslari. Shuman pianino uchun "Kelebeklar", "Kreisleriana" va "Karnaval" tsikllarini yaratdi.


Bastakor she'riyatni yaxshi bilar edi va uning buyuk adabiy iste'dodi bor edi, bu uning tanqidiy faoliyatida aks etgan, bu boshqa romantik musiqachilardan ancha farq qilgan. Shuman musiqiy jurnal yaratdi va uning asosiy muallifi edi. Uning maqolalari - haqiqiy adabiy nasr, har xil temperamentli musiqachilar, Shumann ixtiro qilgan personajlar nomidan yozilgan. Qahramonlar - Florestan va Evseviy maqolalari mualliflari, umuman olganda romantizmning ikki tomonining timsoli va Shumanning dunyoni, xususan, shafqatsizlik va xayolparastlik - uning musiqasida, birinchi navbatda, pianino va vokal so'zlarida aks etgan. miniatyuralar. Asosiy janrlar simfonik, oratoriya, opera bo'lib, unga Shumann murojaat qiladi; 1840 - 1850 yillarda ular ko'proq ob'ektivlik bilan ajralib turadi va unchalik o'ziga xos emas.
Shumann o'zining adabiy iste'dodi va nashriyotga moyilligini otasidan meros qilib oldi. Muvaffaqiyatli kitob nashriyotchisi va Valter Skot va Bayronning tarjimoni, yigirma yil davriy nashrlarda ishlagan, u ma'lumotnomalar uchun tadqiqotlar, lug'atlar uchun mashhur odamlarning tarjimai hollarini va hatto romanlarni yozgan. Onam musiqaga bo'lgan muhabbati bilan ajralib turardi va operalardan juda ko'p parchalarni bilar edi, uni "tirik ariyalar kitobi" deb atashardi. U do'stlar davrasida o'z xohishi bilan qo'shiq kuyladi, Motsart eri bilan ariyalarini o'rgandi. O'g'il bolaligidan doimo qo'shiq kuylagan. 7 yoshdan 15 yoshgacha unga pianino chalishni amaliyotchi musiqachi, o'zini o'zi o'rgatgan, talabaning kamtarona pedagogik qobiliyati tezda oshib ketgandi. Bola 7 yoshida fortepianoda improvizatsiya qilib, raqs asarlarini yaratdi, 12 yoshida u birinchi yirik asarni yozdi - xor va orkestr uchun 150 -sano, 17 yoshida qo'shiqlar va pianino kontserti, ammo hali tugallanmagan. Otasining do'konida orkestral ovozlar to'plami bilan bir necha uverturaning balini topgan Robert uy orkestrini uyushtirdi va pianino chalib unga rahbarlik qildi. Orkestrlar etarli emasligi uchun u nay va violonçel chalishni ham yaxshi bilardi.
Otam liberal san'atning umumiy ta'limini talab qildi. Bu lotin, frantsuz va yunon tillarini o'rganish bilan boshlandi. 9 yil davomida (1820-1828) Shumann gimnaziyada o'qidi, u erda qadimgi mualliflarni tarjima qildi, o'z uy teatrida qo'yilgan she'rlar va dramalar, estetik maqolalar va otasi nashr etgan kitoblar seriyasi uchun mashhur odamlarning tarjimai hollarini yaratdi. adabiy to'garak va orkestr, ular bilan yakka pianinochi sifatida uyda va gimnaziya oqshomlarida chiqish qilgan. U bir xil darajada she'riyat va musiqani, drama va filologiyani yaxshi ko'rar edi va maktabni tugatgandan so'ng, sertifikatda aytilganidek, «Pedagogik kengash uni har tomonlama universitet huquqshunos talabasi sifatida yuborishga loyiq deb tan oldi».
Shuman ikki o'quv yilini huquqshunoslikka bag'ishladi (1828-1830) - avval Leypsigda, keyin Geydelbergda. Universitet fanlaridan u falsafa, italyan va frantsuz, keyin ingliz va ispan, adabiyot va, albatta, musiqaga qiziqardi. Leypsigga kelganidan bir necha kun o'tgach, Schumann mashhur pianino o'qituvchisi Fridrix Vik bilan uchrashdi va uning qizi Klara, 9 yoshli bola, undan saboq olishni boshladilar va keyingi yili uy konsertlarida chiqish qila boshladilar. Ko'p o'tmay, Shuman "jamoatchilikning sevimlisi" sifatida shuhrat qozondi va 20 yoshida o'zini butunlay musiqaga bag'ishlab, hayotini tubdan o'zgartirishga qaror qildi. Buning uchun onaning (otasi o'sha paytda vafot etgan), katta aka -uka va vasiy - hurmatli savdogarning qarshiligini sindirish kerak edi. "Robert o'zining iste'dodi va tasavvuri bilan taxminan uch yil ichida hozirgi tiriklarning eng buyuk pianinochilaridan biriga aylanishi mumkin", deb ishongan Vikning fikri bu masalani hal qildi. 1830 yilning kuzida Shuman Vik bilan kelishib, pianino bilan kuniga 6-7 soat shug'ullangan va 10 oy davomida Geynrix Dorndan kompozitsiya darslarini olgan.
Bir yil pianino chalg'itgani falokatga olib keldi. Shuman o'ng qo'lida og'riqni his qildi. Sababi, u barcha barmoqlarning mustaqilligini rivojlantirish uchun ixtiro qilgan asbob edi: tendon cho'zilib ketdi, natijada bir barmog'i falaj bo'lib qoldi, so'ng qo'lning davolab bo'lmaydigan kasalligi paydo bo'ldi. Virtuoz pianistning karerasi haqidaShumannabadiy unutish kerak edi. Lekin u bastakorlik qila olardi. Bu vaqtga kelib, birinchi pianino asarlari nashr etildi, ular asl iste'dodning shakllanishidan dalolat beradi; 1830 -yillar davomida mashhur "Karnaval", "Kreysleriana", "Davidsbundler raqslari", "Simfonik etüdlar" miniatyuralar seriyasi, shuningdek, yangicha talqin qilingan sonatalar paydo bo'ldi.
Shu bilan birga, Shuman publitsist sifatida paydo bo'la boshlaydi. 1831 yil 7 dekabrda uning birinchi maqolasi Leypsig musiqiy gazetasida paydo bo'ldi va 2 yarim yildan so'ng u yaratgan "Yangi musiqiy jurnal" ning birinchi soni nashr etildi. Unda u filistlarning didiga, odatiy, inertligiga qarshi, uning shiori " Yoshlik va oldinga intilish". Yosh musiqachilar, Injil shohi Dovud, musiqachi va jangchi, Filistinlarni zabt etuvchi Dovud nomi bilan atalgan "Dovudlik birodarligi" ni tashkil qilib, Shumann atrofida to'planishgan (nemis tilida bu dushman xalqning nomi filist filistlarining - dushmanlarning asosiy dushmanlari nomiga to'g'ri keladi) Shumann). Davidsbündler obrazlari bastakor musiqasida, shuningdek, ustozining qizi Kiarina - Klara Vikk obrazida doimo uchrab turadi.
Vik bilan kelishgandan so'ng, Shumann Klara va uning ukalari uchun ertaklar va talonchilik hikoyalarini yozadi, charades o'ynaydi. Ularning musiqasi, ayniqsa, ularni birlashtiradi. Klara nafaqat taniqli pianinochi, 11 yoshidan beri mustaqil kontsertlar beradi. U musiqa yozishga harakat qiladi va Shuman o'zining sonatalarida o'z mavzularidan foydalanib, unga "Florestan va Evseviy nomidan" kompozitsiyalar bag'ishlaydi. Ularning o'rtasida bir tuyg'u paydo bo'ladi va o'sadi, lekin ota to'sqinlik qiladi. 5 yil davomida Vik oshiqlarni ajratish uchun har qanday vositaga murojaat qildi. Kurash chidab bo'lmas darajada. 1837 yilda Robert va Klara yashirin ravishda unashtirilgan va 2 yildan so'ng ular sud yordamiga murojaat qilishlari kerak. Sud jarayoni 13 oyga cho'zilgan. Vik Shumanni mastlikda va tarqoqlikda ayblaydi, shuning uchun sudya uning so'zini to'xtatishga majbur bo'ladi. Leypsigning ko'plab hurmatli fuqarolari, jumladan Mendelsson, Shumanni himoya qilish uchun ovoz berishadi. Nihoyat, sud Shumann foydasiga qaror chiqardi. 1840 yil 12 sentyabrda, Klaraning ko'pchiligi arafasida, ular Leypsig yaqinidagi kichik qishloq cherkovida turmush qurishdi va oilaviy baxt yillari boshlanadi. Klara Robert uchun nafaqat sevgilisi, rafiqasi, 8 farzandning onasi, balki sodiq do'sti, o'z ishining targ'ibotchisi bo'ldi.
40 -yillar - Shumann ijodining yangi bosqichi. Bu Leypsig musiqiy hayotining markazida. Uning jurnali zamonaviy musiqachilarning taniqli organi hisoblanadi. U Mendelssohn tomonidan ochilgan Germaniyaning birinchi konservatoriyasida pianino, kompozitsiya va o'qish ballaridan dars berishga taklif qilingan.

Jena universiteti unga falsafa doktori faxriy unvonini beradi. Uni qiziqtirgan musiqiy janrlar doirasi kengayib bormoqda: Shuman simfoniyalar, pianino kontserti, kamera ansambllari, xorlar, oratoriyalar, spektakllar uchun musiqa, opera yaratadi. To'rtta simfoniya bastakor Shubertning oxirgi simfoniyasi bilan tanishganidan keyin paydo bo'ldi, u 1839 yilda Vena shahrida bo'lganida balini topdi.

Betxoven va Shubertga ta'zim qilish uchun qabristonga borgan Shuman, o'z so'zlari bilan aytganda, "bu ikki muqaddas qabrni uzoq vaqt o'ylab ko'rgan, ba'zilariga deyarli hasad qilib, adashmasam, graf Odonnell, ularning o'rtasida yotibdi". Keyin u shahar chekkasida yashovchi, maktabning kambag'al o'qituvchisi Shubert akaga tashrif buyurdi va ko'plab Shubert qo'lyozmalarini ko'rdi: "Bu erda yotgan boyliklarni ko'rib, meni hayajonlantirdi. Qaerdan boshlash kerak, qaerda to'xtash kerak? " Shuman oxirgi simfoniyani tanladi. Tez orada Mendelsson rahbarligida ijro etildi va Shuman bu haqda katta maqola yozdi.
1844 yil fevral oyida Robert va Klara Shuman Rossiyaga ketishdi va 2 oy Sankt -Peterburg va Moskvada bo'lishdi. Ular Glinka va Rubinshteyn bilan uchrashishdi, Shumann boshchiligida uning birinchi simfoniyasi ijro etildi (aka -uka Vielgorskiylarning tashabbusi bilan).
Shumanga bo'lgan muhabbat Chaykovskiy va "Qudratli hovuch" rahbarlari tomonidan bir necha bor tasdiqlangan. Chaykovskiy, ayniqsa, Shumann ijodining hayajonli zamonaviyligini, mazmunining yangiligini, bastakorning musiqiy tafakkurining yangiligini ta'kidlagan. "Shumann musiqasi, - deb yozgan Chaykovskiy, - Betxoven ijodiga organik ravishda qo'shni va shu bilan birga undan keskin ajralib, biz uchun yangi musiqiy shakllar olamini ochadi, uning buyuk o'tmishdoshlari hali tegmagan simlarga tegadi. Unda biz ruhiy hayotimizdagi sirli ruhiy jarayonlarning aks -sadosini topamiz, bu shubhalar, umidsizlik va zamonaviy insonning yuragini bosib olgan idealga bo'lgan turtki. "
Leypsigga qaytgach, Shumannning sog'lig'i keskin yomonlashdi: u 23 yoshida aniqlangan asabiy kasallik xurujini boshidan kechirdi. Hujumlar tobora kuchayib bordi va bastakor jurnaldagi ishidan voz kechib, tinchroq Drezdenga ko'chib o'tishga majbur bo'ldi. U erda u simfonik kontsertlarga asos solgan, erkak xorini, keyin xor jamiyatini boshqargan, Bax va Handel oratoriyalarini, "Faust" dan olingan sahnalarni, "Jannat va Peri" oratoriyasini boshqargan.
Schumann o'sha paytda birinchi islohotchi operalarni yaratgan Drezden teatrining dirijyori Vagner bilan uchrashdi. 30 -yillardan farqli o'laroq, Shumanni innovatsion g'oyalar o'ziga jalb qilmagan; ikki yirik nemis bastakorlari o'rtasidagi muloqot samara bermadi.


XULOSA
Robert Shuman ijodi XIX asr jahon musiqa san'atining eng yuqori cho'qqilaridan biridir. Kompozitor qayg'uli taqdiri va qisqa umr ko'rganiga qaramay u musiqada yangi so'z aytishga muvaffaq bo'ldi yangi yo'nalish - romantizm asoschilaridan biriga aylandi. Shuman ijodiga hos bo'lgan qarama- qarshiliklar o'z davrining ijtimoiy hayotini murakkab ziddiyatlarini aks ettirgan. Uning musiqasida 1920-1940-yillardagi nemis madaniyatining progressiv estetik tendensiyalari yaqqol ifodalangan. Shuman san'ati Bayron, Geyn, Gyugo, Berlioz, Vagner va boshqa taniqli romantik rassomlar bilan aloqada bo'lishiga undaydigan isyonkor ruh bilan to'la qalb sohibidir. Avlodlar hotirasida mudom yashab kelmoqda. Uning nomi eng buyuk musiqa arboblari o'rnidan joy olgan bo'lib, musiqa namoyondalari haqida gap borganda, Shuman nomini yodga olamiz.
Shumanning hayoti bilan bog'langan oxirgi shahar - Dyusseldorf, u 1850 yil sentyabrda shahar dirijori - simfonik orkestr va qo'shiqchilar jamiyati rahbari lavozimini egalladi. Bastakor kelishi sharafiga uning asarlaridan tantanali konsert berildi, lekin keyingi yili uning faoliyati jamoatchilikdan ham, ijrochilardan ham norozilik alomatlari aniqlandi. 1853 yilda Shuman may oyida quyi Reyn festivalini o'tkazgan bo'lsa -da, iste'foga chiqdi. Ammo tan olinish Germaniyaning boshqa shaharlarida paydo bo'ldi. Leypsig Shumann haftaligini tashkil qiladi, Veymarda Lits Bayronning "Manfred" dramasiga o'z musiqasini ijro etadi. Shuman Antverpen Qirollik Musiqiy Jamiyatining faxriy a'zosi etib saylandi (1852). Keyingi yili u Gollandiya shaharlariga zafar bilan sayohat qiladi, u erda Ikkinchi va Uchinchi simfoniyalar ijro etilgan va Klara fortepiano kontsertida o'ynagan. Shu bilan birga, qabr chetida turgan Shuman va 20 yoshli Bramsning muhim uchrashuvi bo'lib o'tdi. Shumann u haqida "Yangi usullar" deb nomlangan oxirgi maqolasini yozgan va unda yosh musiqachining buyuk kelajagini bashorat qilgan.
1854 yil fevral oyida Shumannni asab kasalliklarining uzoq va o'tkir hujumi bosib o'tdi. Uning so'zlariga ko'ra, kechasi "Shubert obrazi unga ajoyib ohangni yuborgan, u yozib olgan va unga variantlar yozgan". Bu Shumanning so'nggi musiqiy notasi. Ular uni yolg'iz qoldirmadilar, lekin bu fursatdan foydalanib, u uydan yugurib chiqib, o'zini ko'prikdan Reynga tashladi. Bastakorni baliqchilar qutqarib qolishdi, shundan so'ng uning doimiy iltimosiga binoan Bonn yaqinidagi Endenichdagi ruhiy kasalxonaga yotqizildi. 4 oy o'tgach, uning oxirgi o'g'li tug'ildi, unga Mendelsson Feliks nomi berildi.
Klara erini 2 yildan ortiq ko'rmagan: shifokorlar keraksiz tashvishlardan qo'rqishgan. Biroq, 1856 yil iyulda u zudlik bilan kasalxonaga chaqirildi va uchrashuvdan 2 kun o'tgach, 29 iyul kuni Shumann vafot etdi. Ikki kundan so'ng, uning oddiy dafn marosimi Bonnda bo'lib o'tdi, u erda Shumann juda sevgan Betxovenning hayoti boshlandi.umashhur pianist bo'lib qoldi. 1878 yildaKlaraFrankfurt -Maynda yangi tashkil etilgan Xox konservatoriyasida "birinchi pianino o'qituvchisi" bo'lishga taklif oldi va u erda 14 yil dars berdi. KlaraShumannRobert Shumanning asarlarini tahrir qilgan va uning bir qancha maktublarini nashr etgan. Oxirgi konsertKlara1891 yil 12 martda berdi, u 71 yoshda edi. Besh yildan so'ng u insultga uchradi va bir necha oydan so'ng 76 yoshida vafot etdi. Klara Shumanning xohishiga ko'ra, u Bonnda Eski qabristonda erining yoniga dafn etilgan.

REFERENCES

1.G. Mansurova "Xorshunoslik va xor jamoalari ilan ishlash uslubiyoti" Toshkent 2008 yil
2. V. Konen " Istoriya zarubejnoy muziki" 3-qism Moskva 1981 yil
3. A. Trigulova " Xorijiy musiqa adabiyoti" Toshkent 2009 yil
4. www.library.ziyonet.uz