Санъатшунослик институти ҳузуридаги илмий даражалар берувчи dsc

Апробация результатов исследования. Результаты исследования 
апробированы на 16 научных конференциях и семинарах, в том числе 9 
международного и 8 республиканского значения.
 Публикация 
результатов исследования. Основные положения 
диссертации нашли отражение в 40 научных публикациях, в том числе в 2 
монографиях, в 2 коллективных монографиях, 1 каталоге, в 20 статьях, в 
рекомендованных ВАК РУз научных изданиях, в 8 зарубежных публикациях.
Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из Введения, 5 
Глав, Заключения, Списка использованной литературы. Общий объем работы 
составляет 225 страниц.
 
 

---

55 
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ 
 
Во Введении обоснованы актуальность и востребованность темы 
диссертации, 
указано 
соответствие 
исследования 
приоритетным
направлениям науки и технологии республики, определена степень 
изученности проблемы, сформулированы цель и задачи диссертации, 
определены предмет и объект, методология, научная новизна, практические 
результаты и их достоверность, научная и практическая значимость, 
внедрение результатов исследования. 
Первая глава диссертации “Историко-теоретические аспекты
изучения кинематографа” состоит из двух параграфов. В главе игровое 
кино определено как объект научного изучения, систематизированы 
основные этапы процесса развития художественного экрана. 
В первом параграфе главы “Игровое кино как объект научного 
осмысления” рассмотрены и определены различия характеров подходов в 
изучении истории узбекского кино со стороны отечественных и зарубежных 
исследователей.
В первом случае доминирует, как правило, эмпирический подход с 
описанием кинопроцесса, выявлением стилевых особенностей режиссерской 
трактовки, анализом картин с точки зрения актерской игры, сценарного или 
операторского решений. То есть, рассматривается преимущественно 
комплекс вопросов, связанных с поэтикой, эстетическими приоритетами 
кинопроизведений.
Зарубежные исследователи, которые в данном случае являются не 
столько кинокритиками, сколько историками и социологами, оценивают 
работы узбекских режиссеров с позиций отражения социальных, 
политических или мировоззренческих проблем. При этом картина 
рассматривается как матрица, отражающая или впитывающая реальные 
события истории. В этой категории материалов, где делается акцент на 
социальный контекст игрового кино, мало анализа его собственно 
художественных достоинств, тогда как особое внимание уделяется 
актуальным для западной социологии темам: сталинизм и кинематограф, 
отражение в игровом кино Узбекистана культурной и национальной 
идентичности, гендерная политика и семья.
Кроме того, здесь преобладает региональный аспект, исследуется 
кинематограф не отдельной республики, но и других государств 
Центральной Азии, что осуществляется на основе сравнительного анализа, 
нередко с охватом более ранних периодов истории кинематографа. 
Изучение истории кинематографа, особенно в период его возникновения 
в Туркестанском крае, имеет большое значение в осмыслении самого 
процесса формирования в традиционной мусульманской среде европейского 
типа культуры.
Научная литература о ранних этапах распространения кино в 
Российской империи достаточно обширна. Она интересна с точек зрения 

---

56 
изучения репертуара кинокартин, отношения местного населения к феномену 
движущихся фотографий и т.д. Однако в изданиях по истории российского 
кинематографа практически нет материалов о проникновении кинематографа 
в Туркестан.
В трудах узбекских ученых-киноведов, филологов, историков этот 
период тоже освещается несколько отрывочно, как некий исторический фон, 
связанный с российской культурной традицией. История бытования 
кинематографа в регионе ограничивается общими характеристиками, без 
указания того, где, когда, в каких городах и условиях демонстрировалось 
готовое игровое кино, как оно воспринималось местным населением и т.д. Не 
затрагивались также вопросы, которые важны для понимания смысла и 
значения адаптации нового искусства к мусульманской среде.
Архивные материалы по истории кинематографии и внедрению 
культурной традиции России в Туркестанский край и Бухарское ханство 
конца XIX - начала XX вв. практически не изучены, хотя представляют 
большой интерес. Сюда следует отнести документы Центрального 
Государственного архива Республики Узбекистан, а также материалы 
периодической печати того времени: газеты и журналы, иллюстрирующие 
довольно активный процесс проникновения кинематографа в местные города 
Туркестана вплоть до 1924 года.
Игровое кино менялось, формируя собственный спектр жанрового и 
образно-эмоционального 
содержания. 
Причины 
этих 
стилевых, 
семантических и мировоззренческих метаморфоз во многом связаны с 
социально-историческими причинами. В этом плане стратиграфическое 
выделение определенных этапов не является самоцелью, а определяет 
идиоматику, то есть корневые особенности исторической динамики развития 
игрового кино, его приоритеты на разных временных отрезках. Именно эти 
концептуальные составляющие игрового кино могут лечь в основу его 
исторической периодизации. В то же время здесь важно учитывать и 
социально-политические метаморфозы в общественной и политической 
истории, поскольку они существенно повлияли на состояние игрового кино. 
Во втором параграфе главы “Периодизация процесса развития