Санъатшунослик институти ҳузуридаги илмий даражалар берувчи dsc

возникновения кинематографа в Туркестанском крае” состоит из трёх 
параграфов, в которых речь идет о положении дел с кинопоказами, 
воспринимаемыми в качестве увеселительного, познавательного и 
прибыльного предприятия, в городах Туркестанского края и Бухарском 
эмирате в начале ХХ века.
В 
первом 
параграфе 
главы 
“Предпосылки 
возникновения 
кинематографа в Туркестанском крае” рассмотрены исторические 

---

58 
особенности становления игрового кино на пороге XX века. В частности 
отмечается то, что Туркестанский край в результате внедрения достижений 
технического прогресса и развития промышленности испытывал на себе 
процессы урбанизации. Об этом, структурируя типы колониальной 
модернизации, К. Пужоль отмечает, что “с началом строительства в 1880 г. 
стратегической транскаспийской железной дороги, имел место первый 
технологический 
прорыв, 
окончательно 
изменивший 
соотношение 
пространства и времени. Другие технические изобретения изменили 
ежедневную жизнь жителей Туркестана, например, телеграф, городское 
освещение, велосипед, фотография…”
42
. Одним из важных обретений того 
периода следует считать появление кинематографа, который, наряду с 
живописью и театром, стал одним из ранних видов европейской культуры, 
проникших в регион и нашедших место в досуге местного населения.
Первый киносеанс в Ташкенте состоялся уже в 1897 году, по истечении 
всего лишь двух лет со дня демонстрации братьями Люмьер своих кинолент 
в Париже. Однако, большой резонанс, рекламные афиши не способствовали 
широкому распространению кинематографа в начале 1900-х. Вплоть до 1907 
года кинопоказы носили бессистемный характер, к тому же отсутствовали 
стационарные обустроенные помещения для показов, о чем свидетельствуют 
газеты “Туркестанские ведомости”, “Окраина”, “Среднеазиатская жизнь” и 
др. Так, за 1900 - 1906 годы в Ташкенте состоялось лишь несколько сеансов: 
в 1900 году – 2 сеанса в январе и феврале, в 1903 году – 1 сеанс в январе, в 
1904 году – 1 сеанс в ноябре, в 1906 году – 1 сеанс в декабре. И все они 
проходили, как видно, в зимнее время, в Зале Военного Собрания (3 сеанса), 
в Городском театре (2 сеанса) и стенах училища.
В 1910-1917-х годах в Ташкенте функционировало уже более 15 
кинотеатров. Инициатива по внедрению кино в городскую среду
принадлежала Ташкенту – тогда столице генерал-губернаторства.
Можно 
констатировать, 
что 
первоначально 
кинематограф 
в 
Туркестанском крае, в частности, в Ташкенте, появился как конкурент цирку 
и ярмарочному балагану, что получило обозначение как – “Кино 
аттракционы” (по Тому Ганнингу
43
). В начале XX века первыми 
кинотеатрами Ташкентавладели М. Высокинский, Х. Разматов, Н. Чаринов. 
М.Высокинский имел филиалы прокатных контор и кинотеатры в Фергане, 
Коканде и других городах.
В этот период кинематограф и всё, что было связано с его 
функционированием: выпуском и прокатом фильмов, содержанием 
кинотеатров, не являлось почетным занятием. Первоначально он 
воспринимался как балаган, что подтверждал его репертуар из “парижских 
42
Пужоль К. Феномен модернизации: мусульманская устойчивость и адаптация при колониальном и 
советском режиме в Туркестане. Исламские ценности Центральной Азии: толерантность и гуманизм. 
Историко-философские и культурные аспекты / Материалы Международной научной конференции. - 
Ташкент, 2008. – СС. 35-36. 
43
Gunning T. The Cinema of Attraction: Early Film. Its Spectator, and the Avant-Garde 11 Early Cinema: Space, 
Frame. Narrative // Ed. T. Elsa esser. London: British Film Institute, 1990.-РP.56-62. 

---

59 
жанров” – легкомысленных номеров и любовных сюжетов. Однако 
дальнейшее развитие кинематографа раздвигает рамки его социальных 
функций – углубляет прежние и формирует новые задачи кино в 
общественной жизни.
Во втором параграфе главы “Первые кинопоказы и кинотеатры” 
рассмотрены материалы о первых кинопоказах в Туркестанском крае. 
Архивные материалы по кинопоказам и киносъемкам в Ташкенте, 
Самарканде и Бухаре свидетельствуют о проникновении кинематографа в 
1910-1916 гг. в города Туркестанского края, как исключительно 
аттракционного вида развлечения. Это способствовало его адаптации в 
традиционную зрелищную атмосферу для местного населения.
В начале ХХ века в Самарканде кинотеатры располагались в новой 
части города, преимущественно на Кауфманской улице, в помещениях 
престижных магазинов, различных фирм, контор, ресторанов, отелей, а также 
жилых домов. Сохранились документы, свидетельствующие о характере 
функционирования кинотеатров, о порядке перерегистрации и о смене его 
владельцев.
В начале 1910-х годов кинематограф появился и в Бухаре, где вопрос о 
его открытии рассматривался на уровне письменного обращения в 
Российское 
Императорское 
политическое 
агентство. 
В 
случае 
положительного решения вопроса, руководство агентства обращалось в 
Бухарское правительство за окончательным вердиктом.
Кинематограф 
рассматривался, 
наряду 
с 
другими 
формами 
предпринимательства, как коммерческое предприятие, хотя принимался во 
внимание и его идеологический статус, когда речь шла о недопустимости 
демонстрации фильмов во время богослужений и мусульманских празднеств. 
Одним из ранних документов, касающихся устройства синематографа в 
Бухаре, является письмо от 18 февраля 1912 г. за № 1245, направленное
политическим агентом в Бухаре на имя полицмейстера русской части 
Ташкента, с просьбой уведомить господина Макса (Высокинского), 
находящегося в Ташкенте, о том, что Бухарским правительством ему 
предоставляется право “…во время Сейля в марте сего года держать в г. 
Бухаре синематограф”
44
. 
Кинематограф расценивался как важное звено культурной политики 
России 
в регионе 
и находился 
под 
пристальным 
вниманием 
соответствующих служб. Уже к началу установления власти Советов в 
крупных городах края – Бухаре, Ташкенте, Самарканде и др. существовала 
развитая традиция кинопоказа, учитывавшая вкусы и обычаи местного и 
европейского населения города.
В третьем параграфе главы “Хроника киносъемок в Туркестанском 
крае” рассмотрена история становления кинематографа в первые годы ХХ в.
В Туркестанском крае в начале ХХ века, наряду с демонстрацией 
зарубежных фильмов, снимались также документальные ленты силами 
44
ЦГА РУз, ф. И-20, оп. 1, ед. хр. 1659, л. 30. 

---

60 
приезжих групп. В их числе представители зарубежных кинокомпаний 
“Патэ”, “Эклер”, “Северный медведь”, а также легендарный французский 
кинооператор Феликс Месгиш, работавший со второй половины 1896 г. в 
группе Люмьеров. Путешествуя с киноаппаратом по Европе и Азии, снимая 
сюжеты в Турции, России, Монголии и Туркестане, в 1933 г. он опубликовал 
свои воспоминания в книге “Вертя ручкой киноаппарата”
45
, где он описывает 
свои 
впечатления 
о 
Туркестанском 
крае. 
Как 
пишет 
пресса, 
командированному французским кинематографическим обществом “Эклер” 
Рене Моро была разрешена поездка по Средней Азии для производства 
кинематографических снимков: “… таким образом наша жизнь будет 
запечатлена на кинематографической ленте, и заграничная публика 
познакомится со столицей Туркестанского края”
46
. 
В первые две декады ХХ века усилился геополитический интерес 
России к Туркестану как к одной из своих колониальных окраин, требующих 
закрепления российского внедрения с помощью переселенческих проектов. 
Российское правительство использует для этого новые технические средства 
– фотографию и кинематограф, способные привлечь внимание к этому 
региону российских граждан для их последующего переселения.
В 
этом 
контексте 
следует 
рассматривать 
и 
инициативу 
Переселенческого управления железных дорог России, заказавшего 
Акционерному обществу А. Ханжонкова и К° выполнение “программы 
кинематографических снимков” в Туркестане. В 1913 году оператор Ф. 
Вериго-Даровский снимал хронику края по заказу фирмы “Патэ”. И в 
последующем он не раз приезжал в Туркестанский край в качестве 
оператора, работая над фильмами “Минарет смерти” (1925 г.), “Последний 
бек” (1930 г.).
Для 
Худайбергена 
Деванова 
– 
первого 
профессионального 
кинооператора Узбекистана, судьбоносным стало знакомство с Вильгельмом 
Пеннером, приобщившим молодого человека к фотоделу. Х. Деванова 
волновали больше всего реальный быт и жизнь местного населения. В 1908 
году в Хивинском ханстве начала работать первая кинофотолаборатория. 
Оператор заснял множество хроникальных сюжетов этнокультурного 
характера, достопримечательности Хорезма, архитектурные ансамбли, 
народные промыслы.
Таким образом, внедрение кинематографа в ведущие города Туркестана 
Ташкент, Бухару, Самарканд и др. в первые десять-пятнадцать лет ХХ века 
происходило достаточно интенсивно и почти синхронно процессам 
распространения кинематографа в других городах и регионах Российской 
империи.
Третья