Санъатшунослик институти ҳузуридаги илмий даражалар берувчи dsc

национального кинематографа” рассматривается период развития 
кинематографа Узбекистана в годы Второй мировой войны и в первые 
послевоенные 
годы. 
В 
Ташкент 
были 
эвакуированы 
крупные 
кинопроизводства из Москвы, Киева и Одессы. В скромных павильонах 
маленькой студии на Шейхантахуре работали известные кинорежиссёры того 
времени – Я. Протазанов, М. Ромм, Г. Козинцев, Л. Луков, А. Зархи и др., 
прославив Ташкентскую студию своими фильмами. Особое место в этом 
ряду занимает фильм Якова Протазанова “Насреддин в Бухаре”, снятый в 

---

65 
1943 году. Уже после войны, в 1947 году, Наби Ганиев, работавший 
в картине Я. Протазанова вторым режиссёром, осуществил постановку 
фильма “Похождения Насреддина”. И эта дилогия о персонаже 
среднеазиатского фольклора вписала золотые страницы в историю 
кинематографа Узбекистана. 
Большое значение Н. Ганиев придавал воссозданию в точных формах и 
красках облика городов и кишлаков, старинных крепостей и минаретов, 
базарных площадей и торговых рядов. Он избегал ориентальной сусальности, 
столь характерной для большинства фильмов о Востоке. Художник В. 
Еремян и операторы Д. Демуцкий и М. Краснянский почти не обращались к 
макетам. Смело используя возможности “живой” натуры, они выносили 
действие фильма на площади и улицы древних городов Узбекистана. 
Поэтому в лучших сценах фильма соединились, как в едином дыхании, 
дарования актёров, режиссера, художника и оператора.
История любви легендарных героев Тахира и Зухры стала наиболее 
прославленной работой узбекского кино. Мировая кинопресса впервые 
заговорила о феномене узбекского кинематографа именно благодаря этой 
киноленте, снятой режиссером Наби Ганиевым, по сценарию А. Спешнева, 
на основе пьесы Сабира Абдуллы и увидевшей свет в октябре 1945 года. 
Копии фильма объездили многое зарубежные страны, имели огромный 
успех. Весь мир восторгался красотой юных героев, неповторимой 
атмосферой узбекского экранного фольклора. Об этом свидетельствуют 
сохранившиеся афиши на различных языках и публикации зарубежной и 
национальной прессы.
50
В 1947 году на экраны выходит фильм Камиля Ярматова “Алишер 
Навои” – первый в истории узбекского кинематографа историко-
биографический фильм о жизни выдающегося государственного деятеля, 
представителя науки, национальной культуры Алишера Навои, где на фоне 
социального и мировоззренческого конфликта удалось создать яркую 
индивидуальность. Тенденция, связанная с реконструкцией исторической 
глубины с ее героями и ценностями, с художественно-эстетической 
интерпретацией реалий национальной жизни, сыграло особую роль в 
дальнейшем развитии игрового кинематографа Узбекистана. 
Четвертая глава “От революционного пафоса – к поэтическому 
повествованию” состоит из трех параграфов, освещающих процесс развития 
узбекского игрового кино в период с 1950-х по начало 1990-х годов.
В первом параграфе главы “Проблемы традиции и новаторства в