Stilistika text indd

ропщет. Но это не слабость, не жалоба, не отчаяние, вода этих
чувств вовсе не знает, каждый ручей уверен в том, что добежит
до свободной воды... Дерево давно и плотно легло на ручей... но ру

---

405
чей нашел себе выход под деревом и быстриком, с трепетными те
нями бьет и журчит (Пришвин);
Жмухин... вынул засов, и оба вышли наружу. Как раз над двором
плыла по небу полная луна... по траве черными тенями протяну%
лись яркие полосы света, тоже белые. Направо далеко видна
степь, над нею тихо горят звезды — и все таинственно, бесконеч
но далеко, точно смотришь в глубокую пропасть; а налево над
степью навалились одна на другую тяжелые грозовые тучи... вспы%
хивает молния, доносится тихий гром, и кажется, что в горах
идет сражение... (Чехов).
Интересно употребление вида глаголов. В художественной
речи преобладают случаи совершенного вида как более конк
ретного сравнительно с несовершенным. Формы же несовер
шенного отличаются многообразными видовыми оттенками,
конкретизирующими выражение характера действия, чего не
наблюдается, например, в научной речи. Тем самым как бы ней
трализуется отвлеченность значения у формы несовершенного
вида. Ср., например, оттенки длительности, прерывистости,
повторяемости действий у следующих глаголов (к тому же не
редко метафоризированных) и роль в них префиксов и суффик
сов: В лесу выстукивал дятел. В глазах накапливались и стекали
слезы; вызванивала смехом (Шолохов); Шуршала трава, бричка