Stilistika text indd

ТКАЧЕНКО
При изучении роли леса в к р у
г о в о р о т е воды возникают два
основных вопроса: а) какова роль
леса как ф а к т о р а о б р а з о в а н и я
о с а д к о в и б) какова роль в рас
пределении о с а д к о в, в ы п а д а ю
щ и х и з а т м о с ф е р ы? Лес, об
разуя огромную охлаждающую по
верхность в виде многочисленной л и
с т в ы, в е т в е й, с у ч ь е в и с т в о
л о в, содействует к о н д е н с а ц и и
п а р о в в большей степени, чем
другие т и п ы р а с т и т е л ь н о с т и.
Туманы над лесом... более устой
чивы, чем над полями. Нередко мож
но наблюдать, как с листьев ш и р о
к о л и с т в е н н ы х п о р о д... сте
кает вода, образовавшаяся от к о н
д е н с а ц и и п а р о в. П р и в ы п а
д е н и и о с а д к о в в лесу часть их
задерживается к р о н а м и и п у т е м
ф и з и ч е с к о г о и с п а р е н и я
возвращается в атмосферу. В общем
м о ж н о с д е л а т ь с л е д у ю щ и е
в ы в о д ы: лес значительно влияет
на к о л и ч е с т в о п о л у ч а е м ы х
о с а д к о в.
И т.д.

---

395
Все те лингвостилистические ресурсы, которые описаны
языковедами, известны художественной речи. И в этом смысле,
чтобы характеризовать художественный стиль с лингвистиче
ской точки зрения, пришлось бы перечислять все стилистиче
ские ресурсы русского языка.
В художественной речи наблюдается широкая и глубокая
метафоричность, богатые возможности синонимики, много
значности, разнообразных стилевых пластов лексики. Все сред
ства, в том числе нейтральные, призваны служить здесь выра
жению системы образов, поэтической мысли художника.
В каждом конкретном случае из всего арсенала языковости
листических средств уместным, единственно необходимым в дан
ном контексте оказывается лишь одно, избранное средство (име
ются в виду истинно поэтические творения). Причем в понятие
высоких качеств художественной речи и непременных ее свойств
входят неповторимость и свежесть выражения при создании обра
зов, яркая их индивидуальность. Кроме того, художественная речь
отличается не только образностью, но и явной эмоциональнос
тью, в целом же — эстетически направленной экспрессивностью.
Художественная речь, во многом принципиально отличаясь
от научной и официальноделовой, сближается, однако, по
ряду признаков с публицистической (эмоциональность, а в соб
ственно лингвистическом аспекте — использование многооб
разных языковых единиц, возможность столкновения разно
стильных средств в тех или иных стилистических целях). Кроме
того, художественная речь, обычно осуществляемая в письмен
ной форме, вместе с тем близка по некоторым своим чертам ус
тной разговорнообиходной и широко использует ее средства.
Близость этих последних функциональных стилей проявляется
в высокой степени эмоциональности, разнообразии модальных
оттенков у языковых единиц и в отношении к литературной
норме, а именно в возможности использования внелитератур
ных средств (хотя в каждом из этих стилей — в разном объеме и
составе этих средств и с разными целями).
Художественная речь широко вбирает в себя не только лек
сику и фразеологию, но и синтаксис разговорной речи, отражая

---

396
и в известной мере олитературивая его, например в сказе. Одна
ко это отражение отнюдь не фотографическое. Устная живая
речь попадает в художественное произведение, подвергаясь оп
ределенному отбору и обработке, а главное, подчиняется эсте
тической функции.
В связи с этим отчетливо проступает та особенность художе
ственной речи, которую Г.О. Винокур, по аналогии с лингви
стическим понятием внутренней формы слова А.А. Потебни
(применяемым к развитию и функционированию слова в языке
вообще), удачно назвал внутренней формой художественного
слова (в широком смысле). Она заключается в том, что средства
языка, в частности лексические, и их значения оказываются в
художественном произведении той основой, отталкиваясь от
которой художник создает поэтическое слово — метафору, це
ликом «повернутую» к теме и идее конкретного художественно
го произведения. При этом метафорическое значение слова не
редко может быть понято и определено лишь по прочтении всего
художественного произведения, т.е. вытекает из художественно
го ц е л о г о. Так, по словам Г.О. Винокура, смысловое значение
слова хлеб, поставленного в заглавие известного романа А. Тол
стого, означает не то же, что общеизвестное значение этого сло
ва. Но, опираясь на него и отталкиваясь от него, это слово полу
чает в контексте художественного целого способность выражать
одно из явлений революции и гражданской войны, представлен
ное в романе (см.: Винокур Г.О. Избранные работы по русскому
языку. М., 1959. С. 391).
На такое свойство художественного слова, как формирова
ние и определение его значения в широком контексте вплоть до
целого художественного произведения, обратил внимание еще
раньше Б.А. Ларин. Он же отметил и с и с т е м н у ю в з а и м о
с в я з ь слова с другими словами художественного целого при
выражении так называемой с к в о з н о й п о э т и ч е с к о й м ы с
л и — и д е и (или лейтмотива произведения), художественного
образа. Такое свойство поэтического слова Б.А. Ларин назвал
комбинаторными приращениями смысла. Позднее эта идея
ученого была развита и прекрасно представлена на анализе

---

397
конкретного материала С. Чагдуровым в книге «О выразитель
ности слова в художественной прозе» (УланУдэ, 1959).
Понятия внутренней формы художественного слова и ком
бинаторных приращений смысла тесно связаны с понятием об
щей образности, выдвинутым А.М. Пешковским. Последнее в
общих чертах заключается в том, что все в целом языковые еди
ницы того или иного художественного произведения направле
ны на выражение художественного образа, являясь в то же вре
мя строго эстетически и стилистически мотивированными и
оправданными (единственными средствами для выражения
данной поэтической мысли), в связи с чем устранение из текста
какоголибо одного слова (или постепенно нескольких — в экс
перименте) уже ведет к «облысению» образа, по выражению
А.М. Пешковского. То же касается и видоизменения форм сло
ва, что хорошо показано в работе Г.О. Винокура (см. невозмож
ность изменения слова рыбка на рыба в пушкинской строчке
заглавии — «Сказка о рыбаке и рыбке», как и других случаях
употребления этого слова в тексте сказки).
Во всех представленных здесь стилистических понятиях в
разных аспектах подчеркивается одно и то же свойство художе
ственной речи (и художественного произведения) — системная
взаимосвязь языковых единиц как составных элементов целого,
обусловленная идейнообразным содержанием и реализующая
эстетическую функцию.
Наличие общих специфических черт художественной речи
не отрицает, а предполагает существование индивидуальных
стилей, без которых художественная литература вообще немыс
лима. Каждое художественное произведение представляет со
бой единство композиционностилистической структуры, т.е.
целостную стилистическую систему, объединенную образом ав
тора. Разработка понятия «образ автора» принадлежит В.В. Ви
ноградову (см.: О языке художественной литературы. М., 1959).
Дальнейшее развитие идеи находим в книге В.В. Одинцова
«Стилистика текста» (М., 1980).
§ 155. Наиболее широкое свойство художественной речи в
целом может быть названо х у д о ж е с т в е н н о  о б р а з н о й

---

398
р е ч е в о й к о н к р е т и з а ц и е й, которая составляет с а м у ю
о б щ у ю о с н о в н у ю стилевую черту художественной речи.
Она же объясняет природу воздействия поэтического слова на
читателя и специфику художественной речи как творческого
акта («секреты» законов поэтического творчества).
Для объяснения этого понятия полезно обратиться к психо
логии восприятия художественной речи.
Слово (в словаре), как известно, выражает понятие. В этом
же своем качестве оно выступает в научной и официальнодело
вой речи. В разговорнообиходной сфере слово выражает уже не
только понятие, но и представление, т.е. в известном смысле
конкретизируется. Причем конкретизация происходит не столь
ко через особое и намеренное использование языковых средств,
сколько стихийно, в силу условий общения в обиходной сфере,
особенностей ситуации речи и т.д. Немалую роль в этой конкре
тизации играют указательные и притяжательные местоимения,
а также внеязыковые факторы — жест, мимика и др. (Возьми мой