Технологии освещения

Цветовой контраст
Цветовой контраст — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому зрению, так как может отображать все чистые цвета в их предельной насыщенности.
Точно так же, как черный и белый образуют самый сильный контраст света и темноты, желтый, красный и синий имеют самый резкий контраст (рис. 3.9). Чтобы это проверить, нужно как минимум три чистых цвета и достаточно далеко друг от друга. Этот контраст создает впечатление разнообразия, силы и решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере удаления выбранных нами цветов от трех основных. Так, оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета значительно слабее желтого, красного и синего, а воздействие третичных цветов менее выражено.
Если каждый цвет отделить друг от друга черными или белыми линиями, их индивидуальный характер будет более выражен, тем самым уменьшая перекрестное излучение и взаимодействие. При этом каждый цвет, прежде всего, показывает свою истинную точность. Хотя основная группа из трех цветов — желтого, красного и синего — представляет наибольший контраст цвета, все остальные чистые цвета можно, конечно, представить в ряду сильных контрастов (рис. 4.27).

_ картинка_ 4.33 _		_ картинка_ 4.29 _
_ картинка _ 4 . 27		_ картинка_ 4.28 _
_картинка_ 4.30 _ _	_ картинка_ 4.31 _		_ картинка_ 4.32 _

Контраст позволяет получить множество совершенно разных сочетаний за счет осветления и затемнения выбранных цветов (рис. 4.28). Количество изменений здесь огромно. соответственно, число возможностей их выражения столь же бесконечно. Включение в палитру белого и черного цветов зависит от тематики и личных предпочтений художника. Белый цвет ослабляет соседние с ним цвета и делает их темнее, черный, наоборот, усиливает и осветляет их. Поэтому черный и белый цвета являются важными элементами цветовых композиций (рис. 4.29). » [62]

«Эти упражнения можно выполнять и с использованием случайно выбранных цветных точек. Однако здесь есть большой риск. Вместо того, чтобы познать истинную силу и напряжение цветовых сочетаний, те, кто выполняет эти упражнения, начинают рисовать фигурами и пятнами. Вот такая картина в этом случае становится врагом всей красоты.Этого однозначно следует избегать.И здесь лучше всего подойдут простые линии или шахматная сетка.
В упражнении, показанном на рисунке 4.30, задача состоит в том, чтобы разместить заданное количество желтых, красных, синих, белых и черных квадратов по горизонтали и вертикали таким образом, чтобы максимально увеличить цветовое напряжение.
Композиция на рис. 4.31 состоит из локальных цветов максимальной чистоты, а также их осветленных и затемненных градаций, здесь черного и белого. Освоив систему цветовых сочетаний, показанную на рис. 4.33, можно быстро подобрать цвета для упражнений, представленных на рис. 4.32.
Если одному из цветов отвести главную роль, а остальные использовать в небольших количествах – лишь для того, чтобы подчеркнуть качества основного цвета, то получаются очень интересные результаты. Подчеркивая один цвет, мы увеличиваем общую выразительность работы. После каждого схематического упражнения рекомендуется давать задания на выполнение свободных композиций по характеру заданного контраста. » [62]