Технологии освещения

Контраст холодного и горячего
На первый взгляд может показаться странным отождествлять ощущение температуры со зрительным восприятием цвета. Однако эксперименты показали разницу в 3-4 градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских, окрашенных в сине-зеленый и красно-оранжевый цвета. В сине-зеленом помещении рабочие жаловались на холод при температуре 15°С, тогда как в красно-оранжевом помещении они начинали жаловаться на холод только при температуре 11-12°С. Научные исследования показали, что синий цвет -зеленый цвет уменьшает импульс кровообращения, а красно-оранжевый цвет его стимулирует. Аналогичные результаты были получены в экспериментах на животных. Конюшня скаковых лошадей разделена на две части, одна из которых окрашена в синий цвет, а другая в красно-оранжевый. В синем купе лошади быстро успокаивались после забега, а в красном купе, наоборот, долго восстанавливались и остывали. Кроме того, в синем секторе мух не было, а в красном их было много. Оба эксперимента показывают особое значение теплого и холодного контраста для цветовых решений. В больницах, где применяется цветотерапия, очень важную роль играют характеристики холодных и теплых цветов.
Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что желтый — самый светлый цвет, а фиолетовый — самый темный. Это означает, что эти два цвета образуют сильнейший контраст света и тьмы. Под прямым углом к «желто-фиолетовой» оси расположены «красно-оранжевый» и «сине-зеленый», которые являются двумя полюсами контраста между холодом и теплом. Красно-оранжевый или свинцовый сурик — самый теплый цвет, а сине-зеленый или оксид марганца — самый холодный. [58]. «Обычно желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть теплыми цветами, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый – холодными, но такую классификацию можно легко ввести нас в заблуждение. Точно так же, как полюса белого и черного представляют самые светлые и самые темные цвета, а все серые тона являются относительно светлыми или темными в зависимости от их контраста с более темными или более светлыми тонами. Сине-зеленый и красно-оранжевый показывают полярности холодный и темный.Тепло всегда холодное и теплое, а промежуточные цвета между ними - более теплые или холодные цвета в зависимости от контраста, могут быть только холодными или теплыми.Природа холодных и теплых цветов может быть выражена в следующих сравнениях:

• 
  холодно - горячо ;
  
• 
  тень – солнце ;
  
• 
  прозрачный – не прозрачный ;
  
• 
  успокаивающее - предупреждающее ;
  
• 
  жидкий – густой ;
  
• 
  воздух - почва ;
  
• 
  далеко - близко ;
  
• 
  легкий - тяжелый ;
  
• 
  мокрый - сухой .
  

Различные способы передачи контраста холода и жары свидетельствуют о его огромном выразительном потенциале, позволяющем добиться чудесной пейзажности и неповторимой музыкальности в общей атмосфере произведения.
В природе далекие объекты всегда кажутся холоднее из-за слоя воздуха, отделяющего их от нас. Контраст холода и тепла также способен влиять на ощущение близости и расстояния изображения. И это качество делает его важнейшим изобразительным инструментом передачи перспективы и пластических ощущений.
Если необходимо создать композицию, развитую и строго выдержанную в плане определенного контраста, то все остальные контрастные виды должны быть второстепенными или вообще не использоваться» [58].
«Контраст холодного и теплого в полярной противоположности красно-оранжевого и сине-зеленого показан на рис. 4.47, а на рис. 4.48 показан тот же контраст, но с измененной площадью, занимаемой каждым цветом. 4.49 и на рисунках 4.50. , один и тот же фиолетовый цвет имеет теплый оттенок на верхней картинке в окружении холодных соседей, а на нижней картинке в окружении теплых цветов - холодный.
На рисунке 3.36 показаны красно-оранжевые переходы от холодного к тёплому, а на рисунке 3.37 показаны те же изменения, но в пределах сине-зелёного.

Рис. 4,47		Рис. 4,48
Рис. 4.49		Рис. 4.50
Рисунок 4.51	Рис. 4.52		Рис. 4.53

В упражнениях с холодным и теплым контрастом полностью исключается контраст светлого и темного, а все цвета, входящие в композицию, должны быть одинаково светлыми или одинаково темными.

Эти модуляции можно выполнять на любом тональном уровне, но наиболее удобным условием является умеренная яркость тонов.
Изменение свойств цвета не должно выходить за пределы четырех соседних цветов двенадцатичастного цветового круга.
Упражнение «Красно-оранжевый» можно также применить к оранжевому, желто-оранжевому, красному и красно-фиолетовому. Сине-зеленые упражнения можно применять также к зеленому, желто-зеленому, синему и сине-фиолетовому цветам. [58].
«Если мы хотим достичь полярной противоположности холода и тепла, в их высшем проявлении у нас есть сине-зеленый к синему, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, красный к красно-оранжевому, нам нужно построить хроматическую шкалу. Эту шкалу, конечно, может состоять из более или менее тональных ступеней.Хроматическая гамма холодных-теплых цветов от желтого до красно-оранжевого только в том случае, если все цвета равны светлоте желтого, может быть уместна, иначе придется иметь дело со светом и темный контраст.
Эти модуляции достигают идеальной красоты только тогда, когда нет разницы в светлоте и темноте используемых цветов.
На рисунках 4.52 и 4.53 показана хроматическая модуляция холодных и теплых цветов, а композиция на рисунке 4.51 показывает, как можно использовать контрастные цвета для создания максимального эффекта.
Контраст холодного и теплого можно считать самым «звучным» среди других цветовых контрастов. Благодаря ему можно будет с помощью цвета передать высочайшую музыку небесных сфер. Этот контраст Грюневальд использовал для создания цветовой основы «Хора ангелов» и в цветовом решении двух других сцен Изенгеймского алтаря — изображения ангелов, окружающих Бога-Отца на небесах, в композиции с Марией и сцена Воскресения Христова. Грюневальд обратился к этому контрасту, когда хотел передать ощущение божественного.
Аббат Шугер , освящая первый цветной витраж церкви Сен-Дени в Париже, обратился к пастве со словами: «...материальный смысл человеческого предназначения состоит в постижении высшей нематериальной сущности материи» . яркие иероглифы витражей должны были прояснить это. Их волшебная яркость была настолько загадочной, что верующие прямо чувствовали проникновение в иной мир через сияющие витражи. Восприятие витражей пробудило в них чувство принадлежности к высокой духовности.
Основанные на символическом сочетании теплого красного и холодного синего цвета, витражи Шартрского собора дышат ритмом дыхания солнца. Благодаря движению света, который постоянно меняется в зависимости от освещенности неба и угла падения солнечных лучей, цвет витражей постоянно меняется в течение дня. И благодаря этому прозрачный стеклянный материал приобретает силу блеска драгоценных камней. [58].
«Когда Моне перешел к пейзажной живописи, он перестал писать в студии и посвятил себя пленэру. Он начал усиленно изучать зависимость состояния ландшафта от изменения цветовых отношений в разные времена года, дни и разные погодные условия. В своих картинах он пытался изобразить мерцание света в воздухе и горячих земных парах, преломление света в облаках и поднимающемся тумане, различные отражения, возникающие на спокойной поверхности воды и волн, игру света. тень в кронах деревьев. Он заметил, что местные цвета предметов в зависимости от их освещенности или затенения, а также от отраженных со всех сторон цветных лучей приобретают пятна, основанные преимущественно на изменении теплых и холодных цветов, а не ярких и темных. В пейзажах Моне было окончательно преодолено традиционное использование только контраста света и тьмы, замененное теперь контрастом теплых и холодных.
Импрессионисты обнаружили, что холодная голубизна неба и воздуха всегда контрастировала с теплыми оттенками солнечных лучей и выступала в роли теневых красок. Очарование картин Моне, Писсарро и Ренуара зачастую заключается в необычной игре переливов холодных и теплых цветов.
Примерами использования контраста холодного и теплого являются витражи Шартрского собора (12 век); «Хор ангелов» на Изенгеймском алтаре работы Матиаса Грюневальда (1475-1528), Кольмар, Унтерлинденский музей ; «Мулен де ла Галетт» Огюста Ренуара (1841–1919) , Париж, Музей Орсе ; Клод Моне «Лондонский парламент в тумане» (1840–1926), Париж, Музей Орсе ; «Яблоки и апельсины» Поля Сезанна (1839–1906), Париж, Музей Орсе .