Технологии освещения

Контраст в то же время
Понятие «одновременный контраст» относится к тому явлению, что когда наши глаза воспринимают какой-либо цвет, он немедленно требует появления его дополнительного цвета, а если его нет, то одновременно, то есть одновременно он его создает. сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии основан на законе дополнительных цветов. При этом созданные цвета проявляются лишь как эмоции и не существуют объективно. Их нельзя фотографировать. Синхронный контраст возникает по той же причине, что и последовательный контраст. [58].
«Вы можете провести следующий эксперимент: поместите маленький черный квадрат на большую, ярко окрашенную плоскость, затем положите поверх него лист бумаги. Если эту плоскость покрасить в красный цвет, то черный квадрат будет зеленым, если он зеленый, то черный квадрат будет красным, фиолетовый будет иметь желтоватый фон, а если желтый, если установлен цвет, черный квадрат будет фиолетовым. серый Каждый цвет в глазах смотрящего одновременно создает свой противоположный цвет.

рис. 4,62	рис. 4,63	рис. 4,64
рис. 4,65	рис. 4,66	рис. 4,67
Форма. 4,68

На рисунках 4.62–4.67 этот эксперимент показан несколько иначе. Каждый из шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, содержит небольшой квадрат нейтрального серого цвета, светлота которого соответствует светлоте основных цветов. И тут же каждый из этих серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета, дополняющий основной цвет большего квадрата. Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого в определенном цветном квадрате, следует закрыть все остальные квадраты и предупредить, что лист, на котором они расположены, должен находиться близко к глазам. Чем активнее основной цвет и чем дольше мы на него смотрим, тем больше при этом эффект.

Поскольку одновременные цвета не существуют в действительности, а кажутся только глазам, они создают в нас чувство волнения и живую вибрацию от постоянно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений. Если долго смотреть на него, то основной цвет как будто теряет свою силу, глаз утомляется, а восприятие появляющегося при этом цвета усиливается. [58].
«Контраст возникает не только при сочетании серого цвета с каким-либо чистым хроматическим цветом, но и при соединении двух недополнительных чистых цветов. Каждый из этих цветов смещает другой в сторону дополнительной стороны и. В случаях р оба цвета теряют свои характерные свойства и приобретают новые оттенки.В таких условиях цвета приобретают максимальную динамическую активность.Нарушается их устойчивость и они переходят в состояние переменной вибрации.Цвета имеют свой объективный характер.теряется и как бы «трясется» от действительности к новому ирреальному измерению.Цвет начинает терять свою материальность и слова «сущность цвета не всегда совпадает с его действием» здесь вполне оправданы.
При этом характеристики цвета имеют большое значение для всех, кто с ним работает. Гете говорил, что «в то же время контраст является основным качеством цвета, позволяющим использовать его в эстетических целях».
-изображение состоит из трех маленьких серых квадратов на оранжевом фоне, демонстрирующих три тонких оттенка серого. Причина различий между этими тремя серыми оттенками состоит в том, что к первому серому примешивается немного синего, что в то же время способствует появлению контраста; второй серый нейтрален и одновременно претерпевает изменения. Третий серый содержит примесь оранжевого, достаточную для того, чтобы сразу уничтожить движение, так что этот серый цвет вообще не вызывает никаких изменений. Этот эксперимент показывает, что с помощью соответствующих мер можно одновременно усилить или устранить эффект контраста. [59]
«Художнику важно знать, при каких условиях возникают одновременные эффекты цвета и как их можно избежать. Существует множество цветовых проблем, когда контрасты одновременно нежелательны. Несколько лет назад приглашенный режиссер Галстука Текстильная фабрика в отчаянии смотрела на несколько сотен метров дорогого шелкового галстука, потому что черная линия на красном фоне казалась зеленой, а не черной, и это вызывало тревожную вибрацию.
Впечатление, произведенное этой тканью, было настолько сильным, что покупатели утверждали, что пряжа зеленая. Если при изготовлении этой ткани вместо иссиня-черной нити использовалась коричнево-черная нить, то при этом эффект контраста будет нейтрализован и потерь материала не будет.
Помимо визуальных возможностей одновременной нейтрализации эффекта контраста, существует вторая возможность использования цветов с разным уровнем светлоты . Если есть контраст между светлым и темным, вероятность одновременного контраста снижается. Прежде чем приступить к работе над композицией, рекомендуется проверить влияние цветовых отношений на эскиз.
Дополнительные цвета на цветовом круге из двенадцати частей также появляются, когда вместо них берутся цвета справа или слева от выбранного начального цвета. Таким образом, вы можете получить цвет от желтого к красно-фиолетовому или сине-фиолетовому вместо желтого к фиолетовому. Так как желтый в красно-фиолетовом и сине-фиолетовом всегда выявляет дополнительный фиолетовый, красно-фиолетовый в желтом подчеркивает желто-зеленый, сине-фиолетовый подчеркивает желто-оранжевый, в результате этого одновременно возникают вибрации. Или другой пример: если композиция построена из желтого и красного на синем, она будет гармонично спокойной. Если вместо синего получить сине-зеленый, это сразу же приведет к одновременной игре, потому что красный и желтый возбуждаются одновременно и имеют совершенно иное проявление, чем синий. леди [59]
«Если при этом необходимо усилить эффект контраста, контраст насыщенности дает здесь новые возможности.
Примеры одновременного использования контраста включают:

• 
  Миниатюра «Сатана и саранча» «Святой Север в Апокалипсисе», 11 век, Париж, Национальная библиотека;
  
• 
  «Разрыв одежд Христа» Эль Греко (1541–1614), Старая пинакотека, Мюнхен;
  
• 
  «Ночное кафе» Винсента Ван Гога (1853-1890), Оттерлоо , Рейксмузеум. Креллер -Мюллер.