Технологии освещения

Контраст света и тьмы
«Количество видимых оттенков серого зависит от чувствительности глаза и порога восприятия зрителя. Этот порог можно уменьшить практикой, тем самым увеличивая количество видимых постепенных переходов. Одиночный серый цвет, его безжизненная поверхность, может приобретают таинственную активность посредством тонкой модуляции оттенков, способность, которая имеет большое значение для художников и дизайнеров, требуя от них чрезвычайной чувствительности к тональным различиям.
«Нейтральный серый — бесхарактерный, равнодушный, ахроматический цвет, легко меняющийся контрастными цветами. Он приглушенный, но легко просыпается и дает великолепные оттенки. Любой цвет может сразу вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в ряд цветов, который дает оттенок, дополняющий цвет, который его вызывает. Это изменение происходит не объективно в самом цвете, а субъективно в наших глазах. Серый - стерильный, нейтральный цвет, жизнь и характер которого зависят от соседних с ним цветов. смягчает или усиливает их власть.Как нейтральный посредник, он примиряет вопиющие противоположности, в то же время поглощая их силу, тем самым обретая собственную жизнь вампира.На этом основании Делакруа отверг серый цвет, потому что он отнимал силу других цвета.
Серый можно получить, смешав черный и белый, желтый, красный, синий и белый или любые другие дополнительные цвета.
двенадцать уровней последовательных серых тонов от белого до черного. Очень важно, чтобы ступени строго соответствовали одинаковому уровню темноты. Средний тон серого должен находиться в центре шкалы, каждая ступень должна быть идеально однородной и без дефектов, между ступенями не должно быть светлых или темных линий. Аналогичное измерение можно провести для любого хроматического цвета. Если взять тоновую гамму синего цвета, то синий темнеет от черного до иссиня-черного и светлеет от белого до сине-белого.
Эти упражнения направлены на развитие чувствительности к цветовым оттенкам. Двенадцатитоновая система в искусстве — это не система «хорошо темперированного клавира» в музыке. Важными средствами выразительности в цветном искусстве могут быть не только определенные интервалы, но и незаметные переходы, подобные «глиссандо» в музыке. [60].
«Следующие упражнения предназначены для более глубокого понимания контраста между светом и тьмой. Таким образом, необходимо выделить из общей гаммы несколько серых тонов и соединить их в любом порядке, чтобы создать единую композицию.
Составляя четыре-шесть подобных композиций и сравнивая их между собой, мы находим наиболее удачное решение. Учащиеся быстро усваивают разницу между хорошо структурированными, вынужденными решениями и плохими, нестабильными решениями. Это очень простое упражнение раскрывает их способность овладеть искусством контраста света и темноты.
На рисунке 4.34 показано развитие композиции светлых и темных тонов, расположенных в шахматном порядке. Эту композицию можно выполнить в более светлых или темных тонах. Цель упражнения – развитие зрения и ощущения света и темноты, их контрастной градации.

Форма . 4.34	Форма . 4.36
Форма . 4.35	Форма . 4.37

можно перейти к изучению контрастов, основанных на пропорциональных и количественных отношениях цветов. Контраст пропорций большой – маленький, длинный – короткий, широкий – узкий, толстый – тонкий контраст. Для его освоения необходимо выполнять упражнения на пропорциональное соотношение светлого и темного, которые развивают не только чувство меры, но и восприятие положительных – темных и отрицательных – белых, остаточных форм» [60].

«До сих пор мы изучали контраст светлого и темного только в области черно-бело-серых тонов. При этом очень важно научиться различать, насколько один цвет светлее или темнее другого. можно развить эту способность с помощью следующих трех упражнений.На листе бумаги, разложенном как шахматная доска, одна из ячеек заполнена желтой, красной или синей краской.Задание – каждому из этих цветов подобрать одинаково светлый или одинаково темный цвета. При этом каждый следит за тем, чтобы в упражнении использовались желтые, голубоватые или красноватые цвета соответственно. Также не путайте насыщенность или чистоту цвета с его светлотой. Трудно, потому что не сразу распознается, что желтый слишком светлый (Рис. 4.35).Другая трудность возникает, когда необходимо сделать желтый цвет таким же темным, как красный и синий. Светло-желтый цвет неизбежно теряет свой характер, когда он темнеет. Поэтому у многих художников возникает естественное желание не затемнять его.Рис. 4.36. показывает все цвета на одном уровне темноты с синим в центре.
Особые трудности вызывают холодные и теплые цвета. Холодные цвета создают впечатление прозрачности и легкости и часто используются в очень светлых тонах, тогда как теплые цвета используются в очень темных тонах из-за их прозрачности.

_ картинка _ 4 . 38	_ картинка _ 4 . 39

Та же светлота или та же темнота роднит цвета друг с другом. Благодаря одинаковой тональности они кажутся связанными и едиными друг с другом. Сам этот факт и его потенциал как художественного средства нельзя игнорировать.

Особенно сложны проблемы света и темноты в хроматических цветах и их соотношение с ахроматическими цветами — черным, белым и серым.
Цветовой шар (рис. 4.38, 4.39) отображает как хроматические, так и ахроматические цвета двенадцатичастного цветового круга. В отличие от живой вибрации разнообразия хроматических цветов, ахроматические цвета производят впечатление жесткости, несуществования и абстракции. Однако с помощью хроматических цветов можно пробудить яркую жизненную силу в ахроматических цветах.

Форма . 4 . 40	Форма . 4 . 41	Форма . 4 . 42
Форма . 4 . 43	Форма . 4 . 44	Форма . 4 . 45
Форма . 4 . 46

На рисунках 4.40-4.46 мы видим, насколько сильно на ахроматический серый цвет повлиял соседний цвет, что он начинает выглядеть дополняющим его. Когда в композиции участвуют хроматические и ахроматические цвета одинаковой светлоты и граничат друг с другом, последние теряют свой нейтральный характер. Если художник хочет, чтобы ахроматические цвета сохранили свой характер, ему приходится осветлять или затемнять хроматические цвета. Если в цветовой композиции используются белый, серый и черный цвета как средства создания абстрактного впечатления, то в этой композиции не должно быть хроматических цветов одинаковой светлоты, иначе серый цвет появится в результате одновременного контраста. создает впечатление хроматического цвета. Если серый цвет используется в качестве визуального компонента в цветовой композиции, он должен быть такой же светлоты, как и хроматические цвета.

Импрессионисты искали живописный эффект серых тонов, в то время как сторонники конструктивистской и реалистической живописи видели черный, белый и серый цвета как средства абстрактного эффекта.