Технологии освещения

Контраст насыщенности
Когда мы говорим о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова «контраст по насыщенности» относятся к контрасту между насыщенными, чистыми цветами и тусклыми, приглушенными цветами. Спектральные цвета, возникающие в результате преломления белого света, имеют максимальную насыщенность или максимальную чистоту.
Среди пигментных красок у нас также есть максимально насыщенные цвета. В связи с этим советуем обратить внимание на рисунок 4.23, на котором показана степень светлоты и темноты основных цветов относительно друг друга. Когда чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою насыщенность.
Цвета могут потерять свою чистоту четырьмя способами и совершенно по-разному реагируют на средства, используемые для этой цели.

1. 
   Чистый цвет можно смешать с белым, что придаст ему более прохладный характер. Карминно-красный при смешивании с белым приобретает синеватый цвет и резко меняет свой характер. Желтый также немного холоднее за счет примеси белого, тогда как основной характер синего практически не изменился. Фиолетовый цвет очень чувствителен к примеси белого, и если насыщенный темно-фиолетовый представляет собой что-то опасное, то при примеси белого он становится светлее – сиреневым – и производит приятное и спокойное впечатление.
   
2. 
   Чистый цвет можно смешивать с черным. При этом желтый теряет свою яркую яркость и приобретает некую болезнь и коварную токсичность. [59] «Это сразу же влияет на его чистоту. Картина Жерико «Безумец», написанная в черно-желтых тонах, производит чудесное впечатление душевного расстройства. Черный цвет усиливает присущую фиолетовому цвету мрачность, придает ему некую безволие и ведет во тьму. Когда черный цвет смешивается с ярко-красным кармином, последний приобретает звучание, приближающееся к фиолетовому. Красная киноварь при смешивании с черной дает нечто похожее на обожженное красно-коричневое вещество. Черный держит синий. Достаточно небольшого добавления черного цвета, чтобы быстро потерять чистоту. Зеленый допускает большую модуляцию, чем фиолетовый или синий, и имеет гораздо больше возможностей для ее изменения. Черный цвет обычно лишает цветы чистоты. Он удерживает их от света и «убивает» их более или менее быстро.
   
3. 
   Насыщенный цвет можно ослабить, добавив смесь черного и белого, то есть серого. Если к насыщенному цвету добавить серый, то полученные оттенки будут светлее или темнее, но в любом случае они будут намного темнее исходного цвета. Смешение серого нейтрализует другие цвета и делает их «слепыми». Делакруа ненавидел серый цвет в живописи и максимально избегал его, поскольку цвета, смешанные с серым, одновременно нейтрализуются контрастом.
   
4. 
   Чистые цвета можно модифицировать, добавляя соответствующие дополнительные цвета. Если смешать желтый с фиолетовым, получатся промежуточные тона между светло-желтым и темно-фиолетовым. Зеленый и красный цвета не сильно отличаются по светлоте, а при смешивании становятся серо-черными. Различные смеси двух дополнительных цветов при освещении белым дают оттенки уникальной сложности.
   

Если в какой-либо смеси будут задействованы все три «основных» цвета, то полученный цвет будет иметь слабый, тусклый характер. В зависимости от пропорций он может быть желтоватым, красноватым, голубовато-серым или черным. Все уровни выцветания могут быть достигнуты с использованием трех «основных» цветов. То же самое относится и к трем «вторичным» цветам или любому другому сочетанию, если в смеси присутствуют только три основных цвета — желтый, красный и синий. [59]
Эффект «контраста» относительный. Цвет может казаться насыщенным рядом с тусклым цветом и тусклым рядом с более насыщенным.
Базовое упражнение по контрасту насыщенности можно выполнить на листе бумаги, размеченном двадцатью пятью квадратами, как на шахматной доске. В центре помещен чистый цвет, а в каждом из четырех углов — нейтральный серый цвет одинаковой светлоты. Затем, постепенно смешивая серый с чистым цветом, получаем различные промежуточные оттенки.
Для определения контраста по насыщенности необходимо добиться одинакового изменения насыщенности всех квадратов, избегая светлого и темного контраста.

Рис. 4,69	Рис. 4,70	Рис. 4,71	Рис. 4,72

Рисунки 4.69 – 4.72 дают нам представление о тонких возможностях контраста насыщенности в хроматических модуляциях. Подобные упражнения можно выполнять, размещая в угловых квадратах цвета, дополняющие цвет центрального квадрата, вместо серого. В этом случае все будет гораздо красочнее, чем практика с серым.

должен быть построен на основе, то есть чистый красный цвет должен противопоставляться тусклому красному и чистому синему. блеклый синий. Но вы не можете использовать чистый красный с бледно-голубым или чистый зеленый с бледно-красным. В противном случае контраст по насыщенности будет заглушен другими контрастами, например холодным и теплым контрастом, и его действие при спокойной и тихой выразительности будет поставлено под сомнение. [59]
«Модные цвета, в основном серые, выглядят живыми благодаря чистым цветам, которые их окружают. Это можно наблюдать, если нейтральный серый цвет разместить на одной части «шахматной доски» в каждом втором квадрате, а чистые, насыщенные цвета - В промежуточных квадратах помещены такие же голодные, как и серые, тогда мы видим, что серый цвет слегка оживляется, а хроматические цвета рядом с ним кажутся менее насыщенными и относительно приглушенными.
Использование контраста в насыщенности можно увидеть на картинах Жоржа де ла Тура «Новорожденный ребенок», Музей города Ренн; Анри Матисс (1869–1954) «Пеон», Нью-Йорк, Музей современного искусства и Поль Клее (1879–1940) «Волшебная рыба», Художественный музей Филадельфии.