Tili o’rganilayotgan

Shakespeare. 
En 1821 Stendhal revient en France et se tourne vers le romantisme.En 1823 sort 
sa brochure Racine et Shakespeare (édition augmentée en 1825) dans laquelle il 
expose ses vues sur le romantisme.Le point de départ de ce travail a été tournée 
sans succès de la troupe théâtrale anglaise qui jouait du Shakespeare.Les journaux 
français exultaient de ce que la salle était presque vide aux représentations des 
pièces de Shakespeare.Les journalistes écrivaient que l’absence de spectateurs aux 
représentations anglaises témoignait du fait que la France restait fidèle à Racine, 
au classicisme, que la France n’accepterait jamais Shakespeare.En fait, la salle 
était vide,car la troupe anglaise avait choisi une époque peu favorable pour sa 
tournée.Elle est arrivée à Paris en été, quand le public théâtral etait absent. 
Dans cette brochure Sthendal démontre que Shakespeare, bien qu’il ait vécu avant
Racine et n’ait composé en France était plus proche de la France que Racine.Ce 
dernier était limité par les dogmes du classicisme qui emprisonnaient son talent, 
alors que Shakespeare créait en tenant compte des rapports humains eux-
mêmes.D’après Stendhal , le romantisme est un art qui correspond à son époque, 
aux goûts de nos aïeux.Racine était un romantique pour le XVII e siècle.Le coup 
que Stendhal porte est dirigé non pas contre classicisme lui –même, non pas contre 

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Racine que Stendhal estime, mais contre les épigones du classicisme qui ont été 
soutenues par le gouvernement de la Restauration. 
La vie française du XIX e siècle est plus complèxe que celle du XVIIe et pour sa 
représentation la méthode de Shakespeare est indespensable.Stendhal devéloppe 
sa théorie du roman psychologique, fondée sur le matérialisme du XVIII e siècle.Si 
nous recevons tout ce qui existe dans notre conscience du monde réel par 
l’intermédiaire des sensations, alors il n’y a rien dans dans la conscience qui ne soit 
dans les sensations et par conséquent les pensées des personnages du roman,leurs 
souffrances , leurs actions et leur conduite doivent être déterminées par les 
circonstances de la vie.Le style du roman doit s’approcherde celui de 
documents.Stendhalfera même tous ses efforts pour être sec, pour marcher droit à 
l’objet. 
Il est intéressant de noter que la publication du traité suscita une polémique avec 
les romantiques, au sujet de la typisation. Les romantique éstimaient que l`art 
devait maître l`accent sur des caractères uniques, exceptionnelle. Stendhal, par 
contre, avançait l`idée que les caractères littéraires doivent posséder, en outre des 
traits typiques, propres. 
Dans son premier roman « Armance »(1827), il avance l`idée du roman- mitoire 
qu`on retrouve dans son roman « Le Rouge et Le Noir »(1831). 
La révolution de 1830 éclate tandis que Stendhal acheve son roman « Le Rouge et 
Le Noir ». Il sollicite un poste de conçul en Italie, tantôt en France. Manifestant 
une capacité de travail etonnante, Beyle écrit beaucoup, mais la plupart de ses 
oeuvres ne paraitre qu`après sa mort. 
Il écrit une série de nouvelles et de chroniques italiennes : « Les Cencis », 
« Vanina Vanini », « Victoria Accoramboni », « L`Abbaisse de Castro ». L`intérêt 
que Stendhal porte au caractère italien lui suggère de transporter en Italie l`action 
de son troisième roman « La Chartreuse de Parme »(1839). Le personnage 
principal de ce roman, Fabrice del Dongo est tout aussi bien que Julien Sorel « une 
héros passionnant » que entre en conflict avec la société. 
Après « La Chartreuse de Parme » Stendhal a commencé son roman « Lucien 
Leuwen » qu`il n`eut pas le temps d`achever (1899). Il y représenta le conflict des 
idées révolutionnaires avec l`idéologie officiel de la société française sous la 
monarchie de Juillet. Stendhal est mort à Paris en 1842. Après la mort de Stendhal 
on trouve le manuscrit de son roman autobiographique « Vie de Henri 
Brûlard »(1890).