Tili o’rganilayotgan

Virginie Poisson : sœur d'Adèle pour qui Lantier abandonne Gervaise et ses 
enfants ; Virginie et Gervaise se battent au lavoir, dans une scène furieuse, au 
début du roman ; plus tard, c'est Virginie qui rachète la boutique de Gervaise pour 
s'y installer dans l'épicerie fine ; elle emploie alors Gervaise qui, pour survivre, est 
prête à toutes les besognes. 
Mme Lerat : sœur de Coupeau et de Mme Lorilleux ; elle travaille chez une 
fleuriste qui accepte de prendre Nana comme employée. 
Augustine : apprentie blanchisseuse à la boutique de Gervaise ; dans tout le 
roman, elle est désignée par "ce louchon d'Augustine", sans doute à cause d'un fort 
strabisme. 
Bibi-la-Grillade : ouvrier tanneur, alcoolique : il est le témoin de Coupeau pour 
son mariage. 
Bec-Salé dit Boit-Sans-Soif : forgeron travaillant dans la même forge que Goujet ; 
alcoolique. 
Mes-Bottes : gros mangeur, compagnon de boisson de Coupeau. 
Les Boche : concierges de la maison ouvrière de la rue de la Goutte d'Or. 
Le père Bazouge : le croque-mort qui enterrera Gervaise. Habitant dans 
l'immeuble des Lorilleux, il est en quasi-permanence ivre, ne respecte que 
rarement le protocole et effraie Gervaise. 
Adèle : soeur de Virginie, Lantier quitte Gervaise pour être avec Adèle. 

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Émile Zola, l'auteur, photographié par Nadar. 
Dans l’Assommoir, Zola a la volonté de montrer la réalité des milieux ouvriers. 
C’est un monde qu’il a côtoyé dans sa jeunesse lorsqu'avec sa mère ils se sont 
installés à Paris, vivant modestement dans une seule pièce, ou lorsqu’il a travaillé 
aux docks puis à la Librairie Hachette, entre 1860 et 1865, avant qu’il ne 
commence à collaborer à des journaux qui lui permettront de changer de domicile. 
Cette partie de la population est alors très peu représentée dans la littérature, ou 
seulement de manière idéalisée. Zola souhaite décrire les choses telles qu’elles 
sont. Ainsi, il affirme que « Ce serait faire preuve de courage que de dire la vérité 
et de réclamer, par l’exposition franche des faits, de l’air, de la lumière et de 
l’instruction pour les basses classes ». Son projet se révèle donc selon lui la 
« peinture d’un ménage d’ouvriers à notre époque. Drame intime et profond de la 
déchéance du travailleur parisien sous la déplorable influence du milieu des 
barrières et des cabarets ». Comme à son habitude, Zola écrit un épais dossier 
préparatoire
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dans lequel il consigne, entre autres, quantités d’informations sur le 
quartier de la Goutte d’Or où il situe l’action.