Учебное пособие {2} Gaudeamus igitur Juvenes dum sumus! Post jucundam juventutem, Post molestam senectutem Nos habebit humus

5. Эстетика Классицизма

XVII век — эпоха интенсивного развития европейской философско-эстетической мысли. Р. Декарт создает свою рационалистическую теорию и критерием истины признает разум. Ф. Бэкон провозглаша-
{39}
ет объектом познания — природу, целью познания — господство че­ловека над природой, а методом познания — опыт, индукцию. И. Ньютон доказывает с помощью опытов основные положения на­турфилософского материализма. В искусстве получают почти одно­временное развитие художественные стили барокко и классицизма, а также тенденции реалистического искусства.
Наиболее целостную эстетическую систему сформировал французский классицизм. Его мировоззренческой основой послу­жил французский рационализм Рене Декарта (1596-1650). В своем программном труде «Рассуждения о методе» (1637) философ под­черкнул, что структура разумного вполне совпадает со структурой реального мира, а рационализм и есть идея принципиального взаи­мопонимания.
В дальнейшем Декарт сформулировал и основные принципы рационализма в искусстве: художественное творчество подчиняет­ся строгой регламентации со стороны разума; художественное про­изведение должно иметь четкую, ясную внутреннюю структуру; а главная задача художника — убеждать силой и логикой мысли.
Установление строгих правил творчества — одна из характер­ных черт эстетики классицизма. Художественное произведение по­нималось классицистами не как естественно возникший организм, а как произведение искусственное, сотворенное, созданное руками человека по плану, с определенной задачей и целью.
Наиболее полно изложил правила и нормы классицизма круп­нейший теоретик этого направления Никола Буало (1636-1711) в трактате «Поэтическое искусство», который был задуман по образцу «Науки поэзии» («Послание к Пизонам») Горация и завершен в 1674 г.
Поэма Буало состоит из четырех частей. В первой части гово­рится о предназначении поэта и его ответственности перед общест­вом. Во второй — анализируются лирические жанры. Причем, Буало почти не касается их содержания, а разбирает лишь стилистику и лексику таких жанровых форм, как идиллия, элегия, мадригал, ода, эпиграмма, сонет. В третьей части сосредоточены основные эстети­ческие проблемы. Важнейшая среди них — соотношение реального факта и художественного вымысла. Для Буало критерием правдопо­добного служит не творческая одаренность, а соответствие универ­сальным законам логики и разума. В заключительной части Буало опять возвращается к личности поэта, определяя свое отношение к ней с этических, а не с художественных позиций.
Основополагающим положением эстетики Буало является требование во всем следовать сюжетам античной мифологии. Между тем, классицизм иначе трактует античный миф: не как вечно повто­ряющийся архетип, а как образ, в котором жизнь остановлена в сво­ем идеальном, устойчивом облике.