Занятие 2ч. План занятия

. Особенности и культура публичной речи. Роль выразительного чтения и говорения учителя в образовательном процессе.

Лекционное занятие

2ч.

План занятия

1. Особенности исполнения лирических стихотворных и лирических прозаических текстов. 2. Выразительное чтение прозаических произведений. 3. Особенности выразительного чтения басни. 4. Выразительное чтение драматургических текстов.

Особенности исполнения лирических стихотворных и лирических прозаических текстов.
В литературоведении различают две системы художественного строения речи – прозаическую и стихотворную.
Поэзия - это искусство, к тому же искусство образное. Автор в образах и картинах передает возникший в его сознании мир. И чтец вводит слушателей в мир художественных образов через чувства, заставляет их жить эмоциональной жизнью и ведет через чувства к мыслям и выводам.
Благодаря своей глубокой эмоциональности поэзия может активно влиять на слушателя, заставляя его волноваться, радоваться, сочувствовать, но никогда не оставаться равнодушным. Эмоциональное состояние слушателя зависит от эмоционального заряда исполнителя, который должен обязательно разобраться во всех вопросах относительно замысла и содержания произведения, что взволновало автора и стало объектом исследования.
Для стихотворной речи присущи несколько признаков

• 
  ритм, который характеризуется повторяющимися элементами, повторением ударных и безударных слогов в строке;
  
• 
  рифма, что обозначает созвучие концов стихотворных строк (за исключением белых стихов, для которых рифма не характерна);
  
• 
  повышенная эмоциональность, которая имеет выражение в эмоционально окрашенной интонационной системе.
  

Стихотворные произведения делятся на эпические, лирические и драматические.
Чтение стихотворных произведений зависит от вида лирики: гражданская лирика имеет сильное волевое начало, несет утверждение определенных нравственных норм, поэтому она требует активного влияния на слушателей; пейзажная лирика сопровождается другой формой общения: чтец «делится» своими чувствами, которые возникли у него под влиянием увиденного; любовная лирика требует передачи гаммы чувств, тончайших изгибов человеческой души...
Для эпических стихотворений характерно наличие сюжета, т.е. системы событий в их развитии. В центре эпических стихотворений – образы-персонажи. Все это роднит эпическое стихотворение с рассказом, повестью. Данное условие обуславливает общность методических положений, определяющих анализ эпического стихотворения и прозаического рассказа.
Анализ эпического стихотворения направлен на выяснения сюжета (развитие действия), раскрытия особенностей действующих лиц, идеи произведения, его художественного своеобразия. Допускается деление его на относительно законченные части, составление плана, чтение в лицах.
В лирических стихотворениях предметом изображения становятся переживания, чувства человека, что может быть обусловлено картинами природы, общественными и социальными явлениями, философскими рассуждениями о жизни, любви, красоте и т.п. с учетом тематики жизненного материала, вызвавшего те или иные переживания, в литературоведении лирика классифицируется на пейзажную, политическую, патриотическую, философскую и т.п.
Основные компоненты стиха - ритм (звуковое созвучие) и гармония, звуковая организация стихов, в которой отражено все богатство окружающего мира человека.
Главное для чтеца – умение свободно владеть ритмом как художественным средством. Ритм решает определенные идейно-художественные задачи. Основа ритма – стихотворная строка. Обязательной нормой чтения считается остановка голоса – пауза в конце строки. Слова каждой строчки тяготеют к слиянию одного с другим, и весь речевой поток тяготеет к последнему ударному слогу. Эта устремленность поддерживается наличием рифмы , которая замыкает строку:
Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса.
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и золото одетые леса. (А. Пушкин)
Тяготение слов в строке одного к другому в чтении выражается в плавном их произношении. Плавное течение стихотворной строки в некоторых случаях прерывается ц е з у р о й, особого рода паузой. Она возникает в удлиненной строке, например, после 2 или 3 стопы в пяти - шестистопном ямбе. Остановка на цезуре по своей протяженности несколько меньше, чем пауза в конце строки. Цезура не останавливает движение голоса, а лишь приостанавливает с тем, чтобы звуковой поток сейчас же устремился дальше:
Я – вождь земных царей / и царь, Ассаргадон.
Владыки и вожди, / вам говорю я: горе !
Едва я принял власть, / на нас восстал Сидон.
Сидон я ниспроверг / и камень бросил в море. ( В. Брюсов )
При чтении любого стихотворения исполнителю важно добиться, чтобы слушатели попали «на одну волну» с ним. Чтец всегда субъективен в своих чувствах, но он должен быть объективным в передаче мысли замысла автора. При таком условии слушатель воспринимает объективную оценку исполнителя и откликается мыслями и переживаниями. Происходит взаимное понимание и ощущение авторского замысла.
Капская А.Й. предлагает такой план исполнения поэтических произведений:
1. Определить жанровые особенности лирического произведения.
2. Раскрыть и прочувствовать настроение лирического героя и всего произведения.
3. Передать развитие переживаний лирического героя.
4. Определить отношение чтеца к герою, которое основывается на правильном понимании и ощущении его переживаний.
5. Сохранять во время чтения единство содержания и формы.
6. Обращать внимание на особенную роль «творческого видения» во время чтения.
7. Использовать соответствующую форму общения, учитывая вид лирики.
8. Обратить внимание на лаконизм и ограниченность в исполнении мимики и жестов.
9. Придерживаться пауз после каждой строчки.