Диссертационная работа посвящена изучению притчево-мифологических

ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
Формирование поэтики вторичной художественной условности в 
творчестве А. Кима прослеживается на базе художественных произведений 
писателя – повести «Лотос», романов «Отец-лес» и «Белка».
Каждое произведение писателя исследуется нами в разных аспектах: 
- повесть «Лотос» в формате философской притчи о таинстве жизни и 
смерти; 
-
роман «Отец-лес» в формате мифопоэтической образности и 
мифологических мотивов; 
- роман «Белка» в формате мифологизации как доминирующего 
принципа организации концепции мира. 
Концепция жизни и смерти, представленная писателем в повести 
«Лотос», является пониманием
любви как основы и смысла всего сущего, а 
также философия всеединства, мысль о взаимосвязанности всего в мире. И 
оппозиция «жизнь – смерть» по авторскому мироведению, не конец бытия, а 
переход в иное бытие. Данный постулат утверждается автором в сюжете
повести.
Соединение реалистического и мифологического планов повествования – 
важнейшая особенность поэтики романа «Отец-лес». Мифологическая основа 
многообразна. 
Она 
проявляется 
в 
«воссоздании 
глубинных 
мифосинкретических структур мышления», в совмещении разных времен и 
пространств, в мифопоэтической вневременности и цикличности, в самой 
авторской установке на «мыслеобраз», наглядно проявляющийся в глубоко 
символичных, мифопоэтических образах Отца-Леса, Деметры, лирообразной 
сосны. 
В романе «Белка» сказочная фантастика соединяется с поэтикой 
философской 
иносказательности, 
получая 
рационалистическую 
психологическую мотивировку: сны, галлюцинации, мифологические 
представления персонажей. Центральное место в поэтике романа занимает 
принцип метаморфозы, процесс «перевоплощения человека в животное».

---

62 
Использование вторичной художественной условности в рассмотренных нами 
произведениях писателя оказывается частью пробудившейся еще в 1970-80-е 
годы тенденции современного литературного процесса. Можно говорить о 
том, что интерес к поэтике необычайного в настоящее время закономерен.
Существенно, что развитие условных и жизнеподобных принципов 
отображения действительности во второй половине ХХ века и в настоящее 
время свидетельствует о том, что поэтика необычайного входит в 
художественную структуру современного романа (наряду с реалистической и 
натуралистической поэтикой), дополняя и обогащая спектр эстетических 
средств 
раскрытия 
«всеобщей 
связи 
явлений», 
отраженной 
в 
литературоведении. 

---

63