Экспрессивные синтаксические конструкции в текстах литературных рецензий

Итак, «Нефтяная Венера».
История следующая. Юноша и девушка, едва перешагнув пубертатный возраст, полюбили друг друга. На девушке это соответствующим образом сказалось – она понесла и родила ребенка-дауна (рецензия Павла Крусанова на роман А. Снегирева «Нефтяная Венера», 2009 год).

6. Цепочки номинативных предложений

Номинативные предложения характеризуются расчлененностью, автономностью, что делает их более заметными для читателя, поэтому цепочки номинативных предложений становятся особым экспрессивным приемом. Рецензенты используют их для того, чтобы быстро зафиксировать мысли, чувства, не упустить детали, которые появляются при анализе литературного произведения.
Спичечные коробки, медные проводки, «реквизитные» улицы... Бутафория, театральные декорации – «Кто здесь?» – и их описания: бесконечные, бесконечные (рецензия Натальи Рубановой на роман Б. Кенжеева «Обрезание пасынков», 2010 год).

7. Экспрессивно-стилистическое словорасположение

Экспрессивно-стилистическое словорасположение, которое в большинстве случаев представлено как инверсия, используется для придания тексту рецензии поэтичности, для создания образа.
Запахом полыни, подхваченным теплым ветром, чудным запахом степей русского юга веет со страниц повестей и рассказов Отрошенки (Рецензия Павла Крусанова на роман В. Отрошенко «Дело об инженерском городке», 2009 год).

2. Фрагменты, включающие несколько экспрессивных конструкций

Поскольку фрагменты включают в себя несколько конструкций экспрессивного синтаксиса, отдельные конструкции «теряют» свои индивидуальные функции и начинают работать вместе как одно целое. Переплетаясь друг с другом, конструкции соединяют разрозненные идеи, выраженные в рецензии, в единый текст. Такой текст становится эмоционально насыщенным. Модальность подобных фрагментов оказывает воздействие на читателя.
Экспрессивные синтаксические конструкции, находящиеся в одном фрагменте, выполняют три основные функции. Во-первых, фрагменты используются для передачи образности, свойственной рецензируемому тексту. Авторы рецензий, описывая образы и характеры героев литературного произведения, стремятся передать их так же ярко в своем тексте.
В каждой национальной литературе найдется писатель, создавший яркий образ экзистенциального бунтаря, в котором олицетворено самосознание если не целого поколения, то значительной его части. Но мир, покинувший лоно традиции, устроен так, что дети не признают идеалов отцов, – каждое поколение заново ищет для себя героя, которому согласно позволить говорить от своего имени. Этим героем никогда не станет человек, застывший в позе мудрости, знающий сроки, ответы на главные вопросы и рецепты успеха. Нет, герой этот – мятущаяся личность, сплав демонических страстей и плачущей под их гнетом оскверненной души. Марат Басыров дал жизнь и голос этому герою – герою поколения нынешних сорокалетних. Недавно еще безрассудных, бунтующих, на ощупь познающих разницу между наваждением и озарением, теперь уставших, но не смирившихся и не простивших.
Не знаю, хватит ли Басырова на вторую столь же пронзительную книгу, уж слишком силен градус горения. Посмотрим. А пока: знакомьтесь, если вы еще не встречались – Герой Нашего Времени (рецензия Павла Крусанова на роман М. Басырова «Печатная машинка», 2014 год).


Вторая функция экспрессивных фрагментов – выражение оценки рецензента. Во фрагменте сосредоточено несколько мыслей и идей автора, которые он стремится сразу же объяснить и сделать вывод о литературном произведении. В текстах рецензий даются интеллектуальные, универсальные, психологические, дедуктивные и вероятностные оценки.
PS. Финал можно было бы расширить (впрочем, на любителя): после статики «Разговоров» и метафизических ноктюрнов (яркое, динамичное начало не в счет – давно пролистано), на страницы просится «кольцевая композиция» именно что по р и т м у, то есть заключительная энергетическая волна вполне может нести в себе и нечто экспозиционное… Не несет. Да и не должна… Но финал, по моим ощущением, несколько скомкан – или намеренно автором «заужен».