Жанр рассказа в творчестве М. А. Тарковского

Объект исследования – рассказы М.А. Тарковского. 
Материал исследования – рассказы: «Вековечно», «Дед», «Куклы 
тётки Дарьи», «Ледоход», «Ложка супа», «Осень», «Петрович», «Пимы и 
заяц», «Пешком по лестнице». 
Предмет исследования – поэтика рассказов М. Тарковского. 
Цель исследования – выявить специфику жанра рассказа в творчестве 
М. Тарковского. 
Задачи исследования: 
1. Охарактеризовать теоретические аспекты поэтики жанра рассказа в 
современном литературоведении. 
2. Выделить жанрообразующие признаки рассказа как жанра. 
3. Дать краткую характеристику литературного процесса 2010-х годов 
и определить место прозы М. Тарковского. 
4. Выявить степень и уровень интерпретации творчества М. 
Тарковского в современной критике и литературоведении. 
5. Рассмотреть жанровую систему прозы М. Тарковского и её 
типологию. 
6. Аргументировать жанровый синкретизм рассказов. 
7. 
Выделить принципы сюжетно-композиционной организации 
рассказов. 
8. Рассмотреть систему персонажей и исследовать типологию героев. 
9. Интерпретировать содержательные аспекты художественных 
времени и пространства. 
10. Интерпретировать основные темы и мотивы рассказов М. 
Тарковского. 
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения 
и списка использованной литературы.

---

8
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЖАНРА 
 
1.1. Жанрообразующие признаки рассказа 
В теории литературы жанр является одним из важнейших объектов 
изучения. Ю.Н. Тынянов в своих работах «О литературной эволюции» и 
«Литературный факт»
11
дает определение жанра и выделяет такие его 
свойства, как смещение и изменчивость, рассматривая на их примерах 
разные жанры, в качестве жанровой характеристики анализирует величину 
произведения. Ю.Н. Тынянов делает вывод о том, что как система жанр не 
является статичным, он может изменяться, смещаться, поэтому так трудно 
сформулировать определения конкретного жанра. Величина – это 
второстепенный признак жанра, но он является достаточным для единства 
жанра. Если принцип конструкции (например, величина) сохраняется, то 
«ощущение» жанра остается. По мнению Тынянова, нельзя изучать жанр вне 
его связи с современной эпохой и литературного процесса, поскольку жанр 
характеризуется развитием и эволюцией. 
Исследователи отмечают, что категория жанра нужна не для 
«классификации», а для адекватного понимания смысла литературных 
явлений. Принадлежность произведения к определенному жанру указывает 
на традиционные, исторически устойчивые и, можно сказать, типические 
аспекты его смысла
12
. 
Существует множество разнообразных трактовок жанра рассказа. 
Рассказ – это малая литературная форма, повествовательное произведение 
небольшого объема и содержания, с малым количеством героев и 
кратковременностью изображаемых событий.
В.Г. Костомаров дает рассказу следующее определение: «Рассказ – это 
произведение малой эпической жанровой формы художественной 
11
Тынянов Ю.Н. Литературный факт; О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История 
литературы. Кино. – М.: Наука, 1977. – С. 255-281. 
12
Теория литературных жанров / под ред. Н.Д. Тамарченко. – М.: Академия, 2012. – C. 4.

---

9
литературы – небольшой по объему изображенных явлений жизни, а отсюда 
и по объему текста, прозаического произведения»
13
.
Время действия в рассказе ограничено (не обязательно одними 
сутками, как у классицистов). Даже если рассказ охватывает значительный 
период, все равно он посвящен развитию какого-то одного действия, точнее, 
одного конфликта
14
.
Единство действия связано с событийным единством. Рассказ либо 
ограничивается описанием одного события, либо нескольких событий. 
Единство места подразумевает, что действие рассказа, как правило, 
происходит в одном месте или в строго ограниченном количестве мест. 
Иногда место, где происходят события, не описывается, но это встречается 
реже. 
В пространстве рассказа, как правило, существует один главный герой. 
Это закономерность единства персонажа. Иногда героев бывает два, очень 
редко – несколько. Второстепенных персонажей, в принципе, может быть 
довольно много, но они сугубо функциональны и служат вспомогательным 
средством для развития сюжетной линии главного героя. Основная задача 
таких персонажей в рассказе – создавать фон, помогать или мешать главному 
герою. Жанр рассказа не может существовать без некоего центрального, 
определяющего образа. В любом рассказе должен быть центральный образ, 
за счет которого держится вся композиционная структура, который задает 
тему и обусловливает смысл истории.
Основной принцип композиционного построения рассказа заключается 
в экономии и целесообразности мотивов. Самой грубой ошибкой автора при 
написании 
рассказа 
считаются 
перенасыщение 
текста, 
излишняя 
детализация, большое количество персонажей и нагромождение текста 
необязательными подробностями. Все в рассказе должно работать на смысл, 
раскрывать тему. Мотивы, уводящие в сторону, в рассказе обычно не 
13
Костомаров В.Г. Языковой вкус эпохи. – Златоуст, 1999. – С. 123.
14
Нагибин Ю. Размышления о рассказе. – М.: Литература, 1964. – С. 89. 

---

10
используются. Авторы подбирают такие образы, которые доводят основную 
мысль сюжетной линии без излишней детализации. 
Рассказ способен выстраиваться практически на одних описаниях, 
однако совершенно без действия он обойтись не может. Герой должен 
сделать хотя бы шаг, поворот головы, изменить мимику (то есть совершить 
значимый жест) и пр. В противном случае, мы имеем дело не с рассказом, а с 
зарисовкой, миниатюрой, со стихотворением в прозе. Еще одна характерная 
особенность рассказа – значимая концовка. Зачастую концовка рассказа 
очень неожиданна и парадоксальна.
Рассказ 
можно 
считать 
синтетическим 
жанром. 
Жанровую 
универсальность рассказа можно рассматривать с нескольких точек зрения: 
исторической, теоретической (структурной), тематической и др. Если 
рассматривать рассказ в рамках исторической поэтики жанра, то в нем есть 
черты и драмы, и лирики, и эпоса. За счет сжатости формы, нарочитой 
драматичности, концентрированности повествования каждый рассказ 
включает черты всех трех литературных родов. Но также можно говорить и о 
склонности определенных произведений к какому-то одному роду, в 
зависимости от авторской позиции, а также времени написания 
произведения. В подобных случаях можно говорить о большей «лиричности» 
или «эпичности» рассказа
15
. 
В середине XIX века, когда в русской литературе обозначилось 
безусловное преобладание прозы над поэзией, В.Г. Белинский уже отличал 
рассказ и очерк как малые жанры прозы от романа и повести как от более 
крупных
16
. Однако рассказ все же отличается от очерка. В 
литературоведении сложилось мнение, что очерк всегда документален, 
рассказы же создаются на основе творческого воображения. По другому 
15
Галкина А.Н. Жанровая универсальность американских рассказов 1950 – 1960-х гг. // Вестник 
Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. 2014. №2 (3). С. 224. 
16
Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды // В. Г. Белинский. Собрание сочинений в трех томах. 
Т. II. Статьи и рецензии. 1841-1845. ОГИЗ, ГИХЛ. М., 1948. 

---

11
мнению, рассказ отличается от очерка конфликтностью сюжета, очерк же – 
это произведение, в основном, описательное.
За всю историю литературы среди жанров «малой» прозы жанр 
рассказа представлен огромным количеством произведений. Отечественные 
рассказы, созданные за короткий период времени (XIX – XX вв.), отмечены 
оригинальностью талантов писателей, четко разработана теоретическая 
основа самого жанра. Именно в этой сфере существует проблема 
относительно схожих жанров – новеллы и очерка (иногда даже повести).
Многие исследователи отождествляют жанры рассказа и новеллы. 
Например, В.П. Скобелев определяет рассказ через понятие новеллы: это 
интенсивный тип организации художественного времени и пространства, 
характеризующийся центростремительной собранностью действия. В ходе 
этого действия героя испытывают, проверяют или же испытывается какое-то 
социально важное явление путем одной или нескольких похожих ситуаций, 
вследствие чего внимание читателей фокусируется на главных моментах в 
жизни главного героя или явления в целом. Следовательно, для рассказа 
характерна концентрированность сюжетно-композиционного единства, 
одноплановость речевого стиля и небольшой объем
17
.
По мнению Б. Томашевского, рассказ является русским термином для 
новеллы, то есть он ставит между этими понятиями знак равенства
18
.
Ю. Дружников отмечает, что отечественные литературоведы иногда 
смешивают рассказ и очерк, однако такое упрощение опасно
19
. 
Б.М. Эйхенбаум считал, что новелла и рассказ различаются на 
основании того, что новелла сюжетна, а рассказ является более 
рефлексивным и психологичным, он более близок к бессюжетному очерку
20
. 
На материале творчества О. Генри исследователь выделил следующие 
жанрообразующие признаки новеллы: краткость, остросюжетность, 
17
Скобелев В.П. Поэтика рассказа. – Воронеж, 1982. – С. 59.
18
Томашевский Б.В. Теория литературы: поэтика. – М.: Аспект-пресс, 1996. – С. 243. 
19
Дружников Ю. Жанр для XXI века // Новый журнал. – Нью-Йорк, 2000. – С. 218. 
20
Эйхенбаум Б. О. Генри и теория новеллы // Эйхенбаум Б. Литература. Теория. Критика. – Л., 1927. 

---

12
нейтральность стиля изложения, отсутствие психологизма и неожиданная 
концовка. Рассказ схож с новеллой по объему, но отличается своей 
структурой: 
персонажи 
или 
явления 
обладают 
развернутыми 
психологическими 
характеристиками, 
особую 
роль 
приобретает 
изобразительно-словесная фактура. Отечественные литературоведы в целом 
придерживаются 
принципов 
разграничения 
новеллы 
и 
рассказа, 
предложенных Эйхенбаумом, и называют авторов рассказов новеллистами. 
Данная проблема постоянно обнаруживает новые отличия и сходства 
между жанрами. Стоит только исследователю обратиться к характерным 
особенностям, присущим рассказу, он сталкивается с большим объемом 
жизненного материала и активными, свойственными интеграции, процессами 
в литературе.
Параллельно обнаруживает себя вторая проблема – проблема 
типологии рассказа. Изучение художественной и национальной специфики 
отечественного рассказа, его истоков, основных этапов развития, связей с 
национальной литературой, имеет одно из важнейших основных значений 
для прозы (и не только малой), так как мобильность рассказа и его связь с 
процессами в социальной и духовной жизни зачастую перетекает в роман и 
оказывает серьезное влияние на повесть.
Поэтому первоочередное значение отдается проблеме классификации 
данного жанра на основе характерных черт, истоков развития, характера 
связей. Проблема типологии рассказа имеет не только теоретическое 
значение (она интересует как исследователей прозы, так и ее создателей – 
авторов), но и концептуально-практическое.