Курсовая работа жанровые особенности повести А. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»

Цель исследования: рассмотреть жанровых особенностей в повести «Путешествие из Петербурга в Москву»
Объект исследования: повесть А.Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»
Предметом исследования является жанр
Задачи исследования:
• охарактеризовать понятие «роман - путешествие» в теории литературы
• дать поэтические особенности жанра путешествия
• проанализировать просветительскую направленность повести, тематику и образную систему
Материал исследования послужил повесть А.Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»
Метод исследования: в данной работе применены поисковой, описательные методы и приёмы литературоведческого анализа текста
Структура работы: курсавая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы


Глава 1. Жанр путешествия в современном литературоведении.
1.1 Понятие роман - путешествие в теории литературы
Среди научного курса теории литературы выделяется множество различных авторских анализов и толкований литературоведческих терминов, в том числе таких, как «жанр», «роман-путешествие», «повесть», «путешествие», «путевые заметки» играющих важную роль в создании художественных произведений.
Современный узбекский литературовед С.Э.Камилова дает такое емкое определение терминам «жанр», «роман-путешествие», «повесть»:
«Жанр – повторяющееся во многих произведениях единство композиционной структуры, обусловленное своеобразием отражаемых явлений действительности и характером отношения к ним художника».
«Роман – вид повествовательной литературы; развернутое во времени и пространстве произведение, в центре которого эпическое повествование о судьбе одного или нескольких персонажей.
«Повесть – эпический жанр (средний), в котором отображаются несколько более или менее детально обрисованных действующих лиц и ряд событий, освещающих целый период в жизни человека».¹
«История русской литературы XVIII века» А.М.Балтабаева дает следующие определения терминам « повесть» и «жанр путешествия»:
«Повесть – прозаический жанр, занимающий по объему текста промежуточное место между романом и рассказом; тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни».
«Жанр путешествия – литературный жанр, в основе которого описание странствий героя. Это могут быть сведения об увиденных путешественником странах, народах, в форме путевых дневников, заметок, очерков и так далее».²
Современный российский ученый А.Н.Николюкин дает определение следующим терминам: «жанр», «повесть», «путешествие» и «роман»:
«Жанр (фр. genre – род, вид) – тип словесно-художественного произведения, а именно: 1) реально существующая в истории национальной литературы или ряда литератур и обозначенная тем или иным традиционным термином разновидность произведений {эпопея, роман, повесть, новелла в эпике; комедия, трагедия и др. в области драмы; ода, элегия, баллада и пр. – в лирике)\ 2) «идеальный» тип или логически сконструированная модель конкретного литературного произведения, которые могут быть рассмотрены в качестве его инварианта (это значение термина присутствует в любом определении того или иного жанра лите-ратуры)».
«Повесть – в современной русской теории литературы средний по объему текста или сюжета эпический прозаический жанр, промежуточный между рассказом и романом. В мировой литературе чаще всего четко не вычленяется».
«Путешествие – литературный жанр, в основе которого описание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первую очередь незнакомых читателю или малоизвестных, странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников (журналов), очерков, мемуаров. Помимо собственно познавательных, путешествие может ставить дополнительные – эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи; особый вид литературного путешествия – повествования о вымышленных, воображаемых странствиях, в той или иной степени следующие описательным принципам построения документального путешествия в котором доминирует идейно-художественный элемент».
«Роман (фр. гошап – первоначально произведение на романских языках) – большая форма эпического жанра литературы Нового времени. Его наиболее общие черты: изображение Человека в сложных формах жизненного процесса, многолинейность сюжета, охватывающего судьбы ряда действующих лиц, многоголосие, отсюда – большой объем сравнительно с другими жанрами».³
Исследовать – литературовед У. Г. Ломакина пишет: «основой жанра романа-путешествия является представление героя во время его пути, описание событий, происходящих с ним, впечатлений, его мыслей и его чувств. В отличие от, например, научного или какого-либо другого жанра, информационный материал в данном жанре основан на художественной и философской модели автора. В романе-путешествии находят отражение разнообразные стороны материальной и духовной жизни людей, лирические размышления автора об истории, культуре страны, зарисовки нравов и обычаев, типичные бытовые сцены, в большей или меньшей степени, в нем присутствует три главных элемента: описание, повествование и рассуждение».⁴
Зарубежный исследовать Н.Казандзакис пишет: «драматические события истории XX в. привносят в путевые заметки новые мотивы: путешествие начинает рассматриваться авторами путевых заметок как особая форма эскапизма. Новшеством путевых заметок второй половины XX столетия становится окончательное размывание границ реального и ирреального, фактического и выдуманного не только в путевых заметках, но и в других повествовательных жанрах. Относительно недавно для обозначения литературы о путешествиях в литературоведении начал использоваться термин «травелог», аналогичный понятиям «путевые заметки», «путевые записки», «путешествие». В настоящее время травелог рассматривается как многоплановый синтетический жанр, находящийся на грани между искусством и наукой, литературой и публицистикой, личным и социальным, объективным и субъективным».⁵
Далее в стятьях Михеева Л.Н. и Антипина Е.С. «Путевые заметки: признаки дневникового жанра» говорится о том, что о жанровой природе путевых заметок, невозможно, имея в виду сложность и многостильность жанра как такового, не сказать о роли комплексного подхода к изучению такого рода произведений. Многожанровость и разножанровость путевых заметок, такие их характерные признаки, как дневниковость, филологичность, когнитивность, культурологичность, создают сложный лингвокультурологический дискурс. Синтетический характер этого жанра позволяет ставить вопрос о необходимости междисциплинарной, лингвокультурологической направленности изучения речевых жанров в целом.
Если отталкиваться от М. М. Бахтина, понимавшего под жанром «устойчивый тип текста, объединенный единой коммуникативной функцией, а также сходными композиционными и стилистическими признаками, то жанр путевых заметок вполне можно рассматривать в аспекте речевого общения и отнести его к первичным речевым жанрам. Дневник также является первичным речевым жанром и часто рассматривается как наиболее примитивная форма мемуарной литературы. Путевые заметки и дневник несут в себе черты информационного текста с приметами объективизма. Неслучайно к дневниковым записям относят списки текущих дел (блокноты, ежедневники, телефонные книжки), регулярные фиксации того, что произошло за истекший период (вахтенные журналы, адрес-календари или книги записей актов гражданского состояния), а также записные книжки, создаваемые для себя и представляющие собой первичный текст, на основе которого обычно пишутся дневники. Собственно дневник, как и путевые заметки, является уже вторичным текстом, в том числе предназначенным для печати».⁶
В своем толковом словаре Д.Н.Ушаков дает другое определение: «Жанр – род произведений в пределах какого-нибудь искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилистическими признаками».⁷