Mavzu: tabiatda quyosh botishidagi ranglarning moybo’yoqda ishlash uslubi kirish

Tasviriy san’atda manzara janrining o’ziga xosligi

Tabiat cheksiz xilma-xil va chiroyli. Quyosh nuri va atrof -muhit ranglarning bitmas-tuganmas uyg'unligini yaratadi. Tabiatdagi hamma narsa tabiiy, maqsadga muvofiq, chiroyli. Tabiatning odamga ta'siri, uni keltirib chiqaradigan chuqur his-tuyg'ular va fikrlar tasviriy san'atning janr - peyzaj paydo bo'lishiga yordam berdi.

Manzara- bu ta'limning muhim bosqichlaridan biri. Rassomchilik amaliyoti tabiatning ma'lum bir holatining rang xususiyatlarini, uning plastik xususiyatlarini his qilishga yordam beradi va buni landshaft etyudining koloristik birligida ifodalaydi. Tabiatdan rasm chizish darsda ongli ravishda ishlashga o'rgatadi, o'quvchilarda tashkilotchilik va e'tiborni kuchaytiradi, fazoviy fikrlash va tasavvurni rivojlantiradi, atrofdagi tabiat tuzilishining go'zalligi va naqshlarini yaxshiroq tushunishga imkon beradi.
Peyzaj - tasviriy san'at janri bo'lib, uning mavzusi tabiat tasviri, relef turi, landshaftdir. Landshaft - bu dastgoh rasmlari va grafigining an'anaviy janri. Landshaft motifining xususiyatiga qarab, qishloq, shahar (shu jumladan, shahar me'morchiligi - veduta), sanoat landshaftini ajratish mumkin. Maxsus maydon - bu dengiz elementi-marinaning tasviri. Manzara tarixiy, geografik, fantastik, lirik, epik bo'lishi mumkin. Masalan, I. Levitan peyzajlari ko`pincha "kayfiyat manzarasi" deb yuritiladi. Uning rasmlarida o'zgaruvchan kayfiyat, xavotir, qayg'u, oldindan o'ylash, xotirjamlik, quvonch va boshqalar aks etgan. Shu sababli, rassom detallarni sinchiklab o'rganmasdan, titroq tasvirli dog'lar bilan ob'ektlarning hajmli shaklini umumlashtirilgan tarzda etkazadi.
O'z rasmlarida rus tabiatining umumlashtirilgan epik obrazini yaratishga muvaffaq bo'lgan I. Shishkin tufayli, rus peyzaji chuqur ma'noli va demokratik san'at darajasiga ko'tarildi ("Javdar", "Kema bog'i"). Dalalarning cheksiz kengliklari, yangi shamol ostida tebranayotgan quloqlar dengizi, I. Shishkin rasmlaridagi o'rmon masofalari rus tabiatining buyukligi va qudrati haqida fikrlarni keltirib chiqaradi.
Ko’pincha landshaft boshqa janrdagi rasmlar, grafika, haykaltaroshlik (relyeflar, medallar) asarlarida fon bo'lib xizmat qiladi. Rassom nafaqat tanlangan landshaft motivini aniq takrorlashga intiladi, balki tabiatga bo'lgan munosabatini etkazadi, uni ma'naviyatlantiradi, hissiy ekspressivlik va g'oyaviy mazmunga ega badiiy obrazni yaratadi.
Inson tabiatni qadim zamonlarda tasvirlay boshladi. Peyzaj elementlarini neolit ​​davrida ham Qadimgi Sharq va Qadimgi Yunoniston releflari va rasmlarida, asosan urush, ov va baliqchilik sahnalarida topish mumkin, landshaftning ba'zi elementlari bor, ayniqsa ko'paygan va konkretlashtirilgan Yangi Qirollik davridagi qadimgi Misr san'atida. Landshaft motiflari XVI-XV asr Krit san'atida keng tarqalgan. Miloddan avvalgi (qarang: Egey san'ati), bu erda fauna, o'simlik va tabiiy elementlarning hissiy jihatdan ishonchli birligi taassurotiga birinchi marta erishildi. Qadimgi yunon san'atining landshaft elementlari odatda shaxs tasviridan ajralmaydi; Perspektiv elementlarini (illuzionistik rasmlar, mozaikalar, tasviriy relyeflar) o'z ichiga olgan ellinistik va qadimgi Rim peyzaji biroz katta mustaqillikka ega edi. Bu davr tabiat qiyofasi bilan ajralib turadi, u inson va xudolarning bema'ni hayoti doirasi sifatida qabul qilinadi. O'rta asr Evropa san'atida peyzaj elementlari (ayniqsa, shaharlar va alohida binolarning ko'rinishi) odatda an'anaviy makon, inshootlar (masalan, ruscha piktogrammalardagi "tepaliklar" yoki "xonalar") vositasi bo'lib xizmat qilgan, aksariyat hollarda ular lakonik belgilarga aylangan. sahna. Bir qator kompozitsiyalarda peyzaj tafsilotlari koinot haqidagi O'rta asr g'oyalarini aks ettiruvchi spekulyativ - teologik sxemalarga aylandi.
O'rta asr musulmon Sharq mamlakatlari san'atida peyzaj elementlari, ellinistik an'analarga asoslangan nodir namunalar bundan mustasno, dastlab juda kam ifodalangan. XIII-XIV asrlardan boshlab. ular kitob miniatyurasida tobora muhim o'rinni egallab turibdi, bu erda XV-XVI asrlarda. Tabriz maktabi va Hirot maktabi asarlarida ranglarning porloq sofligi bilan ajralib turadigan landshaft fonlari tabiatning yopiq sehrli bog 'sifatida tasavvurini uyg'otadi. O'rta asr Hindiston san'atidagi landshaft tafsilotlari (ayniqsa, Mo'g'ul maktabidan boshlangan miniatyuralarda), Hind -Xitoy va Indoneziya (masalan, mifologik va epik mavzulardagi relyeflardagi yomg'ir o'rmonining tasvirlari) katta hissiy kuchga ega bo'ladi. Peyzaj O'rta asrlar Xitoy rasmida mustaqil janr sifatida o'ta muhim o'rinni egallaydi, bu erda doimo yangilanib turuvchi tabiat jahon huquqining eng yorqin timsoli (Tao) hisoblangan; bu tushuncha "shan-shui" ("gur-vudy") tipidagi landshaftda bevosita ifodasini topadi. Yapon peyzaji, XII-XIII asrlarda shakllangan. va Xitoy san'atining kuchli ta'sirini boshdan kechirgan, yuqori grafik sifati, bezatish jihatidan eng afzal bo'lgan individual, dekorativ motivlarni ajratish moyilligi va nihoyat faolroq roli bilan ajralib turadi.
Mustaqil janr sifatida peyzaj 17 -asrda nihoyat shakllandi. U Gollandiyalik rassomlar tomonidan yaratilgan. XVI asrda rassomlar tabiatga murojaat qilishgan (Gollandiyada P. Bryugel). 17-18 -asrlarda landshaft rasmlarining alohida gullab -yashnashi kuzatildi (Flandriyada Rubens, Gollandiyada Rembrandt va Ruisdael, Fransiyada Pussin, K.Lorren). Valeriy tizimlari, yorug'lik-havo perspektivasi yaratildi. 19 -asrda peyzaj ustalarining ijodiy kashfiyotlari, plyon rasmining fathi (Fransiyada K.Korot, A.A.Ivanov, A.Savrasov, F.Vasilev, I.Shishkin, I.Levitan, V. Serov, Rossiyada) Impressionistlar tomonidan davom ettirildi (E Manet, C.Mone, Frantsiyada O.Renoir, Rossiyada K.Korovin, I.Grabar), yorug'lik-havo muhitining o'zgaruvchanligini, tabiatning qiyin vaziyatlarini etkazishda yangi imkoniyatlar ochdi, va rang -barang soyalarning boyligi.
Yevropa san'atida tabiat tasviriga birinchi bo'lib Uyg'onish davrining Venetsiyalik rassomlari murojaat qilgan (A. Kanaletto). Mustaqil janr sifatida peyzaj 17 -asrda nihoyat shakllandi. U Gollandiyalik rassomlar tomonidan yaratilgan. (1.1.2-ilovaga qarang) San'atkorlar Vinchidan oldin Leonardoning tabiatini o'rganishga murojaat qilishdi, keyinchalik Gollandiyada P. Bruegel valerlar tizimini ishlab chiqdilar, 16-asrda yorug'lik-havo nuqtai nazaridan. Birinchi navlar va tendentsiyalar. Lirik, qahramonlik, hujjatli manzara: P Bruegel "Bulutli kun" (Bahor arafasi) (1565, Vena, Kunsthistorisches muzeyi), PP Rubens "Arslon ovi" (1615 y., Myunxen, Alte Pinakotek), Rembrandt "Hovuz va kemerli ko'prikli landshaft" (1638, Berlin - Dahlem), J. van Ruisdael "O'rmon botqoqligi" (1660 -yillar, Drezden, Rasm galereyasi), N. Pussin "Polifemli manzara" (1649, Moskva, Pushkin Tasviriy san'at muzeyi), K. Loren Midday (1651, Sankt-Peterburg, Ermitaj), F. Guardi "San-Marko maydonlari, Bazilika ko'rinishi" (taxminan 1760-1765, London, Milliy galereya) va boshqalar.
19-asrda. peyzaj ustalarining ijodiy kashfiyotlari, uning ijtimoiy muammolarga to'yinganligi, plein havosining rivojlanishi (tabiiy muhit tasviri) impressionizm yutuqlari bilan yakunlandi, bu fazoviy chuqurlik, yorug'likning o'zgaruvchanligini tasviriy uzatishda yangi imkoniyatlar berdi. havo muhiti, rang sxemasining murakkabligi, o'zgaruvchan porlashni, tabiatning qiyin ahvolini, rang -barang soyalarning boyligini uzatishda yangi imkoniyatlar ochdi. Bular barbizonliklar, K. Coro "Venetsiyadagi tong" (taxminan 1834, Moskva, Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi), E. Manet "O'tdagi nonushta" (1863, Parij, Luvr), C. Monet " Parijdagi Des Capucines bulvari "(1873, Moskva, Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi), O. Renoir" Baqa "(1869, Stokgolm, Milliy muzey). В России А.К.Саврасов «Грачи прилетели» (1871, Москва, Третьяковская галерея), И.И.Шишкин «Рожь» (1878, Москва, Третьяковская галерея), В.Д.Поленов «Московский дворик» (1878, Москва , Tretyakov galereyasi),. (1.1.4 -ilovaga qarang)
XIX -XX asr oxirlarining yirik ustalari. (P. Sezanna, P. Gogin, Van Gog, Fransiyada A. Matiss, A. Kuindji, N. Roerich, Rossiyada N. Krimov, Armanistonda M. Saryan) peyzaj rasmining hissiy, assotsiativ sifatlarini kengaytiradi. Rus landshaftining an'analari A. Rylov, K. Yuon, N. Roerich, A. Ostroumova-Lebedeva, A. Kuprin, P. Konchalovskiy va boshqalar tomonidan kengaytirildi va boyidi.
Landshaft motifining xususiyatiga qarab qishloq, shahar (shu jumladan shahar me'morchiligi va vedutasi), sanoat landshaftini ajratish mumkin. Maxsus maydon dengiz elementi - marina va daryo landshaftining tasviri bilan ifodalanadi.
Qishloq manzara aka "rustik" - Landshaft janrining bu yo'nalishi modadan qat'i nazar har doim mashhur bo'lgan. Tabiat va insoniyatning ongli faoliyati natijalari o'rtasidagi munosabatlar har doim ancha murakkab, hatto ziddiyatli bo'lgan; bu ayniqsa tasviriy san'atda yaqqol namoyon bo'ladi. Arxitektura, panjara yoki chekish fabrikasining bacasi bilan landshaft eskizlari tinchlanish kayfiyatini yaratmaydi: bunday fonda tabiatning barcha go'zalligi yo'qoladi, yo'q bo'lib ketadi. Biroq, inson faoliyati va tabiat uyg'un bo'lgan muhit mavjud, yoki, aksincha, tabiat hukmron rol o'ynaydi - bu qishloq, bu erda me'moriy tuzilmalar qishloq motivlarini to'ldirgandek tuyuladi. Qishloq manzarasidagi rassomlarni xotirjamlik, qishloq hayotining o'ziga xos she'riyati, tabiat bilan uyg'unligi o'ziga jalb qiladi. Daryo bo'yidagi uy, qoyalar, yashil o'tloqlar, qishloq yo'li har zamon va mamlakat rassomlarining ilhomlanishiga turtki berdi.
Shahar manzarasi landshaft rasmining bir necha asrlik rivojlanishining natijasidir. XV asrda me'moriy landshaftlar keng tarqaldi, ularda shaharning qushbo'ron manzaralari tasvirlangan. Antik davr va zamonaviylik birlashtirilgan bu qiziqarli tuvallarda fantaziya elementlari paydo bo'lgan.
Arxitektura peyzaji - bu peyzajning o'ziga xos turi, perspektiv rasmning turlaridan biri, tabiiy muhitda haqiqiy yoki xayoliy arxitekturani tasvirlash. Me'moriy landshaftda tabiat va arxitekturani bog'laydigan chiziqli va havo nuqtai nazari muhim rol o'ynaydi. Me'moriy landshaftda 18 -asrda chaqirilgan shaharlarning istiqbolli qarashlari ajralib turadi. Vedutami (A. Kanaletto, B. Bellotto, F. Guardi Venetsiyada), manorlarning ko'rinishi, binolari bo'lgan park ansambllari, antiqa yoki o'rta asr xarobalari bo'lgan landshaftlar (J. Rober; C. D. Fridrix Abbey emanzorda, 1809-1810, Berlin, Berlin) , Davlat muzeyi; SF Shchedrin), xayoliy tuzilmalar va xarobalarga ega landshaftlar (DB Piranesi, D. Pannini).
Veduta (bu. Veduta, tom ma'noda - ko'rilgan) - panorama san'atining boshlanish joylaridan biri bo'lgan hudud, shahar ko'rinishini aniq tasvirlaydigan manzara. Shahar voqelikini tasvirlashning hujjatli aniqligi va uning romantik talqini o'rtasida muvozanatni topishga muvaffaq bo'lgan Karpacchio va Bellini ismlari bilan chambarchas bog'liq kech Venetsiya manzarasi. Bu atama 18 -asrda, tasvirni qayta tasvirlash uchun kamera yashiringan paytda paydo bo'lgan. Bu janrda ishlaydigan etakchi rassom A. Kanaletto edi: Piazza San Marko (1727-1728, Vashington, Milliy galereya). Impressionistlar: C. Monet, Pissarro va boshqalar ushbu yo'nalishning rivojlanishiga yana bir muhim hissa qo'shdilar. , shaharlarga xos bo'lgan maxsus "titroq" ni ko'rsatish qobiliyati.
Zamonaviy shahar manzarasi nafaqat ko'chalarda va tirbandlikdagi odamlar olami; bu ham eski ko'chalar, sokin bog'dagi favvora, quyosh nurlari simlar tarmog'iga o'ralgan. Bu tendentsiya butun dunyo rassomlarini ham, san'at ixlosmandlarini ham o'ziga jalb qilgan va bundan keyin ham shunday bo'ladi.
Marina (italyancha marina, lot. Marinus - dengiz) - landshaft turlaridan biri, uning obekti dengiz. Marina XVII asr boshlarida Gollandiyada mustaqil janr sifatida shakllangan: J. Porcellis, S. de Vlieger, V. van de Velle, J. Vernet, V. Tyorner "Dengizdagi dafn marosimi" (1842, London, Tate galereyasi), K. Monet "Taassurot, quyosh chiqishi" (1873, Parij, Marmottan muzeyi), S.F. Shchedrin "Sorrentodagi kichik port" (1826, Moskva, Tretyakov galereyasi). Aivazovskiy, hech kimga o'xshamagan holda, engil, abadiy harakatlanuvchi suv elementi bilan to'lgan hayotni ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Klassik kompozitsiyaning keskin kontrastlaridan xalos bo'lgan Aivazovskiy, nihoyat, haqiqiy tasvir erkinligiga erishadi. Bravura - halokatli "To'qqizinchi to'lqin" (1850, Rossiya muzeyi, Sankt -Peterburg) - bu janrning eng taniqli rasmlaridan biri.
Ochiq havoda (ochiq havoda), asosan landshaftlar va tashqi ko'rinishdagi rasmlar0 biroz tajriba va "mashg'ulot" talab qiladi. Hamma narsa har doim ham qo'ldan chiqmaydi. Agar siz tasavvur qilganingizdek, darhol oldinga siljiy olmasangiz, o'zingizga vaqt ajratib, oldingizda ochilgan manzaradan zavqlanishingiz kerak. Umuman olganda, tugallanmagan landshaft, eskiz yoki eskiz yoki parcha ba'zida yoqimli ish natijasi bo'lishi mumkin, uni kam baholab bo'lmaydi. Bu biz ko'rmoqchi bo'lgan narsani ko'rsatadi. Aslida, rasmning boshqa mavzularida bo'lgani kabi, o'z temperamentimiz, tajribamiz va imkoniyatlarimiz ham o'ziga xos narsaga bag'ishlangan bo'lishi kerak.
Ochiq havoda ishlayotganda, siz bilan bir xil formatdagi ikkita rasmni olish tavsiya etiladi. Ish tugagandan so'ng, biz rasmning ikkala tekisligini bir -biriga qaragan holda katlaymiz. Ularning orasiga biz ikkita tor yog'och taxta yotqizamiz yoki to'rt burchagiga mayda bo'laklarni yotqizamiz. Rasmlarning sirtlari ichkarida, yangi bo'yoq qatlamlari bir -biriga tegmaydi va tashqarida shikastlanish xavfi yo'q. Shunday qilib, siz ishingizni xavfsiz tarzda uyingizga olib kelasiz.
Ko'pincha landshaft boshqa janrdagi rasmlar, grafika, haykaltaroshlik (relyeflar, medallar) asarlarida fon bo'lib xizmat qiladi. Rassom tabiatni tasvirlab, nafaqat tanlangan landshaft motivini aniq takrorlashga intiladi, balki tabiatga bo'lgan munosabatini bildiradi, uni ma'naviyatlantiradi, hissiy ifodali va g'oyaviy mazmunli badiiy obrazni yaratadi. Masalan, tuvallarida rus tabiatining umumlashtirilgan epik obrazini yaratishga muvaffaq bo'lgan I. Shishkin tufayli rus peyzaji chuqur mazmunli va demokratik san'at darajasiga ko'tarildi (Rye, 1878, Ship Grove, 1898). Shishkin rasmlarining kuchi shundaki, ular Markaziy Rossiya chizig'ining tanish landshaftlarini deyarli fotografik aniqlikda aks ettirishda emas, rassomning san'ati ancha chuqur va mazmunli. Dalalarning cheksiz kengligi, yangi shamol ostida tebranayotgan quloqlar dengizi, I. Shishkin rasmlaridagi o'rmon masofalari rus tabiatining epik ulug'vorligi va qudrati haqidagi fikrlarni keltirib chiqaradi.(4)

3.