Начало врачебной деятельности

Драматическое произведение
Театр всегда играл важную роль в жизни Михаила Афанасьевича. В 1826 году МХАТ представил турбинные дни. Спорная работа, которую Сталин называл «антисоветским копьем», первоначально была разрешена на год. Однако он неоднократно возвращался на сцену (его показывали только в Московском художественном театре), потому что режиссер нравился. Она видела ее более 10 раз, несмотря на ее негативный рейтинг.

За этим последуют новые пьесы, написанные в 1920-е годы, такие как «Багровый остров», «Квартал Зойкина», «Бег» (запрещен к постановке), а позже «Кабель святых» (поставлен всего 7 раз о Молье). Все то, что Булгаков Михаил Афанасьевич позже писал для театра: «Иван Васильевич» — о глупом хозяине, «Адам и Ева» — о газовой войне, которая разгорается в Ленинграде, «Дон Кихот» (произведение, переработанное Сервантесом), «Счастье» — явно спланировано о будущем. Желания людей и окружающих – драматург за всю жизнь не выходил на сцену.
Сам Сталин ответил в марте 1930 года обращением к правительству о возможности работы или выезда за границу, порекомендовав Булгакову обратиться в Московский художественный театр. В результате он начал работать в театре помощником режиссера, что позволило ему поставить спектакль по мотивам повести «Мертвые сердца». Как признавал в 1937 году Михаил Афанасьевич Булгаков, его произведения были обречены: за семь лет он написал «16 вещей», из которых только Н.Гоголь был допущен к постановке. А после постановки провальной статьи «Кабала святых» и далее на «Правде» драматург перешел в большой театр в качестве либреттиста и переводчика.
Роман о дьяволе
Новая работа началась в начале 30-х годов, но работа над ней продолжалась до последних дней жизни писателя. Она уже была больна, и записала следующие страницы романа, который стал венцом всего ее творчества жене и принес миру славу.
Булгаков Михаил Афанасьевич изначально планировал написать поэму о Дьяволе, но постепенно трансформировал систему не только в сатирический образ Москвы в 1930-е годы, но и как отражение своей непростой художественной судьбы. Персонажи главных героев – Мастера и Маргариты – показывают особенности самого писателя и его третьей жены Елены Сергеевны. Взаимодействие трех гипотез: в древнем Ершаламе, в современной столице Булгакова, и того, чего не было в жизни никому, кроме женщины, которая его любила, автора запрещенного в нем романа, помогло дать субъективные оценки происходящему в советской стране и литературных кругах.