Rock Art in Central Asia
Download 5.01 Kb. Pdf ko'rish
|
- Bu sahifa navigatsiya:
- Консервация и менеджмент памятников
- Главные угрозы, стоящие перед наскальным искусством
- Заключения
- Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации в соответствии с Конвенцией всемирного наслед
- Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации
- Сравнительный анализ
|
часть
комплекса Верхний Цагаан - Гол, и Билуут включены в Национальный парк Таван Богд и охраняются на этой основе . В Казахстане Тамгалы, конечно же, состоит в Государственном списке памятников республиканского значения и в значительной степени выиграл от создания Государственного природного и историко - культурного заповедника Тамгалы . Ешкиольмес входит в тот же Государственный список , но его охранная зона пока еще не определена , и не предприняты никакие меры по охране или управлению . То же самое относится и к крупному памятнику Тамгалытас . Консервация и менеджмент памятников Как это часто бывает в регионах, которые находятся в экстремальных климатических условиях , проблемы сохранения часто меньше зависят от естественных причин, чем от воздействия человека . В зоне, где чрезвычайно суровый климат , наскальное искусство всегда подвергалось крайне неблагоприятным условиям с большой разницей температур между сезонами. Росписи и выбитые рисунки , чрезмерно подверженные воздействию стихий, уже давно исчезли, особенно те , которые датируются наиболее ранними периодами . Отслаивание, рост лишайников и выветривание сильно влияют на многие декорированные поверхности. В таких условиях лучший подход – это документировать и фотографировать их как можно подробнее , прежде , чем они полностью разрушатся . В Туркменистане памятники Кырк - Дешик и Бяш - Дешик образуют часть Государственного культурного и исторического заповедника «Куня - Ургенч », и соответственно охраняются, но никаких практических шагов для обеспечения их охраны не предпринимается . Точно такая же ситуация на Бесегли - Дере . Но, по сути, охрана этим и многим другим памятникам обеспечена труднодоступностью этих мест. В Узбекистане в Сармышсае в штат заповедника были приняты 12 сотрудников, но никто из них, по сути, так и не был назначен, и никакая реальная охрана не была обеспечена на месте , несмотря на то, что туризм растет , и количество посетителей увеличивается . Недавно Ассоциация наскальной живописи из Института археологии ( во главе с M.M. Худжаназаровым ) сделала первый шаг в направлении организации охраны и управления на этом памятнике . Осуществлен он под эгидой проекта « Научные исследования , консервация , менеджмент памятника культурного и природного наследия Сармышсай » при помощи официальных норвежских организаций . Предусмотренные проектом мероприятия направлены на организацию и контроль посетителей, указание специальных путей движения и установление правил для посетителей, повышение информированности населения и обеспечение его информацией, удаление граффити, осуществление других защитных мер . В Таджикистане грот Шахты состоит в Государственном списке и находится под охраной местных властей Мургабского района автономной Горно - Бадахшанской области . В Кыргызстане Саймалы - Ташу был присвоен статус Национального природного парка в 2000 году, и агентство по его управлению находится в селе Казарман . Многие другие памятники не взяты под охрану и не управляются, даже в те из них, которые интенсивно посещаются ( Суук - Добо). Араванская скала охраняется и управляется местным сообществом и ее постоянными шейхами . В Казахстане Ешкиольмес включен в Государственный список памятников истории и культуры республиканского значения и Предварительный списовк ЮНЕСКО, но охранная зона еще не утверждена, нет физической охраны и менеджмента . Наскальное искусство Средней Азии 367 На северо - западе Монголии и Алтая сохранность, как правило, отличная благодаря изолированности месторасположений и небольшой горнодобывающей активности . В южной Сибири следует упомянуть проект «Сохранение памятников наскального искусства» (2002), осуществленный Сибирской ассоциацией исследователей первобытного искусства . Были исследованы наиболее важные объекты в бассейне Среднего Енисея и выявлены основные факторы уничтожения и разрушения для каждого местонахождения . Кроме того, ассоциация провела эксперименты в разных местах , используя несколько методов дренажа , удаления лишайников и сделанных краской граффити , фиксирования подвижных поверхностей . Главные угрозы, стоящие перед наскальным искусством Угрозы со стороны природы , как мы видели , – это в основном распространение и разрушающая деятельность лишайников, отложение минералов на многих поверхностях , выветривание , и больше всего – отслаивание и каменные осыпи . Угрозы от действий человека гораздо более жестоки и видимы. Большое количество разрушений имело место в советский период. В исследованиях упомянуты некоторые из таких разрушительных действий. Это – строительство дорог и жилых комплексов ( например, вокруг озера Иссык - Куль в Кыргызстане). Наиболее сильное среди них – строительство плотин Красноярской гидроэлектростанции ( ГЭС ), которое привело к затоплению и уничтожению сотен памятников. Оно продолжает угрожать другим памятникам , расположенным недалеко от оседающих и подверженных наводнениям берегов ( см. текст Е . Миклашевич, где предоставлены все детали по этому вопросу ). И здесь и там ущерб был нанесен теми методами копирования , которые применялись в прошлом ( в частности, многие фигуры обводились карандашом ). В настоящее время граффити становятся все более распространенными и являются причиной для беспокойства . Граффити являются работой туристов, которые становятся все более и более многочисленных, или местного населения, которое либо не проявляет уважения , либо ничего не знает о наскальном искусстве . На некоторых памятниках надписи краской или выбивкой делаются уже давно , избежали этой участи те из них , которые либо находятся под охраной, либо благодаря усилиям властей и местных инициатив , или благодаря расположению в труднодоступных местах и малому числу посетителей . Заключения Наскальное искусство Центральной Азии, о существовании которого известно достаточно давно (даже если оно и не было изучено ), подлинно и сложно , и является важнейшим культурным наследием для этого региона мира . Региональные исследователи провели огромный объем работы и продолжают ее осуществлять , в некоторых случаях с помощью авторитетных международных групп . Им должна быть оказана помощь , чтобы можно было постоянно улучшать охрану и изучение этого наследия , повышать осведомленность людей о нем . Международные организации ( ИКОМОС, ЮНЕСКО) в полной мере осознают тот факт, что своей заинтересованностью и влиянием они могут внести большой вклад в это дело . Наскальное искусство Средней Азии 368 Рекомендуется в приоритетном порядке осуществить следующее : - Сделать так, чтобы органы власти в каждой стране осознали важное значение этого наследия , как в историческом, так и в культурном плане (даже если памятники являются относительно малы и труднодоступны ), его экономический потенциал , связанный с развитием туризма, особенно в случае крупных объектов ; - Оказать влияние на правительства более строго применять законы и нормативные акты, которые регулируют охрану и управление памятников, включенных в официальные списки : чтобы установление границ , обеспечивало наиболее эффективную защиту ; обеспечение охраны крупных объектов , которые наиболее активно посещаются ( местные охранники / гиды) , с помощью местного населения, НПО , имеющих к этому отношение фондов и ассоциаций ; - Составить подробные списки по существующей документации в каждой стране , так чтобы каждая страна, международные организации и международное научное сообщество могли узнать , что это за наследие , что именно было уже сделано и что еще предстоит сделать ; - Поддержать научно - исследовательские программы местных исследователей ( университетов) и программы для иностранных исследователей, работающих в сотрудничестве с ними ; - Повысить уровень информированности местного населения о важности сохранения наследия наскального искусства , с тем , чтобы предотвратить разрушение и порчу ; - Из числа значимых объектов выбрать ряд наиболее важных памятников в каждой стране , которые заслуживают быть включенными в Предварительный список ; - В приоритетном порядке содействовать каждой стране в работе по включению некоторых наиболее важных памятников с наскальным искусством в Список Всемирного Наследия, особенно тех, где наиболее эффективно ведется документирование и осуществляется охрана , с тем, чтобы они могли быть предложены ЮНЕСКО уже в ближайшие годы . 369 Приложение Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации в соответствии с Конвенцией всемирного наслед 371 Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации В соответствии с Конвенцией Всемирного Наследия. 2010. 1 Введение Наскальное искусство является наиболее распространенным культурным проявлением человечества. Оно присутствует почти во всех регионах мира; бесчисленные участки наскального искусства являются свидетельством его создания на протяжении более сорока тысячелетий. Таким образом , наскальное искусство представляет один из основных способов выражения человеческой культуры и ключевым элементом культурного наследия. Наскальное искусство является выражением человеческой концептуальной мысли и представлений, которые находятся в сердце традиционных обществ и сохранившиеся в течение более длительного периода, чем любая другая художественная традиция в мире. Согласно этим предпосылкам, следовательно, необходимо, чтобы участки наскального искусства чаще фигурировали в Списке всемирного наследия (СВН) с целью укрепления его авторитета. В некоторых регионах наскальное искусство может является единственным средством, которое может заполнить пробелы в Списке. Теоретически, существует множество участков, которые могли бы быть определены как потенциально соответствующие статусу Объектов всемирного наследия. Однако, только отдельные участки смогут продемонстрировать Выдающуюся мировую ценность (ВМЦ), и, следовательно, быть включенными в Список. Как видно по участкам, которые были номинированы в последнее время, потенциал демонстрации ВМЦ большинством участков требует исследовательской работы и изучения документов, которые выявят детальную информацию по контексту, значимости, уникальности и масштабе представляемого и оцениваемого наскального искусства. Тяжело убедить Комитет всемирного наследия показателями ВМЦ участка наскального искусства, если данные аспекты не были изучены соответствующим образом: одно только большое количество рисунков не служит основанием для внесения в Список, если только нельзя продемонстрировать, чем данный участок отличается от других в том же гео - культурном регионе или мире, их значением и значимостью, выдающимися качествами, или на основании характеристик среды, в которой они расположены. Таким образом, номинированные участки должны поддерживаться соответствующими документами, правовой защитой и четко определенными процессами управления, в соответствии с Руководством по выполнению Конвенции об охране всемирного наследия ( ЮНЕСКО , 2008). Таким образом, был подготовлен проект настоящих Рекомендаций по предварительной номинации, чтобы оказать содействие государствам - участникам в определении того, как следует разрабатывать досье по участкам наскального искусства. Они должны рассматриваться наряду с Региональными тематическими исследованиями, которые ИКОМОС планирует провести для всех регионов мира. Латинская Америка и район Карибского моря, затем Южная Африка, Северная Африка и район Сахары, будут первыми. Это дополнит информацию, содержащуюся в Руководством по выполнению Конвенции об охране всемирного наследия (ЮНЕСКО, 2008). Настоящие Рекомендации рассматривают различные важные аспекты участков наскального искусства, которые следует учитывать при подготовке номинаций. Они охватывают вопросы Приложение 372 определения и оценки важных качеств участков, наряду с их сохранением и управлением ими. Хотя между участками наскального искусства в различных частях мира и присутствуют основные схожие черты, также существуют значительные различия в том где было найдено наскальное искусство, геологических и климатических условиях, а также масштабе и распространенности выгравированных изображений и рисунков. Эти основные «типы» рассмотрены ниже. Самыми значительными различиями являются, вероятно, те, которые связаны с гео - культурным контекстом наскального искусства - его происхождением, значением и важности для людских обществ, как в прошлом, так и настоящем. Эти аспекты также рассмотрены ниже. 2 Типы памятников наскального искусства Тип памятника влияет на то, как он может быть номинирован исходя из его масштаба, границ, контекста, охраны и управления. Выбор участков и их использование обуславливается культурным, а не географическим фактором, и по этой причине памятники наскального искусства могут сильно отличаться. Это следует учитывать при оценке. a) Пещеры Примеры : наскальное искусство пещеры Альтамира эпохи палеолита в Северной Испании , расписные пещеры в долине реки Везер во Франции. Охранять и управлять этим типом наследия проще всего в виду ограниченного размера таких районов, а также потому что, в целом, есть возможность контролировать доступ к этим памятникам. Пещерное искусство является формой наскального искусства, с которым больше всего знакома широкая общественность, в то же время оно наименее распространенное в мире - пещеры европейского палеолита, пещера Майя в Центральной Америке, пещеры на юго - востоке США, Австралийские пещеры, а также несколько изолированных примеров на Гавайях (лавовые трубы), в Мексике и других местах. b) Изолированные объекты Могут существовать укрытия, где обнаруживается искусство подверженное солнечному свету ( Cueva de las Manos , Аргентина) или выгравированные изображения под открытым небом (Альта, Норвегия). На всех пяти континентах находится бесчисленное количество изолированных объектов. Следовательно, они не могут быть отобраны, если они не демонстрируют одну или несколько действительно исключительных особенностей. c) Группы объектов Отдельные места – долина, холм или гора (Монте Кастильо), каньон – имеют особенное значение для некоторых местных сообществ людей, часто связанное с их интерпретацией окружающей их среды (см. ниже). Это объясняет скопление объектов в таких районах, как Валкамоника, Танум, Коа, Сьерра да Капивара, Бимбетка, Цодило или Ухахламба - Дракенсберг. Эти группы памятников представляют наибольший интерес. Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации 373 d) Регионы В некоторых случаях эти группы могут относиться ко всему сохранившимуся географическому региону. Это случай с Акакусом в Ливии, Тассили Нажжер в Алжире, отдаленные районы Аира и Тенере в Республике Нигер, холмы Матопо в Зимбабве, Какаду в Австралии и Сьерра де Сан - Франциско в Мексике. Нет нужды подчеркивать их исключительную ценность. e) Особый вид искусства, который соответствует четко определенной хронологической или географической традиции заслуживает быть включенным в Список. Потенциальными могут быть объекты испанского Леванта в Средиземноморье. Искусство реки Пекос в США и Мексике, которое не включено в Список, так же может быть рассмотрено. 3 Гео - культурный контекст памятников наскального искусства Памятники наскального искусства могли быть созданы по различным причинам. Памятники могут иногда отражать несколько веков или тысячелетий создания, и, таким образом, свою историческую эволюцию или эволюцию своих изменяющихся культурных контекстов или условий. Они могут представлять интерес в силу своей связи с конкретной культурой, эпохой или событием, или они могут содержать свидетельства особого процесса, технологического или религиозного. a) Традиции, убеждения, сказания или легенды, которые продолжали существовать Когда мифы, которые создали искусство, окончательно исчезли, оно стало фоссилизированным или окаменевшим (напр. искусство европейского палеолита и многие другие формы искусства по всему миру). Однако, в Австралии (Какаду) и некоторых других частях Африки, Азии и Америки (река Пекос), традиции либо живут, либо передаются посредством этнологических свидетельств в течение последних веков (Сьерра де Сан - Франциско в Мексике). Искусство, к которому они относятся наиболее важное и примечательное . Номинации должны предусматривать этот контекст в отношении наскального искусства и демонстрировать фоссилизировано искусство или нет, располагая при этом сохраняющимся свидетельством прошлых традиций, что оно все еще живет в том смысле, что изображения понимаются современными обществами и значимы для них, или все еще живет наряду с созданием нового наскального искусства (Бандиагара в Мали). Временный периоды также важны – короткая ли была жизнь у искусства, или оно продолжалось многие века, или даже тысячелетия – и какие есть тому свидетельства. Устные традиции часто могут помочь с пониманием изображений или связанных традиций, и даже могут показать, как традиции наскального искусства переместились на другие поверхности, такие как дома или переносные принадлежности. Таким же образом, церемонии могут помочь понять обряды посвящения или другие виды ритуалов, с которым когда - то было связано искусство. b) История Иногда (напр. Альтамира в Испании) история исследований и открытий в современное время может придать дополнительную ценность участку. c) Археология Во многих случаях, археологические раскопки или исследование на или около Приложение 374 памятников наскального искусства может создать первый подход к определению контекста искусства и типа общества, к которому оно принадлежало, так как становится возможным связать искусство с местами проживания или, когда археологи наблюдают или восстанавливают следы и останки, оставшиеся после создателей искусства. Исследование самих изображений может также способствовать пониманию хронологических последовательностей рисунков и выгравированных изображений посредством исследования наложений и эволюции представленных тем или использованных техник. Выгравированные изображения, выполненные при помощи металлических инструментов, к примеру, могут быть связаны с распространением обработки металла. 4 Среда расположения памятников наскального искусства Качество окружающей среды Во многих случаях окружающая среда определяла создание искусства; она также играла главную роль в его значении. Следовательно, абсолютно бессмысленно отделять искусство от окружающей его естественной среды. Важность данного фактора поразительно очевидна в таких случаях, как: Улуру (Австралия), Cueva de las Manos (Аргентина), Рио - Пинтурас, долина Коа (Португалия) и каньоны Сьерра де Сан - Франциско (Мексика). Важно в номинационном досье рассмотреть вопрос того, как поддерживается, охраняется и соблюдается естественная среда, в которой находится наскальное искусство. Во многих случаях деревья и кустарники, которые нависают над укрытиями или пещерами защищают рисунки от прямого солнечного света. Растительность может также играть роль в экологическом балансе, который позволяет расписанным поверхностям оставаться достаточно сухими, несмотря на дожди и наводнения. Воздействие, образуемое сбором дров, чрезмерным выпасом или сжиганием растительности может привести к потере защиты и повреждениям. Таким образом, сохранение памятников наскального искусства должно быть нацелено на сам памятник наскального искусства и естественную среду, которая его окружает, чтобы поддерживать баланс между ними. Не только растительность делает естественную окружающую среду важной. Топография доисторического ландшафта играла важную роль в выборе местоположений рисунков и гравюр. Более поздние изменения элементов исходного рельефа, вследствие землепользования, могли исказить изначальные намерения и скрытые качества, которые, следовательно, важно продемонстрировать. Эти качества связаны с концепциями визуальной и структурной целостности в Руководстве по выполнению Конвенции об охране всемирного наследия (ЮНЕСКО, 2008). В отдельных случаях, таких как Танум (Швеция), постепенное изменение ландшафта, вызванное непрерывным добавлением новых элементов сельского и лесного хозяйства, было предложено как дополнительное качество, когда данный памятник наскального искусства вносился в Список всемирного наследия . 5 Наскальное искусство как искусство Само наскальное искусство Это явно самый важный момент в оценке и классификации памятников, даже если качество наскального искусства пересекается с другими факторами, такими как среда, датировка и т.д. Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации 375 Качества, которые следует принимать во внимание разделяют на четыре различные категории : - эстетическое качество искусства ( расписанные пещеры долины реки Везер во Франции, Ухахламба - Дракенсберг в Южной Африке ); - количественный показатель ( Валкамоника в Италии, Танум в Швеции, Тассили Нажжер в Алжире и т.д.) - уникальные или редкие аспекты, в отношении использованных методов , изображенных тем или расположения ( Альта ); - существенная уникальность ( Сьерр де Сан - Франциско в Мексике, река Пекос в США ); - свидетельство длительной художественной традиции в этом районе (Бимбетка в Индии, Сьерра да Капивара в Бразилии и т.д.) или особых приемов (Cueva de las Manos в Аргентине ). 6 Управление и сохранение Чтобы показать, что предложенные памятники наскального искусства были соответствующим образом идентифицированы и изучены и, что они хорошо управляются, сохраняются и охраняются, следует рассмотреть следующие аспекты: a) Границы Границы, предложенные для номинированного памятника должны отражать исходный масштаб и степень наскального искусства и должны быть логичными относительно охвата того, что определено, как имеющее ВМЦ . Памятники наскального искусства могут быть весьма большими; некоторые могут в действительности представлять серию объектов, группы выгравированных изображений или рисунков, разделенных большими расстояниями. К примеру, первоначальная традиция или стиль наскального искусства, такие как искусство Леванта в Испании, может быть распространено на огромной территории. Поэтому границы должны также отражать гео - культурные контексты относительно культурных связей между отдельными объектами. Например, если те или иные объекты отражают культурные маршруты, торговлю, миграцию и пр., маршруты, которые связывают эти объекты также следует рассматривать как часть номинации. Таким же образом, если памятники отражают связи с оседлыми обществами, это также может быть отражено в районе, выбранном для номинации. Границы не должны приводиться к соответствию с настоящими политическими границами, так как серийные номинации могут быть использованы для окружения исходного размера и величин, которые могут распространяться на две или более страны. b) Исследование При демонстрации ВМЦ и соответствующего управления и сохранения, следует тщательно оценивать важность участков наскального искусства посредством исследования и изучения, чтобы объяснить , почему данный участок важен и значим. Номинационное досье должно содержать детальную информацию по исследованию, которое было предпринято и по заключениям, сделанным на его основе. Исследование может рассматривать связанные факторы, такие как Приложение 376 археологическое исследование памятников, этнологическую информацию или социальные и экономические факторы, либо оно может документально подтверждать, почему масштаб и размер памятника представляет особенное значение, прежде всего в его гео - культурном регионе, а затем в мире. Демонстрация всестороннего знания о памятниках должно быть основной частью процесса номинации. c) Документация Должна быть соответствующая документация по каждому объекту, включенному в СВН, чтобы создать удовлетворительный отчет по тому, что было зарегистрировано и подтвердить его ВМЦ. Это означает объяснение того, чем является объект и что составляет его ценность. Это представляет сложную задачу для больших объектов с многими тысячами изображений, и следует рассмотреть несколько уровней информации: i. Первым уровнем будет предоставление по каждому объекту описания в стандартном формате и карты. ii. Вторым уровнем будет предоставление описания в стандартном формате с точным рисунком и фотографиями каждого элемента. iii. По завершению исследования участка, третьим уровнем будет предоставление описания по каждому рисунку в стандартном формате. Примеры таких отформатированных описаний, которые в каждом случае необходимо адаптировать к местным условиям, могут быть предоставлены. В целом, только первый и второй уровни информации необходимы для оценки ВМЦ . Подводя итог, минимальным требованием является предоставление описания подхода, принятого для документации, используя принятую методологию, объяснение того, как была составлена общая опись, и демонстрация масштаба и степени изображений (см. примеры выше), указание доступных ресурсов и сроков его реализации. Этому должен сопутствовать общепризнанный метод хранения результатов и доступа к ним (карты, аналоговые и цифровые фотографии, база данных, чертежи, исследования в области окружающей среды, археологии, этнологии). Также необходимо точно указать, где хранятся полученные данные и сделать их доступными для ученых. Передовой опыт составления описей был разработан во многих регионах мира. Способы их поддержания и распространения были рассмотрены Международным научным комитетом ИКОМОС по наскальному искусству ( CAR - Comité International d’Art Rupestre) и другими международными органами, такими как IFRAO (Международная Федерация организаций, занимающихся изучением наскального искусства). Документация, представленная в номинации, должна обосновать предлагаемые границы. Это означает, что после того, как было выявлено, что именно данный участок содержит, а также то, что он может не включать, необходимо указать, как определена ВМЦ предлагаемыми границами, и, в тоже самое время, почему то, что Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации 377 лежит за пределами границ считается менее значимым или менее поддающимся соответствующей охране. d) Сохранение Существует два аспекта сохранения. Хорошо ли сохраняется памятник (или группа предлагаемых памятников) или же он находится в опасности? Какие меры по сохранению были предприняты для обеспечения длительной охраны и необходимы ли какие - либо дополнительные меры? Сохранение должно касаться не только изображений, но также их контекста, в аспекте скал, на которых они обнаружены и естественной окружающей среды. Оно также должно учитывать доступ посетителей и профилактику ущерба от них, предотвращение естественной деградации (такой как осиные гнезда, термиты, наводнение, посещение участков животными и т.д.), регулирование сельскохозяйственной и общественной деятельности в окрестностях памятника и пр. Более того, чрезвычайно важно показать, что сохранение проводится с использованием профилактического подхода, насколько возможно, неагрессивных методов, избегающих использование вредных веществ. Для некоторых участков может потребоваться поддержание экологического баланса окружающей естественной растительности, наряду с осторожными мероприятиями по ограничению доступа, как посетителями, так и пасущимися животными, с целью сохранения памятника. В таких случаях, мероприятия по достижению этих целей, как в краткосрочные, так и долгосрочные, должны быть описаны. На других участках, выгравированные изображения и рисунки уже могли пострадать от граффити и проникновения воды, и, следовательно, сохранение будет включать меры по максимальному сокращению дальнейших повреждений и стабилизации изображений. e) Управление Активное управление номинируемыми объектами является чрезвычайно важным , если есть необходимость поддерживать их ценность. Прежде всего, должен быть определен соответствующий тип управления. Управление должно достигать следующих задач: - Мониторинг состояния наскального искусства ; - Меры по достижению экологической стабильности в окружающих районах ; - Управление посетителями в местах, где объекты доступны для общественности ; - Меры по продолжению сельскохозяйственных работ без ущерба для наскального искусства; - В местах, где памятники все еще используются в качестве части местных церемоний или традиций, меры по их продолжению без ущерба для наскальных изображений; - Управление известными и непредвиденными угрозами; - Привлечение местных сообществ (заинтересованных сторон, граждан, школ). Приложение 378 В отношении крупных рассредоточенных участков, с небольшим количеством посетителей, управление совместно местными обществами может являться предпочтительным вариантом, в таком случае должна быть предоставлена детальная информация как данные меры были структурированы, чтобы показать, как проводятся мониторинг и регулярные проверки. В местах, где памятники часто посещаются, или где требуется увеличить количество посетителей, необходимо непосредственно присутствие на местах для управления этими посетителями. Это может быть оплачиваемый персонал совместно с волонтерами, которые руководят группами посетителей. В случае памятников с большим количеством посетителей, меры по управлению должны включать стратегию доступа, как функцию количества посетителей. Средства, применяемые для того, чтобы посетители понимали значимость наскального искусства , является ключевым моментом большинства мер по управлению, нацеленных на укрепление заботливого отношения к изображениям. Многие памятники наскального искусства расположены в районах, которые уже охраняются по экологическим причинам, таких как национальные парки. В некоторых случаях существующий управляющий персонал может также осуществлять управление наскальным искусством. Однако, обычно существует необходимость дополнять эти команды людьми, которые информированы о культурной ценности наскального искусства и компетентны в вопросах его сохранения. Необходимо обсуждать и разрешать конфликты между двумя типами управления – культурным и естественным. К примеру, сжигание пастбищ, чтобы содействовать сохранению отдельных видов растений могло бы крайне губительным для расписного наскального искусства. В таких случая, должно быть понимание того, что управление естественными качествами участка, должно быть менее строгим, чтобы сохранить культурную ценность наскального искусства. В других районах наскальное искусство обнаруживают в лесных заповедниках, из которых люди могли переехать. Эвакуация подобного рода могла подорвать культурную ценность наскального искусства в плане его значения для современных обществ. Системы управления должны рассмотреть аспекты такого рода, чтобы понять, что может быть достигнуто посредством эффективного сотрудничества . Включение наскального искусства в Список всемирного наследия, в некоторых случаях, может предоставить возможность местным обществам выиграть в социальном и экономическом плане посредством усиления их связи с наскальным искусством и предложения потенциальной выгоды для них от посетителей. С другой стороны, доступ к некоторым особенно уязвимым участкам может быть строго ограничен. 7 Обоснование выдающейся универсальной ценности По всему миру существуют сотни тысяч памятников наскального искусства; но только обладающие выдающейся универсальной ценностью ( ВМЦ) должны быть включены в Список всемирного наследия. Ключевым тестом для номинируемых объектов является их способность продемонстрировать ВМЦ, удовлетворяя критерии Руководства по выполнению Конвенции об охране всемирного наследия (ЮНЕСКО, 2008) и демонстрируя при сравнительном анализе, что памятник или памятники являются уникальными в географическом, культурном или мировом плане. Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации 379 Сравнительный анализ Успешный сравнительный анализ должен поставить номинируемый памятник или памятники в контекст, что означает показать знания о том, как памятник или памятники вписываются в более широкую картину, сначала в региональном, а затем в мировом масштабах. Это не просто, когда сведения о памятниках наскального искусства разбросаны по всему миру. Однако, следует провести исследование, чтобы привести веские доказательства необходимости включения памятника или памятников в Список. Номинация должна объяснить средствами сравнительного анализа, почему данный памятник или памятники должны быть включены в Список, а не сотни других. Это означает объяснение того, почему их качества являются выдающимися в плане типа, гео - культурного аспекта и обстановки. Подтверждение ВМЦ участков требует тщательной оценки полного спектра достоинств памятника и должно, прежде всего, демонстрировать качества помимо большого количества изображений или обобщений того, как эти изображения содержат свидетельства жизни сообществ прошлого. Почти все наскальное искусство может быть определено, как имеющее документальное значение, и одно только количество изображений не обязательно подразумевает ВМЦ, будь они распространенными или редкими. Региональные исследования, которые проводит ИКОМОС , окажут данному процессу содействие. ИКОМОС и Центр всемирного наследия ЮНЕСКО проводят совместную работу, чтобы поддерживать повышенные знания и улучшенный доступ к документам по наскальному искусству. Критерии Чтобы соответствовать критериям, наскальные изображения должны быть проанализированны определенным способом – почему они демонстрируют особенные характеристики, связанные с местом, в котором они обнаружены, значение их распространения, как они были связаны с культурой и верованиями сообществ, которые их создали, и значение, которое они могут все еще иметь для современного общества . Критерии, которые чаще всего используются для подтверждения ВМЦ памятников наскального искусства – это (i), (ii), (iii), и (vi). Критерий (i) « являться шедевром творческого гения человека» требует, чтобы памятник рассматривался как «шедевр». Для этого изображения должны быть выдающимися визуально, с точки зрения использованных техник, или их расположения – когда, например, они умышленно расположены в специальном месте, чтобы достичь особого эффекта, как в случае с впечатляющими панелями в Сьерра де Сан - Франциско (Мексика). Критерий (ii) « отражать воздействие, которое оказывает смена общечеловеческих ценностей в пределах определенного периода времени или определенного культурного района мира, на развитие архитектуры или технологии, монументального искусства, градостроительства или планирования ландшафтов» требует рассмотрения того, как памятники могут демонстрировать обмен идеями, как внутри, так и за их пределами. Чтобы соответствовать этому рассмотрению, необходимо продемонстрировать, как памятники наскального искусства либо впитали идеи из других мест, либо оказали влияние на другие районы. Подтвердить данный критерий не просто, если только нет достаточной информации относительно имеющегося культурного/этнологического контекста, или случаев, когда можно провести стилистические (или тематические) сравнения с другими памятниками наскального искусства в более или менее отделенных районах. Критерий (iii) « являться уникальным или, по меньшей мере, исключительным свидетельством культурной традиции или цивилизации,существующей или исчезнувшей » Приложение 380 может быть применим ко многим памятникам наскальной живописи, но чтобы подтвердить это, необходимо наличие доказательства того, как наскальное искусство в действительности является исключительным свидетельством и до какой степени оно связано с цивилизацией или особой культурной традицией. Критерий (iv) « являться выдающимся образцом типа строения, архитектурного или технологического ансамбля или ландшафта, иллюстрирующего важный этап (этапы) развития человеческой истории » , обычно не применим к памятникам наскального искусства ( за исключением древнего использования глубоких пещер), если только памятники не находятся в рамках обширного ландшафта, который в целом может демонстрировать особый этап в истории человечества – к примеру, реликтовый ландшафт, в котором наскальное искусство, является одной из частей свидетельства. Критерий (v) « являться выдающимся образцом характерного для данной культуры (или культур) традиционного человеческого поселения, землепользования или водопользования, или выдающимся образцом взаимодействия человека с окружающей средой – особенно в тех случаях, когда оно стало уязвимым под воздействием необратимых перемен» является единственным, которому наскальное искусство может соответствовать, только если оно все еще существует и представляет значительную часть культуры общества. Критерий (vi) « быть прямо или косвенно связанным с событиями или живыми традициями, с идеями или верованиями, или с произведениями литературы и искусства, имеющими выдающееся мировое значение (по мнению Комитета, данный критерий следует использовать преимущественно в сочетании с другими критериями)». Примеры неизменности верований и традиций, связанных с наскальным искусством в традиционных культурах, которые все еще существуют , могут быть обнаружены на всех континентах, за исключением Европы. Этот критерий применим к памятникам наскального искусства, в случаях, когда изображения могут быть напрямую связаны с идеями и верованиями, которые все еще существуют, только в случаях, когда эти верования сами по себе представлены в контексте идеологии и истории людей, создавших наскальное искусство, которое может иметь ВМЦ . Данный критерий необходимо связывать с дальнейшими критериями, которые формируют физическую ценность наскального искусства, структуру памятника, его историю и его связи с ландшафтом. 8 Заключение Наскальное искусство, безусловно, отличается от других элементов человеческого наследия по причине его географической распространенности (по всему миру, за исключением Арктики и Антарктики), количеством и разнообразим его участков (более 400 000) и сроком своего существования (по крайней мере 40 000 лет). Это имеет два последствия для сбалансированного и достоверного Списка всемирного наследия: в последующие годы следует ожидать логического увеличения номинаций наскального искусства (и объектов, включенных в Список ) . Однако, по очевидным причинам, выбор «лучших» памятников должен быть строгим, если не сказать радикальным. Целью данных Рекомендаций является четко объяснить, что памятники наскального искусства, номинируемые для включения в Список, будут иметь лучшие шансы быть отобранными в случае когда: - они соответствуют нескольким, а не только одному из предложенных критериев ; - различные территории, упомянутые выше, были соответствующим образом изучены и Наскальное искусство: Рекомендации по предварительной номинации 381 данные по ним являются исчерпывающими, соответствующим образом хранятся (в виде базы данных) и доступны; - проблемы сохранения и управления уже были рассмотрены и соответствующим образом решены; - номинация четко и всесторонне рассматривает данные вопросы и поддерживается соответствующей документ . Document Outline
Download 5.01 Kb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|