Stilistika text indd

Кто взвинтил цены на жилье? Случайность или сговор?), прямая
адресованность (напр.: Смотрите далее в нашей программе... Не
уходите далеко. Мы увидимся после рекламы, буквально через 220 се
кунд (Из материалов А. Радина) и косвенная адресованность к
реципиенту (напр.: Я хочу искренне поздравить всех тех, кто ис
кренне верует, и всех, кто, может быть, не верит в существова
ние Господа Бога, но верит в существование неких высших сил...

---

381
(Из телепередачи), побуждения к ментальным и конкретным
физическим действиям (использование «мыконструкций»,
указывающих на двусторонность коммуникации (присутствие
не только автора, но и адресата), способствующих консолида
ции аудитории (напр.: нашим постоянным телезрителям извест
но..., до встречи в эфире...).
Помимо форм адресованности, диалогичность в теле и ра
диоречи выражается и другими приемами. Усилению диалоги
ческого тонуса речи, а вместе с тем более тонкому воздействию
на чувства зрителя (слушателя) способствует и н т и м и з а ц и я
повествования, связанная с активизацией эмоционального на
чала, которая включает реципиента в совместное размышление,
представленное в кадре и у микрофона. Необходимость особых
форм выражения, рассчитанных на каждого слушателя / зрите
ля в отдельности, заставляет журналиста вести поиск средств и
приемов, снижающих официальность общения, делающих его
более непринужденным. Этому способствует, например, демон
страция журналистской рефлексии, динамики мыслей и пере
живаний, в результате которой автор приходит к тем или иным
выводам. Мыслительный процесс, окрашенный эмоциями,
воспроизводится как бы перед зрителями / слушателями, инти
мизирует общение: Даже сейчас, когда я вспоминаю об этом, я
очень волнуюсь.
Эти же функции следует отметить и у активно используемых
в теле и радиоречи этикетных речевых жанров приветствия,
прощания, поздравления, извинения и др.: Добрый день, дорогие
друзья...; На сегодня все новости... До встречи завтра на НТВ; Се
годня мы поздравляем всех тех, кто... Это ваш праздник...; Чрез
вычайное сообщение... Мы приносим извинения за перебои в веща
нии... Спасибо, что остались на нашей волне... Использование
этих жанров помогает зрителю и слушателю ориентироваться в
пространстве текста, поскольку они, помимо собственно эти
кетной, контактоустанавливающей функции, содержат указа
ние на тот или иной этап в развертывании передачи.
Интимизации способствуют также разговорная лексика,
фразеология, лексические образные средства и синтаксические

---

382
средства выразительности (стилистические фигуры), особая
интонация речи. Передать внутреннее состояние, настроение
говорящего и вовлечь в сопереживание помогает интонация.
Само звучание речи должно вызывать у слушателей и зрителей
предполагаемую автором реакцию.
Журналист строит общение, ориентируясь на разный состав
телезрителей. Стилистика передач, рассчитанных на молодежь,
в значительной мере отличается от аналитических программ
высокой степенью интимизации, раскованности. Особенности
построения общения с молодежной аудиторией проанализиро
ваны Э.В. Чепкиной на примере программ музыкального теле
визионного канала МТВРоссия. В таких передачах имитирует
ся неофициальность, их отличает непринужденность, вплоть до
фамильярности. Маркированию сугубо неофициального регис
тра общения служат обращения друг к другу и самоименования
(Любашка, Михон, Коша Кузикус и т.д.). Здесь активно использу
ется оппозиция МЫ / ОНИ — противопоставление мира моло
дых миру взрослых. Во всех программах канала в речи ведущих
и зрителей широко используются молодежный жаргон, англи
цизмы и музыкальные термины, принятые в молодежной среде
речевые стереотипы. Названия всех музыкальных групп и ис
полнителей звучат в соответствии с нормами английского про
изношения. Кроме того, речь на канале пронизана иронией. Такая
речь создает атмосферу общей игры, несерьезной, «невзрослой»
тональности общения (Чепкина Э.В. Русский журналистский дис
курс: текстопороождающие практики и коды (1995—2000). Ека
теринбург, 2001. С. 231—232).
К сожалению, программ, в которых господствует атмосфера
игры, становится все больше, а тональность непринужденного
«междусобойчика» как на радио, так и на телевидении прини
мает формы речевого эпатажа. Речевой эпатаж, широко распро
странившийся на современном радио и телевидении (в частно
сти, во многих программах, транслируемых на ТНТ), выражает
ся в вульгарности, в конфликтности, даже скандальности, в
намеренной антиэстетичности речи, когда допускаются мат, не
пристойности, скабрезности. Повествованию в телеречи свой

---

383
ственна подчеркнутая сенсационность, которая создается лекси
кой с соответствующей семантикой (скандалы, интриги, расследо
вания, русские сенсации), обрывистой агрессивной интонацией,
формируемой рублеными фразами, настойчивым повторением
конструкций, отрицающих осведомленность зрителей в содержа
нии сообщений (Неизвестная Пугачева. Такой А. Пугачеву еще
никто не знал), подчеркиванием необычности событий и т.д.
Специфику радиоречи определяют особенности ее техни
ческой трансляции. В радиопрограмме взаимодействуют вер
бальный текст с акустическим сопровождением. По наблюде
ниям авторов указанного пособия «Публицистический стиль»,
в традиционном универсальном или информационном веща
нии (например, на «Радио России», «Маяк», «Эхо Москвы»)
первичным, доминантным является в основном вербальный
текст. Акустикошумовые тексты несамостоятельны, коротки,
обычно узнаваемы, но сопровождаются описательноповество
вательным комментарием (Вы слышите шум поездов, идущих к
новой станции метро). Подводки к музыкальным текстам и пос
лесловия в смысловом плане обычно связаны с музыкальным
текстом. В форматном радио («Европа плюс», «Максимум» и
др.) вербальный текст отнюдь не доминирует — он является
лишь равноправным элементом компьютерной программы, где
последовательно и параллельно, через продуманные промежут
ки времени, предъявляются различные тексты: краткие новости
на легкой музыкальной «подкладке» (мелодия — знак, символ
радиоканала), затем запрограммированная музыка, далее может
быть комментарий. В развлекательных и молодежных передачах
наблюдается ускорение темпа речи, эмоциональности изложе
ния, использование пиковых интонаций, агрессивная манера
речи (Бойкова Н.Г., Беззубов А.Н., Коньков В.И. Публицистичес
кий стиль. СПб., 1999).