Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Т. И. Теремова (Луганск) 
«ТЕОРИЯ МУЗЫКИ» ГУСТАВА КАЛЬВЕ — МАЛОИЗВЕСТНАЯ 
СТРАНИЦА РОССИЙСКОГО МУЗЫКОЗНАНИЯ 
Становление и развитие музыкознания довольно обширно 
освещено в различных исследованиях. Мы имеем представление о 
культурах Древней Греции и Китая, Античности и Средневековья, 
эпохи Возрождения и более поздних периодов. Нам известны теории 
и выводы многих мыслителей от Пифагора (VI в. до н.э.), Аврелия 
Августина (IV – V вв.) и Гвидо д'Ареццо (XI в.) до Филиппо де Витри 

---

246 
(XIV в.), С. Броссара, Ж. Ж. Руссо, Ж.-Ф. Рамо, Дж. Б. Мартини и Ч. 
Бёрни (XVIII в.).
В России становление музыкознания происходило в конце 
XVII века. Ю. В. Келдыш отмечает, что «существовавшие уже в 
XV веке руководства по изучению крюкового письма, имели чисто 
прикладное значение и не содержат сведений собственно по тео-
рии музыки. Лишь в работах сторонников партесного пения 
И. Т. Коренева («Мусикия», 60-е гг. XVII в.) и Н. П. Дилецкого 
(«Мусикийская грамматика», 70-е гг. XVII в.) сделана попытка со-
здания рационалистически стройного и законченного учения о му-
зыке» [1, с. 819]. В XVIII веке музыковедение еще не стало само-
стоятельной отраслью науки об искусстве. И только 30-40-е годы 
XIX века отмечены появлением многих критических статей В. Ф. 
Одоевского, Н. А. Мельгунова, В. П. Боткина, трудов А. Д. Улы-
бышева, В. Ленца. Середина XIX века, связанная с деятельностью 
А. Н. Серова, В. В. Стасова, Г. А. Лароша, является новым этапом 
в развитии русского музыкознания.
Однако в литературе о музыкознании в России почти не 
встречается имя Густава Гесса де Кальве, автора двухтомной «Тео-
рии музыки», которой в 2018 году исполнилось 200 лет со дня вы-
хода в свет. Это первое в России музыковедческое исследование 
сыграло значительную роль в развитии музыкальной культуры. В 
отличие от труда Дилецкого, характерного своей рационалистиче-
ской направленностью, Г. Г. де Кальве в своей «Теории музыки» в 
несколько возвышенной романтической манере затрагивает самые 
разные аспекты (некоторые – впервые) музыкознания и теории му-
зыки.
Человек большой эрудиции, обладающий знаниями в различ-
ных отраслях науки, Г. де Кальве был известен современникам. Све-
дения о Кальве как журналисте приводят профессор С. А. Венгеров в 
«Источнике словаря русских писателей» и И. Ф. Масанов в «Словаре 
псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей». 
Как теоретик музыки Кальве отмечен в «Большой советской энцик-

---

247 
лопедии», «Музыкальной энциклопедии», в исследовании украин-
ского музыковеда И. М. Миклашевского. А. А. Формозов работу 
Кальве по археологии относит к первым исследованиям каменного 
века в России. Наиболее полно биография Гесса де Кальве изложена 
в «Русском биографическом словаре» в статье Н. П. Чулкова 
(Москва, 1916 г.).
В годы создания «Теории музыки» (1816 – 1828) Г. Кальве 
был членом правления Луганского литейного завода. Луганский пи-
сатель Геннадий Довнар в конце ХХ века обратил внимание на не-
обычную судьбу этой неординарной личности, изучая материалы 
Российского государственного исторического архива.
Занятия текущими делами, входящими в функции старшего 
члена правления, не могли удовлетворить человека кипучей энергии 
и мощного интеллекта, каким был доктор философии Г. Г. де Кальве. 
Его потребность в творчестве в те годы нашла выражение в научной 
и журналистской деятельности. В 1818 году в типографии Харьков-
ского университета была издана на собственные средства его двух-
томная «Теория музыки».
Во вступлении автор писал: «Цель моих трудов состоит в том, 
чтобы дать любителям музыки в России средства к лучшему понятию 
сего искусства. Мне кажется, что мы, Россияне, еще не имеем ни од-
ного систематического сочинения, приспособленного к нынешней 
музыке, и что нет другой нации во вселенной, которая бы столько 
имела природных склонностей к сему искусству, как наша».
Работа Кальве «Теория музыки» по широте охвата вопросов 
истории и теории музыки являлась своего рода музыкальной энцик-
лопедией и широко использовалась в качестве учебного пособия.
В настоящее время этот труд при изучении достаточно сложен 
из-за громоздкого литературного изложения, соответствующего вре-
мени 200-летней давности. Серьёзную сложность представляют за-
шифрованные музыкальные примеры. Кальве не нашёл в Харькове 
гравёра для нотных вставок в текст и зашифровал (с пояснением) 
примеры буквами, цифрами, чёрточками и т.д.

---

248 
Автор этих строк расшифровал примеры и адаптировал текст 
для удобства прочтения нашими современниками.
Литература 
1. 
Келдыш Ю. В. Музыковедение / Ю. В. Келдыш // Му-
зыкальная энциклопедия в 6 тт. Том 3. – М.: Советская 
энциклопедия, 1976. – 1104 с.