Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Л. А. Купец (Петрозаводск)
ИСТОРИЯ СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ В РОССИЙСКИХ МЕДИА-
ТЕКСТАХ НАЧАЛА XXI ВЕКА (К ПРОБЛЕМЕ КУЛЬТУРНОГО 
РЕСАЙКЛИНГА)
Культурный ресайклинг «советского» в современном дис-
курсе академической музыке, будучи феноменом особого типа 
воспоминания и встраивания фрагментов старого в новый постсо-
ветский контекст, чрезвычайно зависим не только от академиче-
ских текстов о музыке. Более явно он проявляется в российских 
медиатекстах, имеющих огромную и разнообразную аудиторию и 
ориентированных преимущественно на неофитов поколения мил-
лениалов. Являясь частью направления Public history («публичной 
истории»), целью которого считается популяризации историческо-
го знания в обществе, эти медиатексты создают новую историю 
советской музыки в современной России. 
Телеканал «Россия-Культура» служит основным медиато-
ром между профессионалами и современной отечественной публи-
кой, конструируя и транслируя новую мифологию советской му-
зыки. Декларируя просветительские цели, основными источниками 
стали три цикла научно-популярных и документальных фильмов: 
телесериал «Партитуры не горят» (автор текста и ведущий Артем 
Варгафтик), альманах по истории музыкальной культуры «Абсо-
лютный слух» (ведущий Геннадий Янин),«Больше, чем любовь» 

---

143 
(сюжеты о личных взаимоотношениях ярких личностей, оставив-
ших след в истории). Все три цикла созданы в начале XXI века: 
ПНГ шел с 2001 по 2013 год, БЧЛ начинался с 2003, АС идет в 
эфире с 2008 и до настоящего времени.
Всего в каждом цикле вышло более 100 передач — ПНГ 
(148), БСЛ (179 на 2016 год), АС (более 1000 мини-сюжетов). В 
каждом из них есть сюжеты, посвященные советской музыке, как 
правило, или биографии композитора или его сочинениям. Напри-
мер,в ПНГ — это несколько фильмов о Прокофьеве и Шостакови-
че, сюжет о Д. Кабалевском, И. Дунаевском, А. Шнитке. В АС — 
об Б. Асафьеве, Э. Денисове, Р. Глиэре, Г. Канчели др. В БЧЛ — 
история любви Альфреда и Ирины Шнитке, Эдисона Денисова и 
Екатерины Купровской, Арама Хачатурян и Нины Макаровой, 
Сергея Прокофьева и Лина Кодина.
Все фильмы дифференцируются по протяженности: корот-
кие (3–12 минут) — АС; средние (около 30 минут) — ПНГ, боль-
шие (до 1 часа) — БЧЛ. Временные рамки диктуют и жанровое 
разнообразие. Для краткого знакомства используются разные ва-
рианты экскурсий (АС), более протяженные могут быть представ-
лены в виде исторического расследования (ПНГ). Наиболее протя-
женные фильмы тяготеют в своей основе к сложным жанрам, 
например, любовный или же семейный роман (БЧЛ). 
В фильмах используются четыре ракурса:
1)
биографический 1 (целая жизнь или ее фрагмент, 
определенный период), биографический 2 (взаимоотношения меж-
ду кем-то, история семьи); 
2)
историко-культурный; 
3)
географический/рекламный; 
4)
интерпретационный. Наиболее привлекателен для 
создателей биографический и географический, наименее — интер-
претационный. Вероятно, эти предпочтения связаны с потенциаль-
ной аудиторией, которая мыслится создателями, скорее, как непод-
готовленная публика, никогда не слышавшая фамилии композито-
ров.

---

144 
Выбор музыкальных персон, их сочинений и даже количе-
ство посвящённых им передач наглядно рисует новый абрис совет-
ской музыки для современных неофитов, для которых советское 
это уже давнее прошлое. А интерпретация собственно фактов био-
графии или же стиля и содержания музыкальных сочинений совет-
ского периода маркирует новые романтизированные мифологемы 
той эпохи. Советская академическая музыка становится визуали-
зированной и подтекстованной авторами этих фильмов, и тем са-
мым вмонтированной в культурный ресайклинг уже современных 
повседневных практик.